【大紀元2012年02月24日訊】（大紀元記者文蕾劍橋市報導）根據著名旅英華裔作家張戎的自傳體小說「鴻：三代中國女人的故事」，又稱「野天鵝(Wild Swans)」一書改編的同名舞台劇現正在劍橋市American Repertory Theater上演。17日晚，受主辦方A.R.T邀請，部分波士頓中西方媒體記者觀摩了《野天鵝》劇。該劇將在波士頓連續演出一個月(2月11日-3月11日)，之後再轉往倫敦繼續做世界巡演。

此劇主要描述張戎一家從1948年到文革結束的30年裡遭逢的種種動蕩經歷。原作獲得了NCR書獎，以及英國年度書籍獎。迄今已翻譯成36種語言，售出一千三百餘萬冊，

該劇的特別之處不僅在於內容，即通過一個普通中國家庭的故事濃縮和再現了一段特殊的中國歷史，更是在短短兩個小時之內，把這種歷史過程的宏大回放在小小的舞台上。

從中國1948年到1978年文革結束前的歷史，將整個劇情分為六個階段，十二個場景。讓人驚嘆的是舞台場景的切換在非常自然的情景過度中完成，沒有一點突兀的感覺。無論是1948年國共內戰期間中國南方的集市，還是文革結束後城市建設的喧囂，中途沒有一次謝幕，可謂一氣呵成。該劇的某些場景還應用了舞台動態聲像背景，在擴展空間的同時，視覺上強化了主人公所處的一個象徵性的時代。

演員的表演全部講英文。儘管對中國觀眾來說，通過外國語言來再現純中國背景下的故事及人物不是最佳的選擇，但考慮到現場占絕大多數的西方觀眾，也就釋懷了。好在英語對白仍對人物個性及內心世界的刻畫總體忠於原著，這從現場觀眾的反映中便可看出。當舞台上反映政治運動中人們互相檢舉揭發、親人之間背叛、落井下石時，觀眾席中發出驚愕的唏噓聲。當劇中反映人們在政治學習中自我批評，向「黨」表決心，或大躍進中浮誇風泛濫、虛報謊報成績時，觀眾席中不斷傳出哄笑聲。當演到文革中主人公家庭被抄家，父母被批鬥，滿台被毛的頭像、紅旗和政治口號淹沒時，全場沒有人再笑了。人們感受到了一種壓抑和悲哀。

演出結束後，記者採訪了一些西方觀眾。家住布魯克林的Mia Lonik和夫婿及朋友三人同觀演出。她表示已經讀過「鴻」書，非常喜歡，所以慕名來看。她覺得舞台的背景效果，特別是動態聲像背景組圖非常震撼。舞台劇進一步強化了她在書中所感受的。但畢竟是一種淺表的、簡要的再現，要更好地理解作者的內心世界，她建議還是要讀原創小說。她特別提到，當故事講到文化大革命那種瘋狂的群眾運動，極少數保持了理智和良知的人們不得不被迫屈服於這種野蠻和愚昧、滿台的紅旗和毛像淹沒了個體的精神，她有一種要哭的衝動。

她的夫婿Ed Needell認為演出非常成功，特別是舞台效果和編劇。那種強烈的舞台氣氛渲染和對人物的刻畫，淋漓盡致地表現了共產主義制度下人們的壓抑、痛苦，以及對人性的摧毀。「這是人性的恥辱」，他擁有一家鞋業公司，經常往返大陸和北美。他說，中國的現行政治制度在許多地方還是老樣子。他的許多中國朋友都很幸運來到美國。很不幸他當天所看到的，以及現在在中國所發生的，都是真實和令人沮喪的。

Mary Campbell是位英語教師，對世界史非常感興趣。她說《野天鵝》劇和反映前東德政治氣候的劇目《麵包與玩偶》有得一比。她坦言，看完這齣劇，令她感到沮喪。「你知道，我們的國家同樣面臨貧富懸殊、社會不公的問題。但我從這個劇中看到人們從最初對一個基本願望的追求(貧富平均)，卻導致了人性的大災難，這一切演變成一個巨大的悲劇和苦難。這一切都是反人性的，太可怕了。我對此感到彷徨。」

《劍橋地方報》報導指出﹐《野天鵝》劇組主要製作人員中不少都在共產制度下生活過。比如錄影背景設計師王工新(音譯)生於1960年的中國，從小父親被勞改，由母親一手撫養成人。舞台總策劃Miriam Buether出生在東德，對共產主義年代有很多相似的感受和經歷。

查詢《野天鵝》演出詳情，可上網americanrepertorytheater.org。◇