人们正在从卢卡斯、斯皮尔伯格和科波拉的阵营中分裂出来。当卢卡斯与科波拉的友谊因《现代启示录》这部卢卡斯参与编写并希望亲自导演的影片而逐渐冷淡后，分道扬镳的迹象便越来越明朗了。此外，斯皮尔伯格、卢卡斯和科波拉已明显地跑到米留斯、德•帕尔马和斯考塞斯前面了。正如迈克尔•培所说，“ 卢卡斯和斯皮尔伯格这些人不是在拍电影，而是在建筑他们的帝国。”

从现在起，这3个人，特别是斯皮尔伯格，已成为他人的庇护者和权力的掮客。而其余那些殷勤地给他们打电话或看他们样片的人，却降为他们的客户、随从、乞讨者。易怒的孤独者斯考塞斯对此摸不关心，我行我索的米留斯对此付之以幽默，德•帕尔马这位斯皮尔伯格最亲近的朋友对此充满敌意。他评论这3个人说：“他们是在做生意，而我不想做生意，我只想拍电影。”

在这3个人之间，特别是在斯皮尔伯格与那两个人之间，存在着根本的差异。无论是拥有自己的房产生意和公爵式尊严的科波拉，还是对历史、对禅宗式的神秘主义、对发生在“很久很久以前，很远很远的星系中”的人类深深迷恋的卢卡斯，他们都渐渐从斯皮尔伯格基本属于现实、现代和注重美国人所关心的事物的题材风格中脱离出来，转道而去。

斯皮尔伯格以《第三类接触》为基础划出了自己的势力范围，并开始集合支持者，从而使他的阿姆伯林娱乐公司逐步建立起来。在这部影片中出现的多数名字都是人们熟悉的。乔•阿尔威斯再次担任制片设计，威尔茅斯•兹格蒙德担任摄影，这位依然那么野心勃勃打算当导演的摄影师已看出这部影片将会提高他的声望，不久他就要求将他的名字放进所有他参与制作的广告品中，无论这广告品多么无关紧要。

最后算起来，共有好几位摄影导演先后为这都影片效过力，其中包括道格拉斯•斯洛克伯(拍摄印度部分)，威廉姆•弗拉克(拍摄沙漠开头部分)，约翰•阿龙左和拉兹罗•克瓦茨(重拍绑架卡里•戈菲的镜头，俄亥俄关卡的镜头以及在该片“特别版”结尾德里福斯于航空母舰内的镜头)。艾伦•达威奥也拍了些新素材，自从《第三类接触》后，斯皮尔伯格起用他的次数越来越多，可在这几年中，斯皮尔伯格还是第一次同他的阿姆伯林公司的摄影师一起工作，因为艾伦一直忙于从事纪录片和广告片的工作。

对于艾伦的使用，有些人推测是由于目前斯皮尔伯格对自己的拍摄技术已有了充分自信，因此他完全不必再聘用最佳灯光师了，而另一些人则更加肯定地认为，斯皮尔伯格是想为阿姆伯林这个家找一些忠实的战士来。

德里福斯不太情愿地接受了尼瑞这个角色，即便在斯皮尔伯格重写了这个本子后，他仍对它的成败充满疑虑。已经有人给他提供500万美元外加一部分分成，让他在一部影片中扮演魔术师哈瑞•霍迪尼，他希望能从《第三类接触》上获得同样的回报。朱丽姬•菲力浦斯把剧本送交了好莱坞最优秀的中年男星凯思•哈克曼、杰克•尼克尔森和阿尔。帕西诺，她用这招儿智取了德里福斯。尼克尔森虽然感兴趣，但他要求斯皮尔伯格等他拍完了他所导演的第一部影片《去南方》。这个消息轻尔易举地让德里福斯接受了300万美元的条件。

斯皮尔伯格像以往一样不打算用明星。毫无名气的梅林达•狄伦扮演基利安•盖尔勒，太瑞•盖尔•尼瑞的妻子。德里福斯的侄子扮演他的儿子。扮演被绑架的巴瑞的卡里•戈菲是斯皮尔伯格从亚特兰大挑回来的4岁孩子，人们用许多小手段让她做了非常动人的表演。比如，给她礼物逗她微笑，或让一个穿着免子外衣的男人突然眺到她面前，好让她去表现第一次看见外星人时那种惊奇的神态。

谢拉德的支持者们感到斯皮尔伯格打算选一位法国人来扮演勒科姆调查员，他们认为这样做无疑会使角色远离当初设想的学院源气质的中年万奥文的感觉，但民意测验的结果使斯皮尔伯格坚持这样做。

民意测验表明，多数美国人都认为飞碟是一种纯美国现像，斯皮尔伯格认为如果在影片中出现了许多别国的研究者，像法国人埃米•米切尔和杰奎斯•瓦雷，这样会减少飞碟是纯美国现象的意念，使它显得是一种国际性现象。

斯皮尔伯格首先挑选了里诺•文图拉来扮演勒科姆，但这位结实健壮专演犯罪片的演员不会讲英语。尔后亚维斯•蒙坦特婉言谢绝了这个角色。简•路易士•特林蒂根特这位曾在克劳德•莱鲁士1966年的影片《一个男人和一个女人》中，因主演了一个传奇赛车手阿诺克•埃米而成为美国最著名影星的法国演员也同样拒绝了这个角色。

斯皮尔伯格想起弗朗克斯•特拉福特，他刚刚在他自己的一部关于导演生涯的影片《美国之夜》中扮演了一个导演的角色。因为该片是由华纳公司赞助的，所以多数演员，包括特拉福特在内都讲英语。这部影片曾在美国以《以昼为夜》的片名广泛播映过。斯皮尔伯格也很欣赏他在《一个野孩子》中的表演，这是他1970年演的一部影片，在这部片子中，他扮演了一位竭尽全力去教育一个被遗弃的“狼孩儿”的医生。《第三类接触》也是关于“沟通”这一主题的内容，一时冲动之下，斯皮尔伯格把这个角色给了他。

－－待续