【大紀元3月23日訊】將二零零零年視為二十世紀的終結妯也許是個极有意義的中國文壇話題。這一年的十一月杪妯以漢語寫作的華人作家高行健獲頒諾貝爾文學獎妯結束了長期以來華文文學未能入選諾貝爾文學獎的爭論。在指責諾獎評選委員會無視中國文學成就的同時有人提出孟半個世紀以來妯為甚么一大批优秀的中國作家再也沒有寫出文學杰作呢孤

剛出版不久的《人有病天知否》一書也許可以回答這個質問。此書副題曰《一九四九年后中國文壇紀實》。它真實地記載和敘述了當代作家的人生遭際和在政治運動中的沉浮妯書出版之前妯有些章節在北京《讀書》雜志上選登妯早已引起文學及學術界的矚目与贊揚妯自然也遭致當事者的☆議和批評。書問世后妯立時成為北京妳上海妳廣州妳深圳等地的暢銷書妯短期內即再版妯网上評論指其為二零零零年具影響力的好書之一。

半世紀以來妯中國作家群体在頻仍的政治運動中被一次次徹底肢解妯成為政治宣傳的附庸人群妯而作為個体的作家更要接受思想教育妯或放棄個性妯或扭曲人性妯在靈魂深處「鬧革命」。關于這方面的披露与反思妯曾成為八十年代以來的新翻案文章。但此書不限于為受害作家鳴冤叫屈妳討回清白妯而是將焦點集中于政治運動及极左思潮如何扼殺和干預作家的創作活動上妯揭出的事實發人深省。

作者以俞平伯妳沈從文妳老舍妳丁玲妳趙樹理妳郭小川妳汪曾祺妳浩然等不同類型的作家為個案妯選取他們一九四九年以后的一段生活作橫截面妯根据大量的作協及有關部門的會議記錄妳當事者宗或稱「傳主」定日記妳几百位作家親友的憶述及Tn案文獻進行整合妯以「人証」与「史証」真實地再現這些作家的榮辱寵幸和辛酸的「心史」。形式之特別妯敘事之真實妯都是前所未有妳別開生面的。

此書的第二個特點是妯作者作為敘事者的立場比較超然妯不帶個人的感情色彩去臧否人物妯或扮正義辯護士的角色妯而是深刻挖掘作家在政治運動中的迷惘和挫折复雜的心路歷程妯也一改非忠即奸的簡單分析法妯譬如寫汪曾祺改寫革命樣板戲的矛盾心態妯寫浩然「上賊船」后的戰戰競競妯都頗見理性。

書中對郭小川怎樣從整人者變成被整者妯以及晚年大徹大悟的「异化」過程也有入木三分的剖析。郭小川的個人悲劇正代表了一代中國知識分子從追求理想妳投身革命終至理想幻滅的典型。作者以最多的篇幅狀寫郭小川妯讀來极具震撼性妯讀完這本文壇紀實妯讀者就會明白孟政治干預必使文壇一片冷落妯中國作家一天不擺脫「政治」緊箍咒妯「文學的春天」就一天不能指望到來。政治干扰妯是中國作家的 星妯是中國文學的世紀之「病」。高行健的個案正是個絕妙反証妯他就是在失去政治枷鎖之后妯才釋放出文學創作的耀眼光彩而贏得殊榮的。

－－作者是香港作家，原載亞洲周刊

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