制片人的情况也发生了许多变化。菲力浦斯夫妇已经分手，朱丽娅本人想做该片的制片；已蓄起胡子的麦克推迟了去印度“找回自我”的行程。虽然人们相信他俩仍在联手经营这部影片，但麦克却没有出面参与该片前期的主要准备工作，而只是参加了几次最初的谈判和关于出版发行事宜的讨论。

斯皮尔伯格很难过，他曾对他们这对夫妻制片人感觉不错，因为他们不仅仅是个家庭。当斯皮尔伯格有了自己的公司后，起初是由凯希•甘迺迪和弗朗克•马歇尔经营，后来他们成了恋人，尔后又成了夫妻。他们离开后，是沃尔特•帕克斯和劳瑞•麦克唐纳德帮助经营，他们也是夫妻。

　　

另外一些制片人也都前来参加《第三类接触》的应选，其中包括威廉姆•塞克海姆，他曾参加过《眼睛》和《午夜画廊》的剪辑。但朱丽娅劝阻哥伦比亚公司说，她有能力当好这部影片的制片。最后，这个比以往更具控制权的肥缺被大卫•伯格曼占据。雇用这位高贵而有魅力的伯格曼对哥伦比亚公司来说是一次赌博。

伯格曼用尽他在星期五之夜玩大赌注扑克游戏时所用的全部伎俩来对讨《第三类接触》的交易，那种让他定期挥霍巨额钱财的游戏一直令他如醉如狂。斯皮尔伯格没有对此表示反对。伯格曼在找钱方面是个杰出能手。如果与该片有关的什么人为此而受骗上当的话，那也是好莱坞有创造力的能人命该如此。在这段时间里，斯皮尔伯格有权去争取全部控制权，但此时此刻他倒更乐于让伯格曼代表他的利益工作，并同意他去占有很不公平的利润分成。

伯格曼把赌注压在英国EMI电子公司上，这家公司因销售电视机、电视扫描器和另外一些高级电子产品而财力雄厚。最近它刚买下哥伦比亚公司的音乐部。作为交易的一部分，他们答应为这部影片提供财政支持。时代公司的发行商们也对给该片投资很感兴趣。伯格曼为争取更多的资本奔波于欧洲各处。1976 年12月，美国政府颁布法规，把电影制作方面的某些作法视为非法逃税行为，但在西德却仍有空子可钻。那些愿意出资的公司沿着美德两种法律之间的界限共给《第三类接触》投资了700万美元，EMI公司的名字也将出现在影片上，这是一个极为优惠的条件。

伯格曼的实力表现在代理人们的蜂拥而至。多数代理人现在已把哥伦比亚制片厂当作自己几年后进一步向管理层迈进的阶梯。每一两个月，ICM(国际创造管理公司)或威廉•毛里斯就派来一位高级代表监督一下制片工作。1975年，这里曾发生过一起值得人们回顾的历史事件：麦克•奥威兹和其他4个年轻而野心勃勃的代理人，因看出公司缺少冒险精神而提出反对意见，并因此被威廉•毛里斯开除，这之后，他们自己创办了一家有创造性的艺术家代理公司，而且很快发展成为世界上最有实力的代理公司。

朱丽娅•菲力浦斯担心人们会为《第三类接触》究竟是谁写的问题产生冲突，她请求保尔•谢拉德通告剧作家仲裁委员会，他不打算占有这部影片的名誉。菲力浦斯向他保证剧本中将没有他的创作的痕迹。“我们大家都是绅士，”谢拉德说，“如果(斯皮尔伯格和菲力浦斯)告诉我这事是真的，那它就是真的。”

但在读了最后一稿剧本后，他从勒科姆这个人物身上看到了万奥文的影子，以及其他一些他以前的剧本中的内容。“我看出我所注人的那些精神内容，这些都是斯皮尔伯格一开始带着这个设想找我时所没有的，尤其是我设计的结尾以及5种音符、5种颜色的想法。把飞碟当成一种宗教体验的想法那不是斯皮尔伯格的天性，面是我的天性。”到了今天，谢拉德仍因亲眼目睹了斯皮尔伯格的口是心非而感到不是滋味儿。但从斯皮尔伯格的角度来看待这个问题，情形就不同了，他说：“这件事让我很奇怪，当别人将谢拉德想像出的生动而令人愉快的内容扩展并获得成功时，谢拉德却悄悄地溜走了。”

另一位能控制这部新片的人是J•阿兰•海内克。他曾绘制片人写了一封尖刻严厉的信，指出他们未经他同意也未支付任何费用就使用了他的专有名词和想法。于是他们迅速把他聘作技术顾问，还让他在那群受人欢迎的外星人中扮演了一个小配角。

通过《第三类接触》，一些竞争对手也显露出来。记者们没有把斯皮尔伯格等人说成是与20多个法国导演一样的属于哥达、特拉福特、查伯罗尔旗帜下的新浪潮式的人物，而是把他、卢卡斯、威廉姆•弗里得金、斯考塞斯、伯格当维奇、米留斯、谢拉德等十几位20来岁的导演说成是科波拉旗帜下的战士，这是一个可以理解的错误，也是一个使人伤心的错误。作为新浪潮电影人，他们拍片一般都以彼此之间的关系和其实不并存在的某些诺言为前提条件。比如从左翼天主教中上阶层人物埃里克•罗摩尔身上很难找出与从前的反社会少年特拉福特相似的特征，而这种鸿沟在彼特•伯格当维奇和马丁•斯考塞斯之间则显得更宽。