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【大紀元6月18日訊】 北京電影制片厂為拍《桔子紅了》搭建的攝影棚內，現正悄悄地進行《蛐蛐四爺》的拍攝，作為投資人之一的榮信達公司事先一直嚴密地封鎖著消息。榮信達公司的決策人李少紅這樣做自然有她的道理，一是前期的宣傳過火勢必會使后期的宣傳分散，二是男主角的扮演者是著名演員鐘鎮濤，鐘鎮濤在港台及內地的號召力自不必說，如果一旦泄露了“天机”，那么全北京城的娛記一定會聞風而動，影響拍攝的速度。

　　這部二十集的電視連續劇取材于天津著名作家林希的同名小說，由天津著名編劇桂雨清和肖克凡根据電視劇的敘述方式重新編寫劇本。李少紅擔任該劇的藝術總監，招鎮強擔任導演，雖然不是李少紅親任導演，但是該劇仍會帶有強烈的“李氏”風格。

　　据桂雨清介紹，該劇把濃郁的地方特色淡化了，改為既非天津味，也非北京味、上海味的“中性”地域，原因是該劇的一半投資來自海外，怕影響在海外的發行，所以在地域文化特色上采用共性的東西。該劇對原小說的修改占了百分之九十以上，那么原作者會不會有异議呢?桂雨清苦笑著說：“自己的孩子賣給了人家就是人家的了。我個人認為這部小說如果拍成電影的話一定是非常好看，因為貼近原著，而改成一部長達二十集的電視劇，填充的東西就太多了，早遠离了原作。我看天津人藝排的同名話劇挺不錯的，天津味特別濃，也許是我對天津有感情的原因吧。說實在的，這個劇本不太好寫，前期每五集一個時間段，后來‘蛐蛐’長大了就每三集一個時間段，前后時間段共變化了三、四次。我和肖克凡在寫這個劇本前，還專門對蛐蛐做了一番研究，把‘蛐蛐文化’寫了進去，例如怎么‘選品’相蛐蛐、怎么喂養、怎么盆咬、怎么打手勢賭、外人之間怎么賭、兄弟之間怎么賭、盲人怎么調教蛐蛐，這些是小說中沒有的，我和肖克凡把這一點寫充分了。從大的方面講，李少紅想把蛐蛐之間的爭斗寓意成舊中國軍閥時代的紛爭，舊中國軍閥之間自己‘咬’，外部‘咬’，內部‘咬’，中國就是一個蛐蛐盆，濃墨重彩地體現人性、社會性。蛐蛐的場面再怎么拍也難免重复，為了避免過于單調，就增加了男女之間的情感戲。嚴格來講，電視劇《蛐蛐四爺》就是商業劇，一切都以盈利為最終目的。李少紅是個極具經濟頭腦的導演，拍《桔子紅了》搭的場景如果荒在那里或者拆了就太可惜了，所以她才想辦法再拍一部同一時代的劇集。李少紅是中國第五代導演中的佼佼者，她的作品體現出她個人的一些東西：自我、唯我、唯美。她是個另類導演，她走的是一條‘羊腸’小路，前邊沒有人走過，只有她一個人肯走，后邊的人又追不過她，她在前面擋著呢!別人學她的風格誰也學不了，她已經成為中國獨樹一幟的導演，她有自己的體系，她負責的公司出來的作品都帶有李少紅的烙印。我對她的評价是三個‘力’：毅力、體力、才力。”

　　桂雨清這樣自嘲：編劇就是別人花錢買來的一架机器，別人怎么傳達意圖自己怎么寫。每次完成編寫任務回來馬上要做的兩件事是：第一遠离藝術，第二迅速洗腦，忘掉自己編寫的故事。“如果有一天能像張永琛就好了，張永琛是個事業型的編劇，現在他早已擺脫了只做編劇的角色，自己寫東西自己投資，按自己的意圖拍，忠于自己的原作。再比如郭寶昌自己拍自己的作品，才最能體現自己的本意。現在電視劇、電影的成功因素不外乎三個：資金足、導演大、陣容強。劇本的好坏倒在其次。李少紅的這部《蛐蛐四爺》盡管距离小說相差甚遠，但它的商業運作一定會很成功。”

　　話劇《蛐蛐四爺》的導演———天津人藝的院長許瑞生對改版《蛐蛐四爺》則有著不同的看法，日前記者采訪了許院長，他說：“1995年話劇《蛐蛐四爺》公演之后，就不斷听說有人要拍電影和電視劇，但都是不确實的消息。几個月前，北京一個朋友的女儿突然找我要話劇《蛐蛐四爺》的錄像帶，我就明白此事已進入實際操作階段了。后來林希兄打電話來告訴我，小說的改編權已經轉讓出去了。”沉默了一會儿，許院長繼續說道：“從話劇公演直到前不久，這五、六年間找我談拍《蛐蛐四爺》的公司從沒間斷過，但都被我婉言謝絕了。錢對于我來說不是問題，找几百万投資也不困難，因為我拍的商業片沒有一部不賺錢的，不少人愿意為我投資，主要原因是我舍不得丟開話劇。

從在大興安岭的一次筆會上听到林希的小說构思到小說發表，再到改編完成，我經過了大約兩年的痛苦創作過程。一開始就是從話劇入手，增添的人物、人物關系的勾連、事件的安排無不是為了舞台表現，把這些東西用在電視劇上我覺得可惜，而且在我的觀念中，電視劇的藝術含量并不高，而話劇則是高雅藝術中的一顆明珠。把舞台劇拍成電影或電視劇效果并不好，連千錘百煉的名劇《雷雨》、《茶館》上了屏幕都失去了震撼人心的魅力，何況不成熟的《蛐蛐四爺》呢?電視劇的播放，將大大提高《蛐蛐四爺》這個品牌的知名度，觀眾將會抱著更大的熱情、興趣和好奇心到劇場里來看戲。當然也會看到一部不同于電視劇的《蛐蛐四爺》，獲取另外一种觀賞享受。”(//www.dajiyuan.com)

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