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文学常识
人情世味言难尽, 春色韶光看不完。
书摘:清词选讲
清朝的词在中国文学历史上,是词这种文学体式的复兴时代。为什么说是词的复兴时代呢?因为从宋朝以后经过了元和明两朝,而元朝兴盛的是曲(如散曲),是杂剧(如王实甫的《西厢记》);明朝兴盛的是传奇,像汤显祖的《牡丹亭》之类。元明两代流行的是散曲、杂剧和传奇。
书摘:迦陵谈诗二集
中国的语文乃是以形为主,而不是以音为主的单体独文。在文法上也没有主动被动、单数复数及人称与时间的严格限制。因此在组合成为语句时,乃可以有颠倒错综的种种伸缩变化的弹性。再加之以中国过去又没有精密周详的标点符号,因此在为文时,便自然形成了一种偏重形式方面的组合之美,而忽略逻辑性之思辨的趋势。
中共简化汉字 变异传统文化
笔者以几个例子概括地介绍了简化后的一些汉字带有暴力色彩。我们再举些例子,看看中共是如何变异文化内涵的。
中共简化汉字 注入暴力基因
简化字是汉字走向拼音化的重要一步。从1956年2月1日起,第一批简化汉字开始推行。当年入学的小学新生,一开始就被迫地接受了简化字教育。
如果认为“只要精通两种语言,即可胜任翻译的工作”,那就误会大了!例如,曾被译得面目全非的《格理弗游记》(Gulliver's Travels),在在突显了翻译的重要性。中研院欧美研究所的特聘研究员单德兴认为,若要让大众得以接触美好的外文作品,也让原文作者的才识为人欣赏,翻译时便不能忽略深藏其中的“文化脉络”。
鹣鲽情深 为什么比翼鸟要双飞?
感情深厚、形影不离的情人、夫妻怎么以比翼鸟、比目鱼来譬喻?鹣鲽情深是什么意思?
“前音后定”是现代汉语中个别词组的读法,也就是说一个词组中前面字的读音,是由后面的字决定的。
寻访格林兄弟足迹 探幽德国童话大道
在童话大道上有脍炙人口的格林童话故事发生地,如《小红帽与大灰狼》、《林中睡美人》、《白雪公主和七个小矮人》等;有些地方的故事不太出名,如《铁胡子医生》、《牧鹅少女》;还有些地方的传说不属于格林童话,但同样流传广泛,如《吹牛男爵历险记》;当然也不乏很多有名的神话传说和神迹显现的地方,如马尔堡著名神迹伊莉莎白和卡塞尔的希腊传说大力神瀑布等。
戊戌春联 戊岁韶光开景运 戌春淑气富生机
大地阳生,冬梅傲残雪绽放,共产主义终极目的毁灭人类,九评系列剥画皮揭谜底
诛龙斩魅飞神剑 涤毒明心作净泓
用古汉语的四声朗读唐宋诗词
古汉语的发音四声为平、上、去、入。它是齐梁时期由陆厥、沈约、谢朓等文人创立的;“平”即平声,“上、去、入”为仄声。从那之后特别是唐代开始,文人写诗都是依四声的发音来创作。
日本的四字熟语:温故知新
很多人一看“温故知新”,也许很惊讶,这不就是中国的成语吗?没错,日本的很多四字熟语都来自中国,也许因为中国成语多为四个字,在日本就叫成了四字熟语。 那么日本人如何理解温故知新的含义呢? 出处与日本人的理解 在出处上,日本人也知道这个成语...
道是无情还有情——对联之“无情联”
传统对联,作为正格来讲,须符合“字数相等、句式相同、平仄相谐、词性相对、内 容相关”的基本要求。但联苑里有一种对联,脱离“内容相关”这一项,上下联各说 各的,可谓风马牛不相及。这能称作“对联”吗?
诗词写作中,若遇到感觉似入声的字时,可对照字表检查,看有无此字。
应用上,如要写一首律诗,在“应平”的位置须用到“毒”、“缺德”,但总觉得好像是入声字,若是的话用在此处就出律了,须作处理…
诗词议话:“今平古仄”入声字的辨别
作为有志于弘扬传统文化的传承者,作为用诗词文化宣扬正义的这一群体中的一员,谁都不想这样的问题出现在自己身上,对不对?何况分辨入声字只是格律诗词学习中的一个小问题。
好男合好女,天赐百年好合,合大法合美德自然合情合理
伉俪佳偶,琴瑟和鸣;共制佳联,相映成趣。实为联苑一道温馨的风景。
与基本格式一样,“孤平拗救”、“出句自救(三四字互救)”以及这条“对句相救”句式,它们都是格律的组成部分,是在格律诗发展史中形成的规则,被公认着,指导着唐宋以来诗人们在这一体上的创作。
【格律常识】变格句式之“出句自救”
有些格律诗写作者可能觉得基本格式以外的这些变格句式较麻烦,采取不用的态度。但即使不用,在欣赏古典格律诗与他人诗作时也会涉及到,也须了解,否则,就无从全面、正确分析一些诗的格律。
联苑奇葩——析字联
对联是中国的传统文化之一,由于其雅俗共赏的特点,为人们所亲近之。有了如此好的“人缘”,就会注入众多智慧的参与,能呈现出多姿多采的面貌,便是一种必然。
庭树当门鸡唱早 林花夹道鸟鸣春
残雪消红梅傲冬去春至乾坤再造 邪恶灭大法传苦尽甘来万象更新
格律诗中犯“孤平”的现象在一些诗词网站时有发生,也时常引来一些争议。其实,要避忌它也很简单。针对此病,本文试谈本句自救这种形式。
日前在“文学世界”栏目看到一篇文章〈试对“烟锁池塘柳”〉,试析如下: 出句“烟锁池塘柳”,平仄格式为“(仄)仄平平仄”,应对格式应为“平平仄仄平 ”(此律句,若第一字用仄声,第三字须以平声字补救,变成“仄平平仄平”,称为 “孤平拗救”...
试对“烟锁池塘柳”
有一个流传久远的出句(上联)“烟锁池塘柳”。此出句最早见于明末陈子升的《中洲草堂遗集》,其卷十六有《柳波曲》并序云“客有以烟锁池塘柳五字具五行以属余为对句,因成柳波曲二首,与好事者正之。”
【联趣】试对“香香两两”
“香香两两”,一直以“绝对”的面貌出现。欲作对句,从联律上考虑,出句为“平 平仄仄”,受字、意方面的限制,对句毫无余地地须用“仄仄平平”应对。
出句(上联):香香两两 据说该上联是宋朝朱熹所出。出句前面“香”字为形容词,表达人的嗅觉好闻惬意与否,有反义词“臭”与之对应