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【大紀元5月12日訊】 夏衍寫過一部著名的話劇──《法西斯細菌》──，揭示並批判法西斯主義思想侵入人的靈魂和影響人的行為的危險性。法西斯黨1921年出現在義大利，其思想影響蔓延及世界各個地方。法西斯思想概括起來說是﹕宣揚獨裁專制、對外擴張侵略、恐怖主義以及對人的絕滅人性的迫害等。

毛澤東思想屬於法西斯範疇。要瞭解毛思想，看他的文字很易上當。毛是一個極為陰險狡詐的梟雄，慣於口蜜腹劍、口是心非。要把握毛思想，要考察他的施政實踐。從井岡山迫害異己、延安整風……直至「文革」，他演了一幕又一幕獨裁、恐怖和殘酷迫害的惡作劇，是法西斯無疑。「樣板戲」最忠實地宣傳毛思想，故是法西斯宣傳工具。「樣板戲」利用視聽，感性宣傳比直接唸經、講經更具潛移默化的功效，故說它的危害如細菌。

「樣板戲」是法西斯細菌毫無疑問。這批細菌是如何製造出來的呢？

「樣板戲」不是出自價值導向很成問題的自由作家或自主戲班之手，而是從一開始，就是中共官方蓄意炮製的產品。從劇本編製、導演指定、演員選拔、排演、公演、劇評、乃至觀眾組織，全部都由中共宣傳衙門和江青全權全力包攬。

周信芳作為上海京劇院黨員院長，在看排《智取威虎山》時，對江青說﹕京劇千斤道白四兩唱，唱段太多恐演員拿不下來。一言得罪江青，「文革」時，周全家被報復、摧殘得慘不忍睹。「樣板戲」初期參演的大牌名伶李少春、趙燕俠、童芷苓等，均因稍不如江青意，被撤換後慘遭整肅。

戲一經推上舞台，組織觀看，敢說不者，槍斃、坐牢、批鬥懲處。「文革」前夕，《海港》試演，由上海市委宣傳部組織內部觀看，例如﹕華東師大學生會按指示派校車送學生話劇隊、創作組等學生前往觀摩（我在其中）。劇場滿座，沒有一個是買票的，而且觀眾人人受寵若驚，正襟危坐地捧場。事後，開座談會，談體會、感想。

文革中，「樣板戲」以電視和電影形式向全國人民推廣，不光是作為政治學習任務強制觀看，而且號召人人學唱「樣板戲」。唱戲要有功──丹田氣──，所以大眾引吭高歌的只好京歌。為了這唱京歌，很有些人被打成「反革命」。我的同班同學在元旦聯歡會上自告奮勇唱《海港》，不知在哪裡找了頂破草帽來作道具。事後即被打成「反革命小爬蟲」。罪名是醜化工人階級英雄人物形像。

全國一些劇團奉命學演「樣板戲」。演員們從排戲到演出，都膽戰心驚，怕錯詞、錯台位和其它失誤，即怕被按破壞「革命樣板戲」論處，因為，「樣板戲」是「神聖」的。「神聖」在於「樣板戲」是江青陰謀篡權的政治資本之一。「樣板戲」的威名不是演出來的，是用強權逼著民眾稱喏的。整個一部「樣板戲」的歷史，是血淋淋的民族慘史。世界史上有過如此荒唐、血腥的演藝和娛樂的歷史嗎？「樣板戲」根本不是戲，是政治，是與最黑暗反動的陰謀政治攪拌在一起的怪物，是法西斯專制御製產品。

毛為了擴張個人野心和偶像崇拜，為了想當世界「革命」的領袖；江推波助瀾、興風作浪，目的是為了登基做女皇。「文革」是他們夫婦倆為個人私利而掀起的一場政治陰謀運動。「樣板戲」是他們陰謀計劃的組成部份，是江青上台可資吹噓的功勳。故「樣板戲」捲入了江青篡黨奪權的陰謀顛覆活動。「樣板戲」的演員也有一些被拖進了政治角逐戰。于會詠（作曲者）、錢浩亮、楊春霞等，都平步青雲地成為中央部級大員。「樣板戲」的演出團體和人員，已不同程度地捲入陰謀政治活動。

大家說，「樣板戲」該死不該死？它應該隨著江青的下台就完蛋了。但事實上就是沒完。每到「左」風吹起時，如什麼清除精神污染，什麼反對資產階級自由化，什麼鎮壓反革命暴亂等運動一起，「樣板戲」就大大活躍起來。這說明什麼呢？「樣板戲」迄今還是中央宣傳工具。現中共與「四人幫」一樣歡迎「樣板戲」，因為他們本是一丘之貉。要想通這個說法，必須認清﹕「文革」的罪責追究問題，對人民來說，中國共產黨有罪；對黨來說，毛和「四人幫」有罪。「文革」的罪孽不能往「四人幫」身上一推了事。

──原載《民主論壇》

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