【大紀元2016年02月13日訊】（大紀元記者張原彰台灣報導）台灣時代大戲《一把青》、《燦爛時光》去年底於公視播出，兩部戲在拍攝過程中，都因資金問題而面臨巨大阻力，導演甚至散盡家財，其原因出自大環境不佳。導演曹瑞原與鄭文堂皆認為，台灣影視業的下一步，目標應放在拍出精緻的影集，並效法英國的影視文化，不被美國好萊塢給吞沒，「要超越中國，台灣才能夠突圍」。
鄭文堂表示，12年前拍攝連續劇《寒夜續曲》，還能有4千萬元的預算，現在拍《燦爛時光》，預算僅有3,700萬元。過去電視台拍戲，一集有100多萬元，現在變成80萬元，甚至60萬元在拍；此外，《一把青》、《燦爛時光》在尋找播出平台時，也受到商業電視台主流思維的打擊。
大環境不佳 有賴政府政策解決
台灣影視業大環境不佳，電視台經營不善，政府政策力度不足，讓導演曹瑞原感到相當悲觀。他表示，台灣人才沒有問題，充滿著熱情，但情況是相濡以沫，問題出在影視產業的大環境上，有賴政府政策解決，「政府似乎想把這個產業丟掉」。在拍攝《一把青》時，資金募集歷程艱辛，一度硬著頭皮拍下去，因為「已經建機場、造飛機作拍攝場景，中途放棄，得賠文化部3千萬元（補助款）」。
影視產業還是值得發展的，具有相當的產值，曹瑞原表示，台灣剛有韓國商品，也是從《冬季戀歌》開始，未來網路世界此現象會更顯著，可以帶動消費者聚焦在特定商品上，「馬雲都看到了，為什麼台灣還沒看到？」。
倚靠中國反失去自己目標 超越才能突圍
影視是控制思想的區塊，透過小小的黑盒子，便能將思想意識與文化涵養傳達給閱聽人，鄭文堂認為，近年視頻網站與通訊軟體Line皆著手拍攝影片，企圖把文化輸出，台灣涵養各式文化，具相當強的競爭力，政府若不好好重視與發揮，後果是自取滅亡。
拍攝《一把青》時，中國廠商表示想把整個劇組買走，但希望片中女主角「朱青」必須具備共產主義思想，曹瑞原表示，希望保留話語權，而非拒絕中資。他也談到，台灣太倚靠中國的想法，反失去自己的目標，現在環境下必須超越中國才能突圍，且不能單打獨鬥，得靠有如攻城掠地般的集體式文化輸出，才有贏面。
借鑑英國 發展精緻影視產業
「台灣該發展精緻的農業、觀光與影視產業」，曹瑞原表示，政府必須明確知道影視產業的價值，在網路時代下，傳統的電視台傳播形式發生變化後，影集是有重要產值的，台灣有條件能夠做得到跟做得好。他解釋，未來電影會變成越來越多大資本家的專利，玩得起的多鎖定美國、印度與中國等市場，這部分台灣還是要發展，因為是產業中的龍頭代表，象徵影市業招牌，但發展影集才是真正的目標，在網路傳播下，精緻的影集生命週期可以走10~20年，電影通常只有兩個月，效益更高。
鄭文堂說，台灣可以借鑑英國影視產業的發展，英國有自己的語言、音樂、價值觀，面對好萊塢大片的競爭，仍拍出保有自身氣息的影視作品，不只未變得美國化，作品還能輸出至好萊塢，並且生存下來，台灣應該是這樣的角色。
曹瑞原談到，「新加坡一直想發展自己的影視產業，台灣非但未能妥善發展，還一直往下滑。我們看過影視產業的榮景，我們有過去的基因傳承，有參考值，立基點比新加坡高，體質也比韓國好，因為華文收視人口多，但是現在卻要放棄掉，相當可惜。」
曹瑞原表示，2015年幾部台灣電影都是因為獲得中國方面的資金，但其實中國投資者帶著玩樂透的想法，看作品能否在中國300億市場中生存，台灣本土資金的作品，則是要看今年2月前後賀歲片的表現，如果表現不佳，那台灣影視產業恐面臨寒冬。
不過鄭文堂表示，雖然大環境讓拍攝資金僵持，但對年輕一代充滿希望，參與《燦爛時光》的工作人員主力來自政大與世新大學等校的畢業生，有著相當強的工作能量，除有能力處理影像之外，對過去的歷史沒有深刻的認識，但願意靠著留存的資料去建構，就算結果與理想還是有差距，但創意與熱忱，讓他對下一代充滿信心。◇
《一把青》與《燦爛時光》小檔案
| 片名 | 一把青 | 燦爛時光 |
| 簡要故事背景 | 1945年到1981年間空軍飛官及其眷屬，遭遇苦難卻又互相扶持的動人故事。 | 1945年及1977年兩個世代，一群年輕人有理想也有兒女私情，在抉擇來臨時，願意挺身、激情付出。 |
| 導演 | 曹瑞原 | 鄭文堂 |
| 主要演員 | 楊一展、楊謹華、藍鈞天、天心、吳慷仁、連俞涵、鍾承翰、溫貞菱等人 | 巫建和、賈佩雅、潘麗麗、龍冠武、姚淳耀、傅小芸、黃尚禾等人 |
| 集數 | 30集 | 20集 |
| 播出頻道 | 公視（主頻、HD台）、LINE TV | 公視（主頻、HD台）、Yahoo!奇摩名人娛樂 |
大紀元記者張原彰／製表
資料來源／維基百科、《一把青》與《燦爛時光》官方網站
責任編輯：李薇
