【大紀元3月18日訊】此次三大男高音的演出票价約分為12檔，從高至低為：2000美元、1600美元、1280美元、1080美元、880美元、680美元、480美元、380美元、280美元、180美元、120美元和60美元。為防止低价票流入票販手中，60美元到280美元的四檔票將對一些內部單位采取團体售票的形式，因此這四檔門票在市場上不公開出售。國內市場出售的門票按美元折合人民幣定价。
近日，由中國文化藝術有限公司承辦的“世界三大男高音紫禁城廣場音樂會”因其最高票价達2000美元（約合人民幣1．6万余元）而引起議論：如此高額票价究竟誰能接受？又是如何定制的？政府部門應否對此加以限制？
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主辦者高价票受老板青睞
前天，此次演唱會主辦者中藝公司總經理陳紀新接受記者采訪時曾很堅決地表示由于媒体報道太多，對公司造成了一定的負面影響，因此公司對于票价問題不愿再發表其他言論。盡管如此對于制定2000美元的最高票价，陳紀新還是解釋說：“主要是參考國內同等級的演出定价，《圖蘭多》的最高票价為1500美金，但那次演出，主要賣點就是張藝謀再加上太廟，而此次我們組織的是國際上頂級音樂大師的演出，所以票价一定要比那時定得高，而且价格也往往体現項目的質量。”
然而對于記者提出的2000美元票价中場地費用以及三大歌王的出場費用各占几成這一問題，陳紀新則以涉及商業秘密為由婉拒。不過陳紀新最后表示2000美元的VIP票并不是為普通大眾所准備的，而1000美元左右的票才是真正為國內音樂愛好者所准備的。据悉，2000美金的VIP票截止到目前已預訂出了100多張，而且預訂出的這些票基本都是全額付款。陳紀新告訴記者，這种2000美元的VIP票基本上是各跨國公司購買的。
盡管票价定得高，但主辦者對于投資收益并不抱樂觀態度，此次音樂會招商中心主任洪麗娟說由于這次演唱會成本高，演出風險巨大，因此只要不賠，對公司來說就是胜利。另外大眾不應只看到最高票价2000美元，因為這畢竟只占一小部分，而絕大多數1000美元以下的票是針對國內客戶。洪女士解釋說：“對于月薪七八千元收入的人來說，拿出四五千元看這种頂級水平的演出應該可以承擔的起，而1000美元以上的票數比例不會占很大，所以屆時大部分還將是中國觀眾。”
另外記者從中藝公司了解到截止到目前宣傳海報還沒付印，當天電視是否進行轉播也仍未确定，分會場大屏幕的尺寸以及分會場的票价等許多問題仍然懸而未決。
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普通百姓這么貴的演出是為誰辦的
新近下發的一份統計資料表明北京市的人均年收入為兩万多人民幣，那么人均月收入按二千元計，四五千元一張的入場券對于普通百姓來說是否具有消費能力。一位業內人士告訴記者，數年前在意大利舉辦的同樣由這三大高音歌王共同參与的音樂會，最高票价為一千多美元，最低票价是380美元，而這一定价僅為當地基本月收入的1∕10至1∕8。
音樂愛好者雷先生告訴記者，上海多明戈的演唱會，普通票价在2000至3000人民幣，那個价位他還可以接受。紫禁城的這個演出，像他這樣月薪過万的發燒友也不太會花個七八千元買一張票。雷先生最后說：“普通人估計是沒有這個耳福了。”
中藝公司制定的這一票价即便是作為同行，很多公司也都認為達到了“天价”。中國對外演出公司一位不愿透露姓名的女士認為，在所有項目中實景歌劇演出的投資最大，但在國外即便是同檔次的實景歌劇演出，這個票价好像也貴了一些。据介紹，中演公司去年一年共接待國外89個藝術團來華演出，除去邀請捷杰耶夫執棒的歌劇演出最高票价超過1000人民幣外，所有門票最高為500元左右。
中央歌劇院的副院長黃女士卻認為，三大男高音的同台獻藝可以稱的上是最高級別的演出，不能拿這次演出和一般的高雅藝術相提并論，所以這個票价也應該是能夠接受的。黃女士說：“這應該是藝術上的一個特例，同時也是經營上的一個特例。這次演出的受眾面和以往不同。所以也不能拿以往的情況和這一次相比較。”
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主管部門票价要靠市場自發調節
對于這類國際最高級別的演出，有關部門是否對演出市場票价有統一規定？記者從文化部了解到，目前對營業性演出的票价暫無規定。
文化部市場司娛樂演出處的梁處長告訴記者，演出票价一直是一個比較棘手的問題。文化部早在几年前即和物价部門就演出票价有關規定的制定進行過溝通。但市場經濟規律要求不要進行過多行政干預，而且由于演出市場，從藝術角度講很難有量化評判標准，因此不好限定。
梁處長給記者舉了一個形象的例子：藝術不像体育比賽，它無法定量，比如舉重，運動員能舉起多重，就是多重，跳遠、投擲都是一樣，都有一個很明确的度量標准，而作為藝術演出很難具体量化到什么規格的演出限定什么樣的价格。
梁處長介紹說，目前這种情況主要靠市場的自發調節。隨著市場細分，文化元素增多，群眾可選擇的余地也更為廣泛，這就要求各公司的市場運作不單從內容方面也要從价格方面全盤考慮。
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上海同行文藝演出定价要雙軌并行
記者了解到1990年上海文化局与上海物价局曾共同下發了一則“營業演出票价通知”，該通知對演出票价做了一些規定。隨著1997年執行全國性演出管理條例，故廢止了這個地方性規定，又沒有明确的“有關价格規定”的條文，目前對于演出票价再無限定。
上海市文化局管理處的業務主管邱先生希望：要用法律條文來規定哪些演出是公益性質的，哪些演出是商業性的。對于公益性質的演出國家要從稅收等有關方面有一些优惠政策；對于商業性質的演出也要有一定規定。這樣整個營業性演出市場才會規范化。
雖然出現了万元票价，但北京演出市場其實也在悄悄發生另一些變化：3月16日、17日第二次來華演出的俄羅斯圣彼得堡國家男子芭蕾舞團的演出票价由去年最高票价500元降至280元，而最低票价僅售50元。此舉也确實說明了市場調節后所產生的作用，然而局部的變化對于全局能產生多大的影響還未可知。對于這种營業性演出票价全部交給市場來調節是否能解決全部問題也還有待進一步觀望。另据此間媒体報道，作為此次音樂會藝術總顧問的英若誠老先生表示，其實早在十几年前就有人想在午門舉辦演出活動，可是遺憾的是他們沒有成功。此次三大男高音的音樂會可以說是圓了前人的一個夢吧！但是在午門這樣一個极其特殊的地方舉辦演出活動，必須要求演出方具有极高的藝術水平和盡善盡美的整体构思，另外從視覺效果上講應該在不落俗套的同時把中國五千年的文化底蘊很好地展現出來。
藝術顧問之一的劉秉義在談到此次音樂會的場地時說，本次音樂會選在故宮午門作為主會場，用太廟和中山公園作為分會場，從規模上講是空前的。能夠把北京標志性的建筑物展現在世界面前，這是一項非常科學的設計。從午門這一地理條件來說此次音樂會具備了“地利”的优勢；而此舉又能把“三高”音樂會和申奧巧妙地結合起來，這應該說是“天時”吧。我想此次音樂會一定會成為一台盛況空前的世紀盛會。
對此，另一位藝術顧問資華筠也表示，能夠在午門舉辦此次音樂會是讓人興奮和期待的。我們能夠在午門舉辦此次演出，為中國文化更全面地展現于世界提供了一次极好的机會。記者在采訪中了解到，中藝公司目前仍在和海外公司就這一演出問題進行接洽，而且截止到目前相關部門還未對中藝公司關于舞台的搭建、觀眾席位的設定進行核准。因為此前舉辦的兩場演出均在太廟，如果此次演出能夠成行，這將是迄今為止首次在紫禁城里舉辦的大型演出。
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帕瓦羅蒂（LucianoPavarotti）生于意大利摩德納。1961年在雷吉歐艾密利亞贏得聲樂比賽后，開始在歌劇界嶄露頭角。他是現今最好的男高音，能演唱抒情型的和戲劇型的角色，普契尼和威爾地是他的拿手戲，普契尼的《波西米亞人》是他的招牌戲，1986年以這部戲來華演出獲得巨大成功。1990年和1994年和多明戈、卡雷拉斯的演唱會為其事業的又一高峰。
多明戈（PlacidoDominggo）1941年生于西班牙的馬德里，父母均為舞蹈家，18歲時在西班牙國家歌劇院的選拔中入選，他是當今最為全面的男高音，從藝至今已演過100多個角色，擅長演唱普契尼、威爾地、羅西尼等的歌劇，同時又是一個优秀的男中音，并且具有深厚的演繹名歌的能力，其招牌歌劇是威爾地的《奧塞羅》。
卡雷拉斯（JoseCarreras）1946年12月5日生于西班牙的巴塞羅那，7歲時立志要成為歌唱家，11歲登台演出，22歲時經著名女高音卡巴耶發現并提攜，成就了一代歌王的事業，最重要的是与卡拉揚12年的合作，使他的水平進一步提高。1987年患上血癌，1988年治愈复出仍聲名不墜，他是抒情型男高音，并且擅長演唱音樂劇，其招牌戲是：比才的《卡門》和伯恩斯坦的音樂劇《西區故事》。1998年來華演出獲得成功。
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