【大澳门威尼斯人赌场官网7月25日讯】由于这种歧视的影响，也由于斯皮尔伯格一向对学校学习没有兴趣，他的学习分数从未高过，在萨拉托加且继续下降。当他沮丧地以平均分数C的成绩从中学毕业时，很显然，没有一所专业大学愿意接受他。不上大学就意味着应征入伍。他说：“呆在越南以外的地方，我可以做任何事。”这个愿望正好与他成为导演的志向吻合。21岁前，这种志向就融进斯皮尔伯格的思想里。

1963年暑假开始时，史蒂文请求父亲阿诺德让他和一个叔叔一起，到洛杉矾郊区的肯若格公园渡假。他的叔叔借给了他一辆1957年产的普利茅斯牌敞篷车。他本该知道开着这辆车他只能驶在慢行道上，因为它比每小时55英里的车仅快一点儿，而那时快行线上的限速是每小时65英里，可斯皮尔伯格并没有那样做，因此其他汽车都被他堵在路上了。斯皮尔伯格不在乎，他正得意得飘飘然呢。迪斯尼乐园是1955年开始营业的，斯皮尔伯格曾多次开车去过阿纳海姆郊外那个沃尔特‧迪斯尼建筑自己梦幻世界的地方。

洛杉矶，一座让人想起纵横交错的高速公路的地势平坦的城市，它使斯皮尔伯格对直线感应大开眼界。这个不喜欢文字的男孩儿却发现自己能流利地读出一种直线移动状态下的手写体。建筑历史学家查尔斯‧穆斯写道：“多数现代化城市都是高楼大厦，而洛杉矾却到处都是驾驶某种玩意儿的体验……甚至在洛衫矾最严肃的建筑区，在某种规定的时间里你所体验的远远超过你所见到的……这座城市令人眼花缀乱的景象和富有戏剧性的感受就像它的建筑物一样多。“驾驶”的概念后来成为斯皮尔伯格拍电影的中心点。他为迪尼斯乐园和环球影业公司的观光游客设计了游览车。1994年，洛杉矾一个记者在评论斯皮尔伯格和杰弗瑞‧凯赞伯格经营的“全新体验”餐馆时说：“斯皮尔伯格不仅制作了许多电影，而且把他的‘主题乐园’(围绕着一个或几个主题而设计、布置的游乐园)也装配得像电影里的景色一样。”

有几年时间对于加入电影行业的人来说不是什么好年景，1963年就更糟了。好莱坞进行着剧烈的改组，从第一次世界大战后，好莱坞就受控于几家大的电影公司：米高梅影业公司、派拉蒙影业公司、20世纪福克斯影业公司、哥伦比亚影业公司、环球影业公司和艺术家联合会等。然而，联邦司法部做出决定，任何从计划到发行能控制电影制片全过程的公司在自由交易方面应当受到限制。联邦司法部强制电影制片公司与影剧院分开经营，给独立制片人打开了自由制片的大门。

电影制片公司被削减控制制作和发行权利后，重又使自己挤进什么都能干的综合体中扮演另一种角色。他们给独立制片人货款，租给他们办公室和制作场地，并组织促销和发行。电影制片公司借着帮助独立制片人的理由从中所捞取的费用通常情况下简直可算是敲诈。斯皮尔伯格从拍摄《大白鲨》的费用及分成中，也就是生意中常说的“利润百分比”中所获得的利润虽然使他成了一个幸运的数百万富翁，而事实上，环球影业公司和哥伦比亚公司才是真正的受益者。《星球大战》这部影片的美国国内收入是2亿美元，可乔治‧卢卡斯却抱怨说他个人的税后收入还不到2千万美元。
　　
电影制片公司即便从制片人身上榨取了不少油水，但他们仍无力战胜电视台。整个50年代和60年代初期，电影制片公司为了从电视机前拉回观众都在拚命寻找小说作者，半个世纪前他们就竭尽全力挖掘素材，并发动全面技术改革。他们采用了70毫米摄影机、宽银幕电影、三维技术、全景宽银幕电影，甚至感观感应电影，如味道电影，以及由威廉姆‧卡斯托发明井使之流行起来的小把戏：把影院椅子上拴上电动蜂鸣器，从天花板上吊下—个塑料骨胳等等，但许多技术改革终因缺少投资和利润面夭折。
　　
在花了这么多钱，又在电影院受了这么多折腾之后，没有人不坚定地认为还是应该呆在家里娱乐。许多电影制片公司把人们的这种情绪看作是不样之兆，纷纷以尽可能快的速度减少这事带来的损失。他们把50年代积压的电影片都卖给了电视台，把所有的拍摄场地用推土机推平，土地上建起了办公大楼。60年代末，米高梅公司和20世纪福克斯公司几乎拍卖掉了制片厂所有的东西，甚至连搁放服装道具的仓库和为他们服务的工作人员都没有保留。其中还有盖傅的睡衣、朱迪‧格兰特在影片《绿野仙综》(TheWizard of Oz)中穿的红拖鞋、查尔斯‧福斯特‧凯恩在电影《公民凯恩》(Citzen Kane)中拿的玫瑰花。这些都是斯皮尔伯格梦寐以求的收藏品，后来他花了大量钱财将这些零七八碎的东西收了回来。

在洛杉矾市郊，一些最吸引人的房地产都属于环球影业公司所有。由于它有374公顷的拍摄场地位于洛杉矾郊外卡温格关口的山头顶部，并伸向旧金山辽阔平坦的山谷底部，这里有洛杉矾较高级曲居住区，所以成为每一位观光者首先要参观的地方。环球公司的首要人物鲁‧瓦萨尔曼是一个狡猾面固执的谈判对手，他以追求发展而不贪图利润多少面闻名。

作为当初MCA公司天才的代理人，他也必须开拓出一揽子与利润挂钩的生意来，因为所有的明星都是依照获利情况来确定是否出场的。他要交涉的这类生意的第一桩就是关于詹媳斯‧斯图尔特出场的问题，这将使这位演员一举成为富翁。MCA公司为向客户证明实力，已经买下了环球影业公司，给各电视台提供了一些电视片，给广告代理商们提供了一些他们感兴趣的生意项目。1962年，MCA公司在司法部的压力下被迫决定，要么作代理公司要么作电影制作公司，最后他们舍弃了前者，成了一家专门的电影制作公司。

为了扩大领域，瓦萨尔曼从芝加哥有威望的斯基得摩、欧文斯和梅利尔3人公司租了一处办公室，它是一闯用不透明的胶板和黑色玻璃围起的办公室。据说这办公室里的墙是可以来回移动的。一位失宠的行政官员曾在某天早晨来到这里，而夜晚离开之前隐约发现这里比他来时狭窄了很多。
瓦萨尔曼透过他位于17层的办公套间的窗户向外望去，注视着他这块领地，很想知道在这里怎样才能财运亨通。从山丘高处那按照希区科克的影片《迷魂计》(Psycho)中半哥特式建筑式样而建的公寓向下看，可以看见石灰板条修成的拍摄场地，在那里劳恩‧肯尼拍过《钟楼怪人》(The Hunchback of Notre Dame)，他的儿子小劳恩拍过《人狼》(The Wolfman)。

另外，《不可毁灭的人》(The Invisible man)、《电气人》(Frankenshein)、《僵尸》(Dracula)等片子以及大量的续集都出于此拍摄场地。杰克‧阿诺德的影片也是在这个场地和背景下拍的。60年代，欧内斯特‧博格宁和他整个剧组人员一直在这个怪物出没的黑湖里拍电视系列片《麦克黑尔的海军》(McHale’sNavy)。在场地内部，《车队》(Wagon Train)和《弗吉尼亚》(The Virginian)正在鲍利斯‧卡罗福曾工作过的地方拍摄。环球公司大部分收人都来自楼区内几家普普通通的临街商店，这些商店也为拍警察和间谍片提供了场景。稍稍远离这山丘的地方是那个日渐损毁的老景地，老景地中的许多建筑都已倒塌。