臥虎藏龍獲得奧斯卡十項提名，确實讓人感到意外。那電影大約也就是電腦游戲的水平。說實在的，這電影在美國成功的原因，可能就是因為它太像電腦游戲：一件特殊的武器，一個古墓麗影一般的漂亮女劍客，眾多活該死給大家看的臭男人，和麗影小姐的兩個以上的情人，以及主角之間的生死之戀。在電腦游戲時代，理所當然該這類電影走紅。有一老牌職業武俠作家兼編劇說，這片子的情節零亂，變化唐突，人物心理過于簡單。他老先生就不知道，這正是電子游戲的特征。電子游戲是過了一關又一關，每一關的場景不同，動作招式也按場翻新。比如這片子的場景先是高牆大院。屋頂房梁。然后又是荒山大漠，戈壁雪山。然后是青山綠水，竹林瀑布。然后是黑燈瞎火，石岩深洞。招式也各場不同。先是用刀劍，然后靠飛翔，然后是輕功，最后使暗器。打過一關又一關，最后必然是有一關過不去，英雄死掉，GAME IS OVER 。這也正是臥虎藏龍模式。它有這些東西就夠了。致于什么情節、文化背景，人物性格，都不需要。至少在586或686階段不需要。因為電腦速度有限，表現不出這些東西。如今看電影的人，也正好是玩電腦游戲的人。他們已經熟悉這一套，換一個情節模式，他們也難以接受。据說，好來塢已經投鉅資，拍攝“古墓麗影”。電腦游戲占領電影舞台的時代，已經正是開始。

臥虎藏龍走紅的第二原因，可能是一個苗條的漂亮姑娘，居然把眾多胖大臭男人們殺得屁滾尿流。但凡有個把本領高強的男人，不在她劍下求饒，也必在她裙下稱臣。比如那個西部響馬（好像叫作羅小虎），和那個隱退大俠。從這方面看，成龍等人的武打片，沒法和本片競爭。而且，這大姑娘有一特點，就是如小燕子一般地撒潑放賴，耍刁犯混。也一樣沒大沒小，沒上沒下，沒皮沒臉，沒頭沒尾。或許這類女性，只要年輕漂亮，不但可走紅中國，也可走紅美國。當然，這類女性一旦不年輕漂亮了，那可是世界災星，就像那電影里的老妖婆，雖然過了更年期，還是仇恨人類，專向四周放射無解毒針。所以大家要討老婆，還是准備找老丑糟糠，遠离漂亮潑婦。

或許也正是這樣，這電影才能迎合潮流。一說起潮流。我們就想到在T字台上扭來扭去的模特儿大姑娘了。他們領導著世界潮流。章小姐如果干上這行，定能算是其中的佼佼者。你想她們用扭來扭去，換褲穿衣，都足以引導世界潮流，更何況飛來飛去，砍人腦瓜？若這還不能顛倒眾生，世上再無公理。

可是這電影在中國的反映卻不太好，原因是中國人對漂亮潑婦之劍嘯江湖，早已司空見慣。大家知道，中國的婦女解放，在世界上遙遙領先，中國的污染嚴重天空，早被婦女同志占据大半個以上。而如今漂亮年輕的小潑婦，一定是媽媽的寶貝，爸爸的公主，爺爺奶奶的活祖宗，單位學校的女皇，如果她有意下嫁一老公。她就是她老公災星。大家不用看電影，看看自己家里，或自己的單位，甚至看看自己的床上，就能看得滿眼冒金光。電影上的潑皮女劍客，也就不算什么。特別是剛剛放過了還珠格格，從正本到續集，一放兩個多月，讓人對這類漂亮小潑皮，多少倒了胃口。而在大男子主義還占統治地位的美國，這東西就很新奇。特別是有婦解思想的女性，和被虐心理的男性，會受到無名刺激。

從另外一方面說，中國女性的形象，在世界上也确實比男性高大強壯很多。咱們就別說足球了，也別說舉重摔跤長跑游泳。中國男人的身子骨不行，一看就知道。讓他們和外國男人角力征逐，實在勉為其難。咱們光說說在文藝界的男性形象。在中國流行的小說“上海寶貝”，把中國小男人，和日爾曼大漢子作一全方位比較，從頭腦到肌肉，從衣服到錢包，從沙發到床鋪，結果中國小男人只能自殺，別無出路。

華人最近得文學獎的高行健先生，其形象也是地道的小男人。我們知道其他諾貝爾獎文學獎得主，如索爾森尼琴，在頒獎儀式中發言，大都鼓吹文學之偉大，作用之深遠，而偏偏華人中獎者，非把文學說成自言自語。我們知道，語言文字之產生，就是因為人類需要交流。正是為了這個目的，人類用了二百万年以上的時間。才建立起語言文字系統。如果只是為了自言自語。語言文字無從產生。我們知道以前造字寫字都很不容易，寫書更不容易。花大力气寫出來就是為了影響世人，留傳后代。比如圣經。到高先生那里。小男人的自廢武功的勁頭大發揚。文學不但變成自言自語，而且變成羅里羅嗦，沒有意思的自言自語。這种小男人形象，卻頗能招西方喜愛。和章小姐的角色之被西方人喜愛，恰成一鮮明對照。

西方人心目中的華女形象，也是慢慢變化的。不知從什么時候開始，電影中厲害的女性，漸漸變成了黑頭發。后來漸漸有了東方人的模樣，后來干脆就是中國人了。前兩年的“007明日帝國”，和去年的“霹靂嬌娃”，都用華女演最利害的主角。特別是霹靂嬌娃中的華女（可能是楊紫瓊小姐），扮成大計算公司的女領導，高靴長鞭，呵斥眾多男性白領。雖然是作者故意強調其性虐待含義，卻也可以說明華女之強大，以至于西方男人要体驗被虐，也需要找華女揮鞭，方才過癮。

華女之所以強大，當然不在身体而在精神。華女精明堅韌，吃苦耐勞。魯迅先生說，被中國臭男人壓迫了几千年而不滅亡，必然進化成超人。如今華女生逢其時，活動空間驟然擴大。而壓?藒M消失。正好發揮其超人本領，征服世界。据筆者所知，北京男性做飯，已從文化革命中就開始，如今下嫁西人的華女漸多，其中絕大多數是華女領導老公，如書記領導“班子”。而老公也漸漸變得像國內員工，敢怨而不敢言。

致于西方女性，比華女就差遠了。首先她們的主n職業，還是帶孩子做飯。其次她們受的教育，也不允許她們賴皮撒潑。再有就是生理优勢：華女天生苗條，而洋女天生胖大。如今胖就是丑，胖就是罪，洋女的形象必定黯然失色。

還有可怜的日本女人，和華女更不能相比。這是因為日本男人太不識相。如今已是女性解放的時代。他們還以為是幕府時代。日本女性的形象千篇一律是永遠微笑，老實規矩。點頭哈腰。如果保持這种形象，如何發揚她們的領導作用？我們知道，日本企業習慣用扇嘴巴當作上下級溝通的手段。日本女士要先習慣扇男性的嘴巴，方才能進入領導崗位。這對他們可是個文化障礙。如今日本經濟十年停滯，悲觀情緒濃厚。政府企業想了很多辦法，也不見有效。或許他們應該改變男女形象。据說日本男人也在逐步柔弱化。如果他們發展到和中國小男人一樣弱小，習慣被女性呵斥，足球也輸給過巴林泰國。經濟也能走出徘徊。

另外臥虎藏龍中，也有一西方經典主題。貫穿首尾。那就是老婆子仇恨男性，培養一漂亮閨女報复世上所有男人。結果這閨女還是墮入情网，老婆子計划失敗，向世界作自殺式進攻。至于老婆子為什么仇恨男人，在西方是因為她被男人拋棄，在臥虎藏龍中，我也沒搞清楚是為什么（因為我用586看一糟糕的VCD）。好像是有關武林地位之類的事情。不管怎么樣，西方人更熟悉這种主題。這主題在西方有多古老，需要專家研究。在近代迪更斯有一小說采用它。

或許可以把這個主題，和白雪公主的主題相對照。白雪公主來自歐洲的民間傳說，也非常古老，白雪公主的問題是老婆子嫉妒大閨女的美貌。并用各种方法迫害她。后來還是由一优秀男性，用愛情力量（王子的一吻），把大姑娘從厄運中解脫。

這兩個主題都表現老婆子因為自己的在愛情方面的失敗，而仇恨人類和漂亮女性。并設法要報复他們。

從傳統解毒來看，這反映出老婦女對世界的不滿，也包括對生理變化的不滿。如果反過來看，也反映出世界對老婦女的不滿，老婦女在西方好像是沒什么用了。至少在古代沒什么用。沒用的人當然不被人需要。不被人需要，就要編排她們的坏話坏故事。這類主題就成了西方的傳統主題。

中國因為孝道盛行，家族制度牢固，老婦女在家庭中地位很高。比如紅樓夢中賈母。中國古代傳說中，老太太大多是正面形象。比如西游記中的觀音，多變成老太太。孫悟空一路遇到几千個妖怪，其中好像只有一個是老太太。其他都是男性或漂亮潑婦。

可能是中國和歐洲的家族制度不同，才產生了不同的老太太的形象。老太太和大姑娘之間，關系也完全不同。以上說的西方的主題，在中國從來沒出現過。不知道這是不是反映出，中國對婦女的歧視壓迫，在歷史上來說，實際上是比西方為輕。因為中國的女性只要“媳婦熬成了婆婆”，地位就上升，而西方熬成了婆，地位就下降。我們知道，巫婆是西方文化中最重要的角色。這應該說明西方社會對老年婦女的態度。

以前三十多歲就是婆婆了。中國的婦女有作小媳婦的苦難，也有作婆婆的權威經驗。如今他們作小媳婦的机會是沒有了。可以從大閨女直接就當婆婆。因為她可對她的老公和下屬，大發婆威。

臥虎藏龍在美國的成功，也在于它使用了迪更斯式的西方傳統主題。加上中國的婆威小潑俠，就這么如此簡單地直取奧斯卡。

作者网頁：//php.iupui.edu/~whlee/XJ.htm

    相關文章