石器時代、帝國時代、玩具時代–菲語三部曲
(//tvsmo.com)
【大紀元7月3日訊】 百無禁忌的娛樂圈里有些東西還是例外的，譬如王菲。并不是說她的情感和家庭，那是一個公共的話題，而是她的音樂和電影。
石器時代
并不能說石器時代是粗俗和簡陋的，它是一塊敲門磚。王靖雯時代就是石器時代。《王靖雯》、《Everything》和《You’reTheOnlyOne》是唱片公司讓一粒棋子過河吃掉對方的帥，卻始終只給了這粒棋子卒的身份，我們除了對這粒棋子的勇敢和出類拔萃加以贊揚，對她吃掉帥不抱任何希望。直到她袒露了自己的出處，直到我們從專輯中讀到她是北京的棋子，直到《ComingHome》的出現。《容易受傷的女人》是王菲粵語經典曲目的第一站，她這次成功的翻唱使原唱鄺美云消失在人海。乘胜追擊的《執迷不悔》給了棋子一件全金屬外殼，王靖雯開始奠定了個人風格。《十万個為什么》在現代樂評界的評价之高，而且有越發隆重的趨勢，值得紀念的是她首度翻唱ToriAmos的《冷戰》是另類的一個登場，其中她自己詞曲的“動心”具有的民樂韻味實在都比不上它作為王靖雯石器時代的結束、王菲帝國時代的開始來得重要。
帝國時代
當王菲的名字代替王靖雯這個藝名的時候，王菲的帝國時代來臨了。竇唯的名字第一次出現在王菲的唱片里，第一次王菲的專輯封套只有抽象的概念沒有了她的大頭像，太多的第一次鑄造了一個堅強的城堡，王菲用“誓言”開啟了她通過北京音樂人的合作找回自己音樂根源的通道，整個專輯加強了她另類的表征。1994年是王菲的從卒轉變為皇后的一年，《迷》、《天空》兩張國語專輯，一張粵語專輯《討好自己》和兩張精選、一張EP、一個單曲、一個電影原聲帶，數字上的占領昭示了她的地位。至今《天空》也是讓王菲開始老少皆宜的關鍵，不插電版的《天空》更是被樂評念念不忘的赤誠。
《討好自己》是《胡思亂想》的音樂延續，王菲自己詞曲的《討好自己》宣布了只討好自己的“王菲主義”，而她也是隨著這張專輯開始不理人了。但這張專輯恰恰顯露了王菲披狼皮的羊的本質，其中的《為非作歹》、《愛与痛的邊緣》乃至《討好自己》都是頗能討好市場的作品。不過北京音樂人的明顯入侵能看出王菲對自己音樂的自信越來越多。
向鄧麗君致敬的《菲靡靡之音》誕生了。其實王菲無論從音色、音質還是音樂的取向上都沒有与鄧麗君有任何相似之處。她把翻唱的鄧麗君的歌曲營造了一种糜爛的、地下色彩的濃厚電子感。与其說王菲向鄧麗君致敬還不如說王菲成就了鄧麗君的音樂。王菲的重新詮釋使人們重新審視鄧麗君在音樂上的貢獻，也為眾多歌手翻唱鄧麗君歌曲奠定了基礎。
1996年的《浮躁》是一張王菲完全獨立的唱片，竇唯、張亞東等人包辦了伴奏和制作，王菲把對音樂的自信推到了返璞歸真的境界，甚至省去了歌詞只是隨意吟唱。在新藝寶公司的8年，王菲完成了從卒到后的進化，隨后她選擇百代的條件是她能在音樂上有完全的自由。但就在給她自由之后她卻完全地收斂了，我們只能在她不斷問世的專輯里听到她所擅長的凄音和鼻腔共鳴，以及她融合了另類女聲結合原先拖長尾音的唱腔形成的個人演唱風格，但她的音樂性和內容上《只愛陌生人》、《寓言》都讓我們一次次地失望，我們在回味《浮躁》時代的王菲的同時，希望王菲能在帝國時代里增加一些新的東西。
玩具時代
對于王菲在王家衛的《重慶森林》里的功效有著兩極天使的評价，一個說王菲是森林中的螢火虫，于是她成為了黑暗中惟一的舞者；我更相信后者，王菲毀掉了整個后半部森林。在討好自己中玩弄著電影是王菲和女儿在不同地方玩的一個游戲。梁朝偉之類都是在王家衛墨綠色的調子中融成了一體的物件，王菲太突兀，無論她所播放的音樂還是她的眼神始終都在玩弄著那樣格格不入的調調。等到《戀戰沖繩》，我們就只能看到她在自娛自樂中消磨著膠片了。
因為沒有人是為了她的電影去听她的歌，所有的人都是因為她的音樂看她的電影，所以她就用自己愛理不理的調調打發著電影。那么電視劇呢，就更加不敢想象王菲在用什么樣的心情去對待她的電視劇。王菲是模仿比約克起家的，但她永遠沒有學會比約克一生只選一部電影就功成名就的魔力。(//www.dajiyuan.com)
相關文章