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【大紀元5月25日訊】 到底是“大腕”，气派就是不一樣。昨天，被通知采訪《大腕》劇組的各界媒體記者同時被要求“需正裝參加”，等到了藏在四川飯店后面、庭院深深的中華會所，大家發現這次采訪的方式也是前所未有的：3家媒體一組，輪流到各個房間接受各“大腕”的單獨“召見”。本有些“隔离審查”的感覺，進了華麗古典的房間后，記者們圍坐在“大腕”所坐沙發周圍的椅子上，又頗有點臣子拜見主子的味道。雖然“娛記”們心理上也難免有點不舒服，但事實上這些真正的“腕儿”還都很平和，馮小剛和葛优總是那樣一副吊儿郎當、不拘小節的平民模樣。

馮小剛：拍商業片比拍藝術片難

這部由馮小剛自編自導，据稱有著黑色幽默風格的《大腕》，据馮導說，和他以前的喜劇相比有了點變化：一是“假裝正經”，二是“似是而非”。

“這部片子中演員的台詞以及一舉手一投足，都是故作庄嚴、假裝正經。就跟一個鄉里說要承辦奧運會一樣，雖然是不可能的，但他們越認真就越可笑。由薩羅蘭演的大腕導演和葛优演的攝制組里的小人物之間的聯系和對比，本身就很有意思。另外，這個電影不管是人物關系、故事情節，還是拍攝風格，都想要一种‘是与不是’之間的感覺。它是喜劇嗎？可又沒有一個人讓你覺得他在演喜劇，但你說它是正劇吧，它也不是。把一個大明星的葬禮辦成一個發布廣告新產品的博覽會，這已經不是對傳統道德觀的挑戰了，這等于是藐視人類的尊嚴。‘似是而非’可能是一個最難達到的境界。但對于觀眾來說，這些都是廢話，最重要的還是有意思，我想會滿足觀眾要求的。”

提起自己拍喜劇片的成功之處，馮小剛總結出兩點：一是人民性，一是傳奇性。“我拍電影、寫劇本，尤其是賀歲片，都是緊抓住這兩點的。電影無外乎兩种：一种是有認識价值的，一种是有娛樂价值的。我們并不是拍不了有認識价值的影片，但如果你的認識達不到一個深度的話，這電影就是一個垃圾，還丟了觀眾。但商業片也可以有一定的認識价值，比如《大腕》，對廣告、金錢，對現代人都市生活的無孔不入是一种譏諷。在我看來，商業片需要非凡的想像力把生活提煉出來，從這點來講，我覺得拍藝術片比商業片要容易。”

葛优：“腕儿”享受上了生活車

采訪葛优，你千万別讓他談什么自己的表演風格、小人物塑造啦，否則他會撓著光頭，半天憋不出一句整話來。而他那种入世的狡黠和實在，實際上就表現在他最日常的一言一行當中。比如說他接記者名片，總是很認真地看上半天。所以和他聊天絕對比采訪他要讓雙方都好受些。于是聊到劇組這次對演員的待遇上，記者問到：“有傳聞說這次每個演員都有自己的工作車，也不吃盒飯了。”葛优赶緊一臉認真地解釋：“實際上不是這么回事。車是多了兩輛所謂的生活車，住的條件比以前有的時候還差呢。吃的都是盒飯，有一次在午門吃了一次餃子，可那叫難吃。”

說起兩輛生活車及中方外方演員的待遇，葛优說：“這車有一輛是給我准備的。但這車不貴！從中國的國情來說，是沒這習慣的，但因為有了外國演員，他需要，投資方一看，人家是明星，但不是主演，葛优是主演，所以也得有一輛。我想我以后拍其他的戲也可以用，挺好的，為什么不能用呢？”

喜劇名導、名演悼念喜劇名編

采訪時，記者還特意問到馮小剛和葛优對于剛剛离逝的梁左的評价，這兩位喜劇導演“大腕”和喜劇演員“大腕”，提到梁左這位喜劇編劇“大腕”，都流露出深深的尊敬之意和惋惜之情。馮小剛說：“梁左老師是一個非常忠厚又非常有智慧的好人，是‘克己复禮’的典范。他去世所造成的損失不僅是家人的，而且是觀眾的。中國過去的電影電視，大多是反映災難深重的中國人民生活的，但是西方人好像是不了解中國人的幽默感的。所以我想通過《大腕》這部片子，讓西方觀眾也認識到中國人的幽默感，我們希望以‘大腕的葬禮’來告慰梁老師的亡靈。”葛优也談到：“我和梁左接触過几次，我覺得真可惜，這個損失就像報紙上寫的：無法挽回。”

帶給人們無數歡笑的梁左因為心臟病离開了我們，而剛剛听說馮小剛在拍攝《大腕》時也犯了心臟病，問到葛优的身體，原來他的心臟也不太好。難道這些為大家創造出無數經典喜劇的“大腕”們一個個都“把歡笑給了觀眾，把心臟病留給了自己”？為了中國的喜劇事業，為了我們能享受到更多的快樂和歡笑，我們衷心地希望他們都能健康、長壽，好人一生平安。(//www.dajiyuan.com)

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