由于政治方面的原因，斯皮尔伯格陪伴着朱丽娅来到奥斯卡颁奖仪式上，但他的脑子却完全在别的地方，在艾米身上。艾米正在现场参加《声音》一片的拍摄，她在该片中饰演了一个聋哑舞蹈家。这是一部低成本的片子。
当艾米决定去演《声音》的时候，她特意让人们知道在她接受拍片之前并没征得斯皮尔伯格的同意。这种作法在好莱坞许多人中所引起的反应也不过是相互交换一下眼神，彼此扬扬眉毛而已。艾米用这种做法给斯皮尔伯格提出了一个左右为难的问题，如果这部影片红了，将证明她知道的比他还多，没有他，她照样生活；如果片子失败了，她会看起来很傻，无疑她会责怪斯皮尔伯格。
为了扮演《声音》中的角色，她学会了手语，还教给了斯皮尔伯格几句，其中包括“我爱你，艾米。”在后来那个宣布他当选了最佳导演的颁奖仪式闭幕后，斯皮尔伯格答应与艾米登记结婚。由于缺乏勇气，他没有亲口说出那几个字，面是默默地将它们融汇于他的镜头之中。
斯皮尔伯格如果希望仅仅一部《第三类接触》就能让他从旧好莱坞那里得到应属于他的一切的话，奥斯卡投票对他说来就是另外一会事了。尽管兹格蒙德为自己的摄影技术感到骄傲，但《第三类接触》与《星球大战》相比，还是卢卡斯赢了。不过卢卡斯的胜利是毫无价值的，因为重要的奖项都让伍迪•艾伦拍的《安妮•霍尔》和弗里德•兹奈曼拍的《朱丽娅》领走了。29岁的德里福斯成了奥斯卡最佳男主角金像奖得主中最年轻的演员。艾伦轻视奥斯卡和好莱坞，颁奖那天晚上他跑到纽约麦克小酒馆吹单簧管去了，然后回家睡觉，他说他不知道也不在乎得到奥斯卡最佳画面奖、最佳影片奖，更不在乎与什么人分享什么最佳编剧奖。
在斯皮尔伯格到世界各地去推销《第三类接触》时，人们经常会问起这样的问题：“它会有一个续集吗？”在最初的新闻发布会上，斯皮尔伯格承认，哥伦比亚公司正在筹备剧本。但事情并不令他高兴，因为是麦克和朱丽姬•菲力浦斯把他带到哥伦比亚公司去的，而非他自己的本意，但现在，是他而不是他们被哥伦比亚公司拍一部续集的决定卡在那里。如果麦克愿意的话，他可以委派别人去拍《第三类接触》的续集，而且他可以与任何他认为合适的人签合同，就像环球公司重拍《大白鲨》的情况一样。为了让人们的注意力转向别处，斯皮尔伯格写了一篇关于“午夜星空”的简述，以此作为这部新片子的基础。
在研究《第三类接触》的拍摄过程中，艾伦•海内克讲述了一件1955年发生的事件，当时住在肯塔基的一家人说，有9位外星人来到了他们的农场，让他们感到非常害怕。这些外星人不像是《第三类接触》中那些爱开玩笑的参观者，这些捣乱分子危害人类，有时还十分凶残。斯皮尔伯格想像着当时的情景，这家人恐惧地蜷缩在屋里、屋外，外星人因搞不清这里哪种动物是最聪明的生物，它们就试着跟鸡说话，与牛对暗号。外星人所到之处都是牲畜的残肢断臂，这些外星人解剖过动物之后准备开始解剖人，最后，是一个孩子传出了一个求救信号拯救了这家人。
1978年3月，美国航空航太管理局宣称斯皮尔伯格花了500美元为他1980年的拍摄工作在第一架航空运输机上预定了货仓。斯皮尔伯格说为了《第三类接触》，他打算到地球和月球之间的轨道上拍摄，如果拍成了，他会十分珍借地使用它们。《午夜星空》放到僻静的郊区去拍，他心中的模式是电视系列剧《迷离境界》，这也是他一直试图在他的影片像《抢劫约柜的人们》、电影《迷离境界》、《惊奇故事》、《E。T。外星人》中模仿的榜样，这些影片中的孩子们多数都像《抢劫约柜的人们》中所表现的那样，夜里溜下床跑到院子中寻找外星人。
哥伦比亚公司仍处在伯格曼丑闻的余波中。在是否应该抛弃他这个问题上的分歧，加深了忠实于雷•斯塔克与支持哥伦比亚公司董事会和黑尔谢菲尔德的人们之间的裂痕。在好莱坞，多数人的意见是：如果不是出于正义，即使是为消除他继续在公司留任所引起的公众舆论的灾难，他也必须被解雇。然而，在纽约的会计师们，则要求应该将一位被证明能赚钱的人留住。
在制片厂实权人物当•梅尔尼克雇用某人占居了他走后留下的空缺后，两派势力的对比发生了显着变化。当• 梅尔尼克选用的人是环球公司电视部的弗朗克•普赖斯，他的野心曾受过辛伯格与瓦萨尔曼的阻碍，这位30岁的“战争”老手与斯塔克建立起了同盟。斯塔克曾赞助他拍过许多影片，像《中国综合症》和一部指望像《第三类接触》一样成功的影片《克莱默夫妇》。作为回报，普赖斯赞同一项斯塔克的专案，拍一部音乐片《安妮》。这种权力平衡上的变化，破坏了黑尔谢菲尔德抵制伯格曼被制裁的阵线，1978年，伯格曼被解雇了。
绝对支援前伯格曼班底的斯皮尔伯格不喜欢新的哥伦比亚管理班子，尤其不喜欢普赖斯。斯皮尔伯格从环球公司中拉出了一支队伍，似乎准备着手引导哥伦比亚公司走一条联合的路子以完全适应大市场，尤其是电视市场。无论是福克斯公司的小阿兰•莱德，还是华纳公司的制片负责人特里•寒梅尔，他们似乎都对斯皮尔伯格的这种制片方法更着迷、更关切，也更适应。斯皮尔伯格对斯蒂夫•罗斯的印像极为深刻，他的金内服务公司1969年买下了华纳兄弟公司。罗斯，高高的个子，说话温和，一头银灰发，他在人际关系方面狠有一手。现在他正等待着时机介入到斯皮尔伯格的生活和事业中去，他就像一位温文尔雅的50岁的好莱坞米菲特(“魔鬼”)一样，总在魔术般地变幻这里的一切。
现在人们对《第三类接触续集》的呼吁已变成想知道尼瑞究竟在太空船中看到了什么的要求。斯皮尔伯格决定，如果这就是人们想要的，他一定会让他们和哥伦比亚公司满意的。为此他要对许多细节再做些加工润色，要对一些因时间限制、舆论干涉、错误的指手划脚而造成的内容上的混乱修改一下，对由于制片厂准备提前发行该片面给后期制作造成的粗枝大时进行一番修整。斯皮尔伯格并没有让人重写一部新片，而是建议他们再给他一个改写书。
与此同时，他也在默默地进行着他的《午夜星空》。他打算作这部片子的制片人，并由他来挑选具有天分的新人写剧本、当导演。哥伦比亚公司对他的合作感到十分高兴。这部新片子将作为 “特别版”于5月份在嘎纳节上首映。新的《第三类接触》事实上将是1980年夏季一部在成本方面低于任何影片的新片。投资方同意该片再增加7个星期的拍摄经费，采用新的改写本，其中包括大家都呼吁的那一幕：在太空船中见到的景色。
当太空船内部结构被修建好，并被拍摄完之后，斯皮尔伯格饶有兴味地开始剪辑了。在菲力浦斯夫妇建议下编写的水门事件式的情节，美国空军对人类与外星人接触之事秘面不宣的情节被剪掉了。斯皮尔伯格还将美国空军少校本切利极力向相信飞碟存在的人们解释根本没有这种事的那场戏剪掉了。这一幕最后成了当长官罗伯兹•布普萨姆开始向人们讲述他所见到的巨足兽时，会议在一片混乱中结束了。
德里福斯的表演使人感到不太舒服。斯皮尔伯格认为他在城郊生活的那场戏的表演太过头，他还将德里福斯去发电厂，以及当他在舒拉德尔的阴谋中死而复活后如何到邻居家的鸡窝去掠夺，如何建起了一个巨大的魔鬼塔，如何在舒拉德尔念过咒语“到佛的园地去吧”之后将自己的房屋推倒的那些场戏剪掉了。试映之后，斯皮尔伯格又把剪掉的7分钟内容的大部分重新复了原，其中包括在戈壁抄漠里发现了一条货船那场戏。这部新片子比原来的那部短了3分钟，但估计对多数观众来说，还是这部更好一些。特别有趣的是，许多人都认为太空船内部很像是一座华丽的商场。
弗朗克•普赖斯的市场负责人诺曼•拉威对外界说旧的剧本“退休”了，已经拍完的800个画片毁掉了，只有底片和几个存档的拷贝还保留着。为此斯皮尔伯格很气愤，他认定拉威是因为看到《综艺》登载的一篇题为《哥伦比亚的‘接触’计划，有关史蒂文•斯皮尔伯格的新消息》的宣传报导后，误认为两个版本都在流传。
哥伦比亚公司有他们自己的办法，很快，“特别版”就成了惟一可采用的版本。普赖斯曾为公司的一次不切实际的捐款从这部片子的经费中抽走了 200万美元，这无疑使之雪上加霜。朱丽娅•菲力浦斯就此事提出了尖锐的批评，她认为，这种做法最终使这部在电影史上最成功的影片，在第一轮发行后的两年里，带着国内赢利770万美元的业绩被压下来而无人问津。从严格意义上说，它成了赔钱的片子。哥伦比亚公司为此减轻了自己因支付给菲力浦斯夫妇的利润而产生的压力。
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