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【大紀元4月24日訊】嚴浩是難得一見的香港名導，這次來內地是參加他執導的好萊塢影片《庭院里的女人》的首映式活動。費了一番周折，記者終于獲得了在嚴浩先生下榻的酒店房間里對他進行專訪的机會。身材高大的嚴導看起來要比實際年齡小一些，言談舉止中透出一股庄重儒雅的气質。

這位導演有來頭

嚴浩的代表作《滾滾紅塵》、《似水流年》、《太陽有耳》、《天國逆子》等深受觀眾喜愛。他評价自己的作品是：“我的電影畫面很感性、很唯美，戲里面的人物性格很复雜。”的确，嚴導二十多年的電影創作一直稟承這一傳統。

提起嚴導，不能不提他傳奇的身世。他的父親就是那位聞名遐邇的《金陵春夢》的作者唐人(筆名)。七十年代中期嚴浩就讀于倫敦電影學院，畢業后到了香港無線電視擔任編劇、導演、制作人，后來開始拍電影，一拍就是20多年。

當記者問嚴導“哪位演員最能體現您影片的气質”時，他說：“我挑演員有三個方面，即气質、知名度和有沒有檔期，与我合作過的每一個演員都有自己獨特的气質，很難比較。”記者又問到“內地演員中您与斯琴高娃合作過兩次，是否對她有偏愛”時，嚴導笑著說：“她的個性朴實、潑辣、很真實，非常优秀。”

電影必須走商業化道路

當記者問及“拍文藝片与商業片有何不同”時，嚴浩鄭重地說：“二者不能截然分開。電影必須走商業化道路，否則，電影工業必定會萎縮。首先，電影是一個很昂貴的‘玩具’，沒有資金支持根本玩不起。另一方面，電影是一种各民族之間相互溝通、相互了解的有效藝術形式。舉個簡單的例子，我們的媒體對美國的報道很多，所以我們對美國人的生活并不感到陌生和奇怪，反之則不然。美國人對中國人的了解很片面。對中國人的印象還停留在‘洗盤子’、‘燒的菜好吃’這些簡單的層面上，更有甚者，認為中國的男人還在‘梳辮子’，女人還在‘穿小鞋’呢。這個問題的關鍵在于我們的民族缺少一個被人了解的机會，文化交流上造成不平衡，歸根結底還是我們的電影出不去，人家的電影卻進得來，因此，要想讓我們的電影走出國門，就必須走商業化道路。《臥虎藏龍》就是一個很好的例子，它最起碼讓外國人了解到中國人能把藝術搞得這么好，因而開始注意我們文化中較深層面的東西，對中國人的了解也會隨之更立體、更深入。”

商業化也要講良心

嚴導說：“好萊塢電影的商業化也不是一開始就很成熟。上個世紀六、七十年代，好萊塢影片過分渲染色情和暴力，所以，那時的好萊塢電影遠不如現在輝煌。拿香港來講，在那個年代里港產片絕對是主流片，而不像現在這個樣子。究其原因，近十年來，好萊塢‘變’了，他們的制作人更講究職業操守了，更注重挖掘人性當中光輝的一面，主題更健康，精神層面更精彩了，所以才導致國產片更難作。”

當記者問嚴導，《庭院里的女人》打出“16歲以下儿童不宜觀看”的招牌是商業炒作還是藝術需要時，嚴導說：“我個人理解，這部片子雖然沒有色情描寫，但一些性意識的描寫對孩子們會有影響的。但如果商家想借這個幌子來賺昧心錢，我覺得那是邪門歪道，根本沒有用。”

一部《庭院里的女人》打開了嚴浩通向好萊塢的大門。目前，嚴導正在籌划的兩部片子也將是好萊塢的主流電影。

采訪結束時，嚴導應本報記者之邀，欣然為本報讀者題字：“新的一天，新的希望。向《每日新報》的讀者朋友問好!”(新報)
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