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【大紀元6月10日訊】 影片《臥虎藏龍》的音樂版權糾紛，在曲直是非、迷亂難辯的第一輪“各自表述”結束后，“受害方”宁勇終于在６月８日正式向廣州市中級人民法院遞交了起訴狀。

　　据宁勇的律師劉興桂稱，這次起訴有五六個被告，第一被告是香港安樂影片有限公司；此外，是《臥虎藏龍》的各個制作方及中唱上海公司；最后一個被告才是譚盾。起訴方認為，作為作曲者譚盾，說自己不知道侵權內情，讓人難以想象，劉律師明确表示：“我們只要求譚盾能夠承認侵權事實。”

　　之所以仍然在譚盾是否侵權的問題上糾纏不清，顯然糾紛雙方在電影藝術創作特殊的“拼湊”方式和音樂作品創作的獨立“發明權”上，有著完全不同的理解。雙方站在兩個完全不同的“游戲規則”立場上各執一詞，顯然不可能達成什么建設性的共識，到底應該納入哪一條軌道，法律將最終給予裁定。

　　其實，糾紛的主要內容就是兩個問題：譚盾的音樂是否侵權？中唱上海公司是否有資格代理該公司已出版發行的宁勇錄音使用權。第二個問題似乎比較明确，解決起來也比較簡單。但是，人們更加關注的將肯定是第一個問題，這也肯定是“游戲”中最“玄妙”之處。

　　譚盾此前曾發表聲明，稱“侵權”一說是由于“對電影音樂的原創音樂著作權和資料音樂使用權的混淆或誤解；另外，導演一般是獨立決定資料音樂的采用，原創音樂的作曲家無權也無義務干涉導演對資料音樂的選擇和決定。”故作為作曲家，他“与宁勇先生之間沒有任何版權糾紛”。對于譚盾把《絲路駝鈴》列為“資料音樂”的說法，劉律師則不肯認同，他認為應該歸為“背景音樂”，而導演在使用背景音樂時，應尊重原創者的意愿。如果以“資料音樂”和“背景音樂”這兩個概念作界定的話，不知這場糾紛与譚盾還有何相干？　

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