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【大紀元5月21日訊】 陳寶國這人挺神的。年輕時，一頭扎進電影，一潛就是10年，默默無聞的。人到中年了，反而浮出水面，跟電視觀眾打得火熱。最出人意料的是，就他那張從來也沒有年輕過的臉，竟在十多年前因電影《赤橙黃綠青藍紫》中劉思佳的演出，差點成為當時年輕人的偶像。如今正在中央電視台播出的《大宅門》再次得到更多的觀眾對他的認可，這對于一個像他這樣的中年演員來說是件難得的事儿。
陳寶國正在天津《心疼女人》劇組拍戲，記者趁机去采訪他。早听陳寶國的朋友講：“寶國這人一點沒架子，跟我們一起抽煙喝酒，就是少言寡語。”于是記者准備了采訪提綱想讓他來個滔滔不絕。當我們坐在劇組拍攝大廳談話時，陳寶國總能將記者的提問輕而易舉地化解掉，所以我們的采訪就在陳寶國机智加狡猾的回答中進行開來。
《大宅門》無法實現盡善盡美
記者(以下簡稱記)：《大宅門》播出這么久了，你听到什么反映了嗎？
陳寶國(以下簡稱陳)：我一直在忙著拍戲，沒問這事儿。
記：為什么不問一問周圍的人，你不關心嗎？
陳：我不太關心，因為拍戲時候的感覺我都知道，它應該是個什么樣子差不多的。
記：你感覺應該是個什么樣子？
陳：就劇本來講，它有奇特的一環扣一環的故事，應該是個絕好的電視劇故事。至于角色，也應該說是在熒屏上比較少見的。拿白景琦來說，他不是一般的少爺那种寫法，他對人生的瀟洒，他那种獨特的個性張揚，玩世不恭、反叛的性格，這些都是以往不曾有的，而且這個戲寫了他一生的生命歷程。再比如他身邊有許多女人，一個媳婦三個妾，還有媽媽和妹妹，他對待每個女人的態度都不同，有各种感情色彩在里面。不過，我覺得有很多遺憾，有些遺憾在我拍的時候就感覺到了，但以我個人的能力是無法扭轉的，包括攝制組的能力都無法扭轉，這些遺憾無法改變，所以《大宅門》無法實現盡善盡美。
記：這些遺憾都體現在哪些方面？
陳：遺憾很多很多，有我個人創作上的，也有整體制作上的。其實每部戲都是這樣，尤其是電視劇，它是個快餐形式的東西，可這個載體本身又是一個正劇方面的東西，擱在電視劇里面拍肯定就會有許多不如意的地方。我感覺劇本會留下若干年，是不是能傳世就另說了，可這些遺憾不會影響它的收視。
記：《大宅門》里都是像您一樣的性格演員，你有沒有一种感覺，因為你們把各自扮演的角色都當成自己藝術生命中極難遇到的角色，所以演起來都極力想按自己的特點演，配合起來有點不太協調？
陳：有這种感覺，拍的時候我就感覺到了。
記：那你考慮沒考慮觀眾看起來會覺得別扭？
陳：其實觀眾是最精明的，觀眾的評判水准是相當高的，你不要以為會混過去，特別是炒作很熱的戲，觀眾會用心看，他可能會喜歡，可他不會全盤接受。這种表演風格的問題我現場拍戲的時候就感覺到了，但我不會去評判每個人的表演，我只評判我自己，但我知道我們這里有這個問題。
記：有的觀眾感覺由于你們都特想演好，都想把自己角色的特點演出來，所以總端著架子，演起來是不是覺得挺叫勁儿的？
陳：那就要看演員是在演人物還是在表現他自己，其實演員最忌諱的就是表現自我，我想我們這個戲中不會有這种情況。我們不會自我欣賞，自我陶醉，這個不可能。我們還是在塑造人物，因為角色永遠是和演員生活在一起的，觀眾如果喜歡這個角色，會認可你很多，觀眾如果不喜歡這個角色或有質疑的話，你的很多表演都不會得到認同。
記：你演白景琦時有沒有壓力？
陳：我沒有壓力，再大的戲，也是演。
我希望我演的人物靈魂出竅
記：以前你演電影很多，現在卻在電視上頻繁露面，這是不是意味著你戲路的一种轉變？
陳：80年代我几乎沒拍電視劇，電視劇最早的時候我參加了几部，那個時候中央電視台一年只拍三部電視劇，地方電視台好像也不多，每年也就拍五六部電視劇。之后我拍了十年電影，拍來拍去，怎么說呢，沒多大勁頭了，90年代初，我就開始拍電視劇了。
記：你拍的第一部電視劇是什么？
陳：可能是《北洋水師》，我記不清了。
記：你演的這些角色中好像主角特別多，你演過配角嗎？
陳：演過，不過演的不多。這次在《心疼女人》劇組，我就挑了一個配角演。因為我覺得一部電視劇不可能讓一個人挑大梁，要几個人物才能有丰滿的故事，我比較愛挑角色。
記：怎么挑法？
陳：我得喜歡這個人物，是以前我沒有演過的，最好也是別人沒演過的。角色的性格，人物個性丰滿，寫得活靈活現，我演的時候如果要說有一种境界的話，我想這個人物應該靈魂出竅。
我一進校門，就跟自己說一定要多演几個不同類型的人物形象。我屬于演戲膽大的，越是我沒演過的我越想演，人物性格鋪的面越大，涵蓋的面越廣越好，也就是想演各种人物性格。我接戲的時候不考慮他的正反派，也不管他是好人坏人，是优點多還是缺點多。就我正在拍的這部電視劇《心疼女人》而言，這個主角我不喜歡，可他們愿意讓我來加盟，我又看了一遍劇本，我覺得我更喜歡這個配角。
記：這個配角有什么特別的嗎？
陳：簡單地說就是一個复仇者，他就想報复，他的任務很單一，在報复當中表現出人性的复雜性。
一輩子能演三五個好角色足矣
記：你演過的角色如白景琦、劉思佳等，都是個性特強的人，你生活中是不是也那樣？
陳：我骨子里可能有，但我不會表現出來，我表現出來是很隨和，很矜持。
記：這么說你演的角色跟自己性格相差挺大的。
陳：我就想找跟自己反差很大的角色，而且每個角色之間差別也挺大。一個演員他要標志著自己從一張白紙走到成熟，會用几個點來作為他的標志，他的角色就是他進步的几個點，我總是在尋找這些點。
記：制片人在選演員時大多都希望角色符合演員的本色，這樣可能對他們會保險一些。
陳：只要是職業演員，都會有一個理想，演各种類型不同的人物性格，包括不同面目，這樣他才會覺得很過癮。可實際上演員是個被動的職業，你一旦選擇了這個職業，那么伴隨你終生的可能是無奈，因為你要靠別人來選擇你，那我為什么不把這种被動在有限的空間里擴展一下?變成主動。現在投資方直接面對市場，投資方找你時他肯定有保險系數在里面，演員本身也有這种惰性，也希望有這种保險。可我不想要這种保險，我就用我的角色去說服投資方，讓他們知道我演過哪個類型的，張揚的、懦弱的、叛逆的、忠厚的……我讓制作方發現我這种潛質，這樣我就把我的戲路給擴寬了。
記：有沒有無能為力的時候？
陳：太有了。
記：能舉個例子嗎？
陳：《四世同堂》。
記：當時你想演哪個角色？
陳：不是我想演，是人家讓我演大少爺，連服裝化妝全定了。我當時知道那是一個四十集的連續劇，是老舍先生的名著，說的是老百姓的戲，而且這個地域我了解，又是一個主角，但是這個人物我不喜歡，我想那個人物我以后還會碰到，一個懦弱的、本分的、有責任感的大少爺，果不其然我以后遇到了。但同時找我的另外一個角色，我想我以后遇不到了，就是《神鞭》里的玻璃花，《神鞭》那時叫武打片，不登大雅之堂。人們不會把玻璃花——一個武打片里的小混混當做一個藝術形象來評論，但是我自認為，他在我的演藝生涯中是一個很重要的點。圈里這么多人看了都說：“寶國，你演的比較好的角色，是《神鞭》里的玻璃花。”這可能是大家沒想到的事情，我想我如果能叫別人這么說，我的目的就達到了，我宁可不去演能夠大紅大紫、火一把的人物，這是我主動放棄的。
不過我二十多歲的時候放棄過，三十多歲的時候放棄過，但到了四十多歲了，我不會放棄像《大宅門》這樣的角色。我在逐漸成熟啊，雖然《大宅門》的制作時間長，可別忘了，你當演員最誘惑你的是人物。只要這個能誘惑我，其它我不考慮。
記：有沒有想演但沒演成的角色？
陳：也有，因為我不會主動去說服人家。一般是順其自然。
記：這跟你的性格有關系嗎？
陳：有關系，可沒辦法。
記：你演的角色已經不少了，照你說又不想重复，那有沒有挑不出來的時候？
陳：我才演過几個呀，樂觀地講，一個演員一輩子能演三五個好角色足矣。
記：你認為你的演技有沒有局限性？
陳：有，肯定有。但是我膽儿大，我就想把這個局限性縮小，過去這個職業有千面人之說，我想這是不可能的，這是人們的一种向往。那千面人不可能，十面人可能不可能？有可能，我在爭取往這方面做，這就要看机會了。
掌聲与鮮花只是過眼煙云
記：現在你的知名度越來越高了，你怎么看知名度？
陳：我干了這么多年，我對這個圈子太了解了，我不是說我是個特超脫的人，我覺得演員是各領風騷十几載，誰也不知哪塊云彩有雨，天上掉餡餅的事太多了，意外也太多了，所以我覺著別把自己弄得太在意。我年輕時也得過志，而且是少年得志。你就說那個《赤橙黃綠青藍紫》，我當時別的不知道，但我知道那個小說好，蔣子龍小說中那個人物是極反叛的，我知道這個人物我太喜歡了，而且我演了，他就是我的。我知道這人一夜成名是什么樣的，可那又有什么呢？掌聲、鮮花很實在嗎？不是，遇到這事儿人都會興奮，都會高興，這是免不了的，大家都朝著那個奔呢，可真是曇花一現，時間特別短，過后，自己再回來還要從頭開始。我看得多了，我自認為我還是比較冷靜的。
記：如果《赤橙黃綠青藍紫》是紅在現在，人們可能會把你歸為青春偶像一類吧。
陳：那個時候雖沒有這种說法，可還是有這种作用的。
記：你怎么看青春偶像這一現象？
陳：任何事物的存在必然有它的根据，這無可厚非，我覺得現在我們還是太單調了，應該比它還丰富，說法還更多。
記：你希望別人怎么看你？
陳：如果我演的一部戲，圈里人看了說：“嘿！這小子還能演這個。”我覺得挺實在的。如果觀眾看完了說：“陳寶國，你演的戲我挺愛看的。”我覺得這是對我最高的評价，我一直想朝這努力。我是想趁現在多演几個角色，等老的時候，想想自己演的几個角色，覺得還可以，也就說明我干這行沒白干。
演戲是個特笨的活儿
記：許多演員在演戲中都有自己的絕活儿，讓人一看就知道是誰的風格，你演戲有什么絕活儿沒有？
陳：沒有，我沒有什么絕活儿，我總覺得演戲是個特別笨的活。
記：笨怎么講？
陳：演員需要悟性、靈性，但是光靠靈性、靠耍點小聰明，包括有點小技巧能成就一個好演員嗎？可能一個角色會很好，非常有光彩，但他會不會每個角色都靠小聰明就能夠成就他的表演事業呢？我想答案肯定是否，這應該是個需要笨功夫的事。每個人可能花的時間、用的力气不一樣，但不花時間、不用力气是不行的。因為角色是需要理解的，首先要理解他，然后揣摩他，最后才能去體現他。不過演員都有一個分寸的問題，都會受自身條件所限，這就是所謂演員的局限性。我形體的表現力，大腦的想像力，我各方面的修養、經驗、閱歷都會影響、左右我去塑造一個人物。這就形成一個人對角色的認識和體現，也就會形成觀眾對演員表演風格及技巧的認定。一個具備什么素質的人才能成為一個好演員呢？他的想像力和悟性，簡單地說不論白貓黑貓抓住耗子就是好貓，最后看的是結果。笨就是要多花心思，這個圈子沒傻子，但多用心思肯定不一樣。
記：你認為你是個出類拔萃的演員嗎？
陳：我不是出類拔萃的，我覺得我就是個二流演員，現在正把我往一線上擺。出鏡率高也不是什么好事，哪能那么多好角色都讓你演了，哪能餡餅都落你頭上呢？這是不可能的。
記：那你認為演員的成功与個人的魅力有多大的關系？
陳：我想演員應該靠角色跟觀眾交流，不要總拿自身的面目与觀眾見面。演員的成功很大成分是角色的成功，是在沾角色的光，角色的藝術魅力才是永久的。觀眾對演員的喜愛，其實是從一個成功的角色延伸出去的。試想，如果沒有我演的那些角色，觀眾誰看我這張臉呀，有什么好看的，跟誰有區別呀？一鼻子兩眼睛，個人魅力我覺得很有限，要不我怎么不愛干露臉的事儿呢(他指的是參加電視台綜藝欄目，我們正聊著，一個娛樂欄目邀請他參加，被陳寶國謝絕)。
記：廣告你也不接嗎？
陳：對，包括收視率很高的那种娛樂節目，我都婉言謝絕。因為我覺得我哪怕去演一個中等的電視劇，那也是我演的角色，是我的專業，我也不要在非常王牌的欄目去露我自己的這張臉。
男人應該狡猾和智慧
記：你經歷過一夜成名后的大紅大紫，也經歷過一步一個腳印的奮斗過程，你認為什么還能使你特興奮，特刺激？
陳：碰上一個好角色我就特興奮，真的。因為我現在覺得時間特別緊，而且我越來越感覺時間緊，能演几個角色就赶緊抓住，趁著這個好時候多留下几個角色來，其它都是過眼煙云。
記：你在這個圈子里人緣好像挺不錯的，听別人說起你也全是好話，你為人處世有什么原則嗎？
陳：我覺得人應該有距离，距离產生美(哈哈大笑)。你是不是覺得我很狡猾呀？不過我告訴你我不可能有那么狡猾。
記：為什么？我認為你很聰明，可以稱為狡猾，你不敢承認。
陳：我是喜歡狡猾的人，尤其是男人，做男人一定要狡猾，還得特智慧。演角色時我一定要把男人的智慧和狡猾這兩點演進去，因為我喜歡。
記：什么樣的人能跟你成為朋友？
陳：什么樣的人都可以成為朋友，攝制組的人都可以成為朋友。但我做人是有准則的，圈有圈法，行有行規，這個准則我有。首先你得敬業，你得按時到場，你得不耽誤別人的時間。我還是個老實人吧。
記：細想起來，你生活很优越，名气有了，房子、妻子、孩子、車子等你也都有了，你生活中還缺什么嗎？
陳：(哈……)我覺得人需要節制，因為人的欲望太多了，能把人燒死，各种各樣的，尤其在現在這個社會。夢誰都會做，誰都敢做，做人得抑制這种欲望，演戲的欲望別抑制，可我又知道好戲不可能全找到你，你就苦悶、郁悶，你就不舒心，很正常的。你付出不多回報很多這不可能，付出和回報是成正比的。一個戲我用心了，我受累了，最后沒落好，太多了；一個戲我沒太費心就落好了，這不太多。這個道理我明白。《大宅門》我就敢說我盡心盡力又盡興了，但最后結果未必盡人意，這种事情我遇到的挺多。所以就要踏踏實實，觀眾喜歡也好，不喜歡也好，我都特冷靜，不管怎么著，我中午還得回劇組吃盒飯，還照樣得老老實實去演戲，用心去演戲。
記：說來說去，演戲就是你最重要的事，你還有別的夢想嗎？
陳：男人跟女人不一樣，女人可能就是想有個家，有個孩子，有愛他的人和她愛的人就行了。可男人不一樣，我覺得我人生的主要部分是事業，我是把演戲當成職業了，就想干得好一點。
記：隨著你的年齡越來越大，看著這些年輕演員特別的火爆，可實際上他們的演技還不如你們，你有沒有不平衡？
陳：沒有，這有什么不平衡的呀？這是很正常的事。《大宅門》里我接触了京劇這行當，我知道出一個京劇演員是十分不容易的，要從小練功，十年八年別想上台面。《大宅門》里那些京劇演員，都是角儿，在台上真風光，都有真功夫，可那又怎么樣了呢，人家不還就是那樣在舞台上演著，几塊錢的補助費拿著，他們都干了半輩子了。我倒不是說舞台演員功夫深，影視演員功夫不深。拍一部電視劇就紅了，靠臉蛋儿。這都很正常，只要存在，就正常。干什么都需要能力，都需要付出，和我們比他們得到的回報更少，我倒覺得他們應該不平衡。(//www.dajiyuan.com)
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