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【大紀元6月9日訊】 《風流一代》進入影視圈之前，何賽飛是“小百花”越劇團的台柱子，在江浙一帶的名聲也十分了得。１９８９年她在外景地拍越劇電視時，被張藝謀的《大紅燈籠高高挂》的劇組人員發現，之后，張藝謀找到她，說要請她拍電影。那時何賽飛也是心高气傲的主儿，心想：雖然你是個大導演，可我現在也是越劇界的名角儿了，團里拍戲都是理所當然的女一號，你要是讓我演個什么沒意思的配角儿，我才不演呢！反正，我又不靠演電影吃飯。可是，當她看完劇本之后，改變了主意，這個三姨太雖然是個配角，可是個性強，戲分足，太有演頭了！她決定接下這部戲。但是沒想到的難題來了，影片里的三姨太是唱京劇的，她是唱越劇的，雖然都是戲曲，可是發音吐字完全不同，于是她建議就把劇本改成一個唱越劇的姨太太，可張藝謀哪里肯啊，說是破坏影片的真實性和感覺，決不可以改動。于是，何賽飛每天被押著學唱兩個小時的京劇，不完成不讓出去，到了最后，張藝謀請來京劇院的老師，問他何賽飛的京劇能不能蒙得了人，老師點頭之后，她才獲得“自由”。電影公映以后，一個
法國榮譽劇團還托人找過她，說是請她到法國表演京劇藝術，她一邊暗自得意，一邊赶緊回絕了人家。
　　何賽飛演的盡是些備受壓抑、性格鮮明、情感熾烈的女人，像《紅粉》里的小萼，《天涯歌女》里的小紅，《風月》里的秀儀等。不過她遇到的都是好導演，比如“文化底蘊深厚，同時又追求浪漫”的陳凱歌，還有讓她明白“好演員要在刻意中表現無意”的李少紅等等。
　　虎娃讓她心顫
　　何賽飛是個很看重家庭生活的女人。丈夫是從事茶文化研究的知識分子，對她的工作也很理解和支持。１９９８年她生了一個儿子，并為此在家里歇了兩年，一家３口過得幸福和睦，直到前不久才開始接戲，不過無論走到哪儿，她的心始終牽挂著家和他們虎頭虎腦的寶貝儿子。她給儿子取名叫“虎娃”，為了讓儿子每天都能听到她的聲音見到她的樣子，她在家里買了可視電話，不論平時拍戲多么緊張，她都會抽時間給儿子打電話，兩歲的儿子已經什么都會說了，老是在電話里說想媽媽，一听到這句話，她的內心就禁不住一陣顫動，同時也會涌出無比的甜蜜。
　　因為做了母親，她對女人的理解更深了一層。最近在一部新拍的電視劇中，何賽飛飾演一位學齡前男孩儿的母親，她覺得自己做母親的經歷對她完成這個角色有很大的幫助，“演員的經歷要相對丰富一些，有切身感受的東西，表現起來才會更真切”，對母子之情的演繹也更深刻。有一次在現場拍一場戲，她竟對著鏡頭喊出了自己儿子的名字，還有一次拍帶孩子去麥當勞的戲，她竟然忘記了鏡頭的存在，感覺跟在家時一樣，完全沒意識到是在表演。
　　嘗試不同的角色
　　每個演員都希望自己能不斷嘗試有新鮮感的、自己沒演過的角色，《愛是陽光》中的內心柔弱外表逞強的趙雅馨就讓何賽飛體會了這种新鮮感。她說：“我想每個演員不可能在生活中全部感受過文藝作品中所表現的情境，演繹不同人物的內心世界和情感歷程應該是一种創作。”
　　不了解何賽飛的人僅從外表判斷，覺得她是典型的江南女子，柔弱而嫵媚，但其實在她的性格中也有很剛強的一面，就像她曾主演電視劇《花木蘭》一樣，很多人不理解，說在張藝謀的電影《大紅燈籠高高挂》和李少紅的影片《紅粉》中，她演繹的形象多是那种柔媚的小女人，怎么導演會挑上像她這么有女人味的人來演“花木蘭”呢？而她自己卻很有信心，因為骨子里的剛強和直率使她找到了自己和
花木蘭相通的地方，在角色中她追求的是“神似”而非“形似”。
　　而在生活中，她是這樣一种人：踏踏實實過日子，要方方面面地享受人生的所有角落。在繁忙的拍戲之后，她會將時間更多地留給家人，以更多的愛心和關照彌補之前的不足。何賽飛認為，對演員來說，其實這是一种很重要的生活方式，因為只有靠對平實瑣碎的日常生活的體驗，以及在生活中扮演不同的社會角色——母親、妻子、女人、同事等等，才可能在塑造銀幕或熒屏上的不同角色時顯得真實可信、游刃有余。
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