介绍完数来宝所使用的十六道大辙和八道小辙后，我们来看一下怎么运用。

“小辙”的特性与运用：

小辙具有活跃、俏皮的特性，在表现一些轻松、欢快的情绪上，和一些带有喜剧因素的部分，只要运用的恰当，往往会写出强烈的“包袱”，是一项强有力的工具。因为它在表达某些事物上的深、细程度，以及传神程度上，都是某些大辙所不能比拟的。

在实践中发现，不少的字音比较其大辙和小辙的读音，都在音质上产生了根本的变化，那些原本的字眼带上“儿”化音之后，已不能再与原属的大辙通用，那样就会“跑了辙”。

小辙的运用则是完全依据人们的口语习惯，一旦违背了口语习惯，把原本不该加“儿”化音的字，硬要当作小字眼儿来用，就会使人感到牵强、别扭。同样，如果有些非用小字眼儿的词语，为了凑合韵辙而不加“儿”化音，也会失去口语化的特色，甚至有的会直接影响表意。

其实只要真正根据口语习惯来运用，就不会出现“跑辙”的现象；所以运用小辙只有一个要领，就是完全要以生活口语习惯出发，并以此标准来区分大、小辙。

“同音字”押韵：

在实际运用中，合辙的字都是字韵相同的同韵字，但并不都是同音字。如果只限于把同音字用在同一个对韵句组的韵脚上，用字上很快就会显得贫乏，最好能注意一下。例如：

“你记性不好净忘事，

我不是正在看电视！”

但若能在这样的基础上连续多用几个“事”、“视”的字音来做韵脚的话，那相反的会出现一个“同韵句组”，那时不仅不会感到用字贫乏，还会收到用同音字押韵的奇妙效果。

这种“同音字押韵”的句组，最少不能少于三句，才会显出它的力量来。类似这样以“同音字、词”做韵脚的用法，记得要多出现几句，远比只用两句来的好。

语音标准：

合辙押韵还有个要求，就是要以北京语音为辨识，不能以方言语音为标准来押韵，因为有的地区中东辙与人辰辙不分、一七辙也常和灰堆辙互通，如此写作出来的作品，即不适合以正规的北京语音演唱。其次，数来宝的语音既然是以北京语音为标准，那在北京语音里共有四个声调，这四个声调若不掌握好，哪怕是作者认为合辙的句子，演唱起来也不可能音韵谐和。

例如在不使用“花辙”，而是一辙到底的其他曲种唱词中，对声调的要求通常是“上仄、下平”，上仄包含了上声、去声（就是说唱词的上句使用上声或去声都可以），下平包括了阳平、阴平（也就是说唱词的下句可以使用阳平或阴平都可以），在选用字词的标准上比较宽松。

举例说明：

而在数来宝的领域中就不是这样了，在向来就是以频繁换韵的“对韵句”为主的结构中，我们要求上、下句的尾字一定要是同一个声调，上声与去声既不能混用，阴平跟阳平也要分清，这样同声、同韵的两句ㄧ对下来，整体的韵味才能显明。例如：

“中越边境打豺狼，自卫还击凯歌扬。～同属‘江洋辙，阳平声’”

“真可气，真可恼，气得我咬牙又跺脚。～同属‘摇条辙，上声’”

﹙本文待续 )

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