【大紀元1月11日訊】2000年的流行歌壇流年不利，看來已經不是個問題。筠子自殺、居鵬被殺、毛宁被刺、高曉松打官司，以至于不少人要問：你們這圈子怎么了，网上就更是了不得，流行音樂圈子似乎已經成了乏善可陳的是非之地。

　　好事不出門，惡事傳千里。流行圈子的這些事件已經讓人們忘記了年初樂隊音樂的狂歡，搜狐网站的大型音樂會，青年歌手大獎賽的熱鬧，12家唱片制作實体聯手舉行的“反盜版音樂會”，羅大佑上海演唱會引發的怀舊熱潮；也讓人們不再注意新校園歌曲的大規模制作，斯琴格日勒、盧庚戌、黃綺珊、豈航、周鵬等一批新歌手的出現，不再注意那英新專輯的發行，田震的巡回專輯推廣會，甚至媒体都開始熱愛“新聞”，而不在乎歌手和歌。

　　照我看來，今年流行歌壇的流年确實不利，但不是上述那些事件，而是在于歌壇真正成為了“娛樂”業的“有机組成部分”，在于相當多的歌手乃至詞曲作家、制作人都成了各种各樣娛樂節目的做秀嘉賓，在于憤怒樂評的消失，在于無窮無盡的怀舊而少見真正的前瞻。

　　在我看來，2000年歌壇最值得重視的事件是這么几項：羅大佑演唱會，反盜版音樂會以及青年歌手大獎賽。

　　羅大佑引發的怀舊熱潮在我意料之中，但強度出乎我意料之外。這該算個“現象”了，這“現象”給我們什么啟示呢？

　　這次怀舊的主体是70年代人，也就是听著羅大佑長大的一代。當然還要加上老一點的一批和小一點的一批。再老不過四十來歲，而立之年開始怀舊說明了什么呢？反過來，如今的張信哲、李玟、周蕙以及內地的新歌手們能夠在10年后被“怀舊”嗎？羅大佑到底如何導致了怀舊？有人真正的思索嗎？

　　据北京青年報報道，反盜版音樂會本身的反盜版作用遠遠不如各公司歌手的聯合新作品推廣效應，但我認為它的重要意義可以列入20年來流行音樂界的大事。因為除了“讓世界充滿愛”音樂會以來，這是難得的一次完全由唱片公司自身聯合舉行的集体行動。它暗示著中國未來唱片行業聯合体的出現和同行惡性競爭時代的結束。

　　青年歌手大獎賽則以极強的娛樂性———歌手們回答問題的笑話百出將一個重大的問題：國民音樂素質教育問題提到了整個社會面前，惜乎至今似乎也不見有太多的積极的和實質性的反應。

　　不管怎樣，世紀末的中國歌壇注定了將背負空空的行囊，踏著沉重的步履，怀著滿心的疲憊越過世紀的分界線。如果要說一點積极的話和鼓勵的話，我以為，至今歌壇上不論作者、制作人還是歌手，加上一些傳媒人士、娛樂界人士，究竟還有一批人歷經苦難痴心不改，少年壯志不言愁地做著、走著，像魯迅筆下的過客，但也不乏几分瀟洒和豪气，這就是脊梁和骨架，也是希望和力量。

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