有了前面关于“绝句”和“对仗”的讨论，我们现在可以来探讨“律诗”的结构了。如果把绝句比作短小的民歌或者山歌，“律诗”就是内涵更加丰富、技巧更加全面的完整的乐章，而“排律”则是毫无长度限制、可以淋漓尽致地自由发挥的大型歌剧。

“律诗”是指包含八个句子并满足下述要求的格律诗：每联对句包含一个韵脚，如果第一句入韵则全诗有五个韵脚。全诗只押平声韵，不能押仄韵，也不能转韵；全诗的平仄满足“粘对”原则(即每联内部两句相对、每两联之间相粘)；中间的两联必须都是对仗结构(即中间的四句必须两两对仗)。

根据前面所讲，不管五言或者七言的格律诗，其句子都只有四种基本的平仄结构，一旦第一句确定了，并且每一联都满足“粘对”原则的话，则全诗每一句的平仄结构也就完全决定 了。因此律诗的平仄结构(无论五言或七言)也只有四种基本的格式，其推论的方法和前面“绝句”的情形相同，读者自己就能推出，因此这里就不一一列出来了。

根 据每句的字数，律诗分为“五言律诗”和“七言律诗”，分别简称为“五律”和“七律”；为了方便，律诗中每一联都有一个专门的名称：第一联叫“首联”，第二 联叫颔联，第三联叫“颈联”，第四联叫“尾联”。正如绝句并不要求对仗，但诗人自己可以用对仗一样(参考前面一讲的例子)，律诗中不要求对仗的首联和尾联 也可根据诗人的需要而使用对仗结构。

例子1：分析下面诗的结构，判断其是否是律诗：

第一句的“岸”不入韵，因此原诗有四个韵脚：“舟、流、休、鸥”，押的平声韵。前面三联都是对仗结构(参看本文末的“上一次练习的参考答案”)。全诗平仄满足“粘对”原则，因此原诗是一首律诗。

值 得注意的是，虽然律诗有严格的格律要求，但并不意味着不满足格律要求的诗就一定不如满足格律要求的诗，因为声韵谐和只是形式美的一方面，而且谐和的方式也 可能有不同的形式。我们讲格律的目的是“用其精神”，让读者心中有音乐美这个概念，并把现成的、可以改善形式美的格律摆在那里，读者觉得方便可用时，可以 随手拈来用一用，对所写诗的质量或许有些改善。

例子2：分析下面诗的结构：

这首诗在两个方面打破了律诗的格律：1。前面四句平仄不满足要求；2。第二联基本上不对仗。但此诗确是一首好诗，深得时人与后人的推崇。

如果作者觉得八句的律诗仍然不足以表达自己要写的内容，则可以再进一步把律诗扩大到“排律”去。“排律”没有句子数目的限制，它的构造方法就是在律诗中间两 联的后面再加进若干联对仗结构。也就是说，除了首联与尾联之外，中间可以有任意多联对仗结构，全诗的平仄也要满足“粘对”原则。

例子3：分析下面诗的结构：

全诗六韵十二句。中间四联全是对仗结构。尾联也基本是对仗结构。平仄满足格律要求。因此是一首排律。

格 律诗是在初唐时兴起、中唐时完全定形的诗体，当时叫“新体”，而把以前的诗体叫“古体”。“古体”诗又叫“古诗”或“古风”，其中最常见的有“乐府”，而 汉魏以下的“乐府”诗又叫“歌行”。它们不满足格律诗的要求，但也有它自己的规律和特点。格律诗定形以后，写“古体”诗的人便越来越少，但有时还有人用入 律的(即满足格律的)句子来写“乐府”诗，名之曰“新乐府”。

练习：分析下面各首诗的结构，判断其是否是律诗或者排律：

上一次练习的参考答案：

这 首诗中的前面三联都构成对仗结构。第一联：“细-危”形容词对，“草-樯”名词对，“微-独”形容词对，“风-夜”、“岸-舟”都是名词对；对第二、三联 可作类似分析，其中第二联对得特别工整，第三联中“文章-老病”名词对勉强成对，如果再细拆为单字“文-老”就不成对了。

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