【水彩行家】水彩群英会(三)
洪东标:请各位看曾己议的〈晶莹剔透的雪景〉,这一张是我帮曾老师挑的作品,因为这个题材比较特别,不知道会不会对他造成困扰,如果他觉得有困扰那就是我的错。请曾老师来说明。
曾己议 晶莹剔透的雪景
曾己议:洪老师跟我说要帮我挑一张最好的画作,我画完的时候就觉得辜负了自己,也辜负了洪老师的要求,说实在这个景是我很陌生,在画的时候有很多问题存在,请各位多多指导。
谢明锠:我看他早期的作品跟近期是不太一样的,早期的作品是比较湿润的,每个局部的边界会牵连在一起,最近几年会锐利的切割的比较明显,有点拼凑的现象。但我看到这个作品又发现牵连在一起了,一气呵成味道比较好,我会建议有时候回去学生时代渲染的画法,不要什么都一块一块比较好。这幅画再加上灰调的感觉,灰中带微紫的感觉,紫色就不会塞得满满的。
许德丽:我觉得右边好像是用冷压纸画的,所以跟我们平常用Arches的纹路画的感觉完全不一样,可以说从画中学习到纸的感觉,右边的冰用干叉的笔法可能要再考虑一下,转换用另一种笔法展现冰的感觉会更好。
杨恩生:挑一个你不熟悉的东西去画是很有勇气的,但是事前的功课要做足,因为己议你很少画暗中的调,这张画已经侵犯到油画的领域,这么暗的调色一定要用600克或800克一平方公尺的,你过去的技法不足以应付这个题目,如果还是旧的技法就别碰这种东西,那新的技法就是你对质感的注意,冰有冰的硬度,它是滑的、发亮的,如果你需要的话可以参考我90年代末去中国大陆画的〈雪豹〉。
洪东标:请各位看洪兆宣〈峦大花楸〉,请兆宣来说明。
洪兆宣 峦大花楸
洪兆宣:当初画的时候就不特别限定绿色的植物,想挑战高彩度的一些画法。
温瑞和:那两个植物果实画得还不错,但是把强度都放在这上面,其他的就变得太弱,让人觉得满突兀的,如果是我的话,一个就多一点放一点,一个就少一点,其他的地方还是要点缀一些颗粒状的东西来作为他的配角,要不然就会变成生态的插画的感觉。
杨恩生:我反对这个插画的说法,这还达不到插画的功能,千万不要小看插画,插画他有一定的要求,科学家要认同。那这张画我能感觉洪兆宣的企图,三原色通通出来,但是千万不要三原色出来,这个蓝色可能要用很灰很灰的蓝,接近于不带蓝色的灰蓝,还有你背后的这个红,不知道是真实存在还是你想像出来的红,所以不要有的没有的去画你不了解的东西,尤其是植物。你想要的东西太多了。
程振文:果实的圆润厚实度、色彩的变化,枝叶的伸展都很好,可是为什么要搭配这么繁琐的树枝,我是觉得比较可惜。
洪东标:请各位看高庆元的〈神韵〉,这是原住民的人物画,我们目前讨论人物画出席的只有庆元,请庆元来说明。
高庆元 神韵
高庆元:我是想在渲染当中表现水彩的视觉肌理厚实感。
洪东标:我想提出一个问题,背景对你有什么特别的意涵,除了人物之外,处理背景的内容上作品是想表达什么呢?
高庆元:我是想让背景不要影响到人物的焦点。
洪东标:我会这样问是觉得人物跟背景的关联性不够强。
程振文:庆元的人物的神韵跟气味掌握的非常好,庆元习惯在一个古典的温度上创作,那我本身是期待我自己的色彩能够更开拓一点,因为画图就在生活之中,那我生活的刺激能够改变我的画,也让我的画注意到生活的色彩。
洪东标:趁着这个时间我想介绍一下我们新进的会员─林毓修,他是师大美术79级的,原本是我们的预备会员,今年三月起成为我们的准会员。他在人物画上的功力也是相当深厚,人体素描方面在座的可能很难与他匹敌,我想请他就人物画部分来讲讲看。
林毓修:各位前辈,我今天真的是抱着来旁听学习的心态,发言时也格外紧张,我看了庆元这张画,人物神态各方面都掌握的不错,唯一就是像刚刚大家提出人物与背景的关联是什么?还有人物虚实的层次来讲好像跳阶的太快,感觉的出来庆元还满注重视觉的一眼就看到他要表达的东西,可是,除了这个之外,想再深入去看,好像就没有东西了。
杨恩生:我要讲的东西跟之前的差不多,但是我可以给你解决的办法,二年前就跟你谈过背景太虚的问题,这一次是专题展,你画台湾原住民的人物,你有没有去中研院,或是其他研究院的资料,你画的这一族是哪一族,他有什么人文背景或历史故事,那个就是你背后的内涵,因为你不了解这些,内涵就空了,只能从造型上吸引你,进而吸引你的观众,但旁边是空的。
洪东标:我们现在提出刘文炜老师的作品,谢谢刘文炜老师拨空出席,那请老师针对他的作品来做一个说明。
刘文炜
刘文炜:我刚拿到这个照片的时候,里面的元素很小,下方的草坪是没有的,所以把很大的蓝天削掉,取这个树的数量三棵与结构上是三角形,并且配合向左斜的三角形,因为在高山的树都不会是直的,如果有叶子和树枝大部分都会倾斜,基本上我还是按照基本自然生态来画,并没有改变。
洪东标:老师一直是在细节上考虑的非常周到,包括色彩配置、构图都非常用心,所以每一张作品的完整性都很足够。这张作品我与杨恩生老师看到也是非常推崇,不知道其他与会的会员有没有其他的意见?
邓国强:刘老师的画作都是稳扎稳打的,这棵树他表现出的高耸,还有三角形的构思,同样是绿色,一个是冷的绿色一个是热的绿色,最难拿捏的是树叶多大,加上两个小人儿放在树的前面,马上就显示出这棵树的高大。
陈品华:我一直很感谢老师给我的指导,从我念师大开始还没有入学的时候就受到老师的启发,我才有机会到师大去,趁着这个场子感谢老师。我一看到这幅画就觉得非常有生命力,树的线条就表现出向上发展的力道,这两个点景人物真是点的好,空间感从小路一直延伸,如果把这两个小人物一遮起来,这个空间感就丧失往深度延伸的动感,所以我真的感觉这两个点景人物真的很好。
程振文:我们是很佩服说遮住每一个小区块,色彩跟造型结构都非常完整,可以局部看也可以整体看。那这是从我们晚辈来讲画图最难注意的部分。树的线条的扭动很有生命力,比年轻人还年轻。
洪东标:从下面的草坪,红衣人后面的树,再到最后的大树,又带到旁边的树丛,一个S形的绿色变化很丰富。
洪东标:现在剩余的时间,杨老师刚刚有提过我们可以讨论没有出席的画家的作品,原则上参与研讨会出席的会员作品我们会刊登在杂志上,是一个正面的鼓励,也因版面有限,并保障与会会员权益,所以不来讨论的就很抱歉无法刊登,请大家提出讨论。
杨恩生:我对三个人的作品很有感觉,也听到学生或其他团体的客观意见。
童武义,我看了他两三张的画,我很欣赏他的不愠不火,很多水彩画家画了二十多年后都会笔触故作潇洒,或者是想学潇洒,大家可以学学他的色彩、渲染、重叠都有了,水平面那几个白色的留白,房子、枯木都留得恰到好处,我很挑剔但是挑不到他什么问题,唯一的是房舍的烟好像太直了,没有一种烟会这么直往上冲。
甘丰裕他在协和工商,被陈东元教过,受他很多影响,但是他一高中毕业就很快得到全国美展的第一名,从此我没看过他有一张好画,因为我看的可能有限,因为我在国外待了十几年,等到他参加我们协会也是刘老师的推荐,因为他有达到这个条件,一直看他的画都是琐琐碎碎,包括我们2004年和2006的这个展览,展出的作品都很琐碎,那这两三次展览,因为这个主题不同,因为要到野外,面对一个新的主题,他这个逆光都是用留白的方式,很有耐心,只是紫色的部分稍为鲜艳了一点,整个感觉实实在在,他很优秀,是美工,科班出身,而且得过全国美展第一名。
陈一铭是另一个世界的人,他没有受过任何美术、水彩专业课程的训练,他是中兴森林系毕业的,一天到晚在野外,然后慢慢慢自修,完全自己练出来的,所以你看他留白,浅色先画,深色压上去,但是他留白的效果比甘丰裕的自然很多,因为他学的就是森林,所以他的眼睛,天天就在待,我们4月26日有一场研讨会的演讲,我们在座只有李招治跟苏老师和洪老师去,年轻的没有听到他怎么画画是非常可惜的,他那天只讲了20分钟,所以我马上又邀请他到我的课程中讲2个小时,怎么样从一个学森林的人居然也可以学画画到也可以在沙龙卖画,一张画4.5万也过的很愉快,他是坚持不考美术系,去考森林系,他透明就有透明的感觉,色彩一点也不脏,重叠有重叠的感觉,给我们大家一个参考。
洪东标:对于这次研讨会有所感触的参展人,想回去修改作品,请在6月10日前交稿。会议就到此结束。
(图文由中华亚太水彩艺术协会提供)
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