扈三娘唱昆曲、走圆场、耍翎子、转腰身，执戟骑马，姿态轻盈，如鹤之立、如鹞之翻。与敌对阵，盘旋挑刺，锐不可当；首战王英是个矮子（戴“红一字”胡，黄脸），更衬托她的伶俐与高挑。矮脚虎王英累的窜上窜下，可那扈三娘却如风吹柳摆，不费劲的摇曳生姿。古人塑形人物，颇具智慧，用一个矮子来对比，立即出现一个年轻貌美、名不虚传，浑名“一丈青”的女将形象。

只是大陆现在的演法，叫人诧异，王英竟然长高了，这个原因其实不难猜测。1944年在延安，毛泽东为将京剧变成统战工具，攒辍手下编出一出怎么看也不像京剧的《三打祝家庄》，京剧的特点在于角色的塑造生动立体，而《三打祝家庄》是毛的战争升级理论—由打乡村升级为打城市。

毛以此戏来吹嘘自己的见解：依靠群众、调查研究、分化敌人、里应外合，用这些丑陋的斗争招术，编成一出生硬凑合的戏。再也没看过这么枯燥、这么没人性的戏，这出怪戏里面的人物完全是个工具，千人一面，跟僵尸没两样，管你谁是谁，反正是炮灰，用完扔掉了事，最后谁也不会记得你是谁，压根没想到塑造个性这回事。共产党不把人当人看，这出戏可做最好的证明。正常人看这戏都觉得不好，乏味无趣，但因毛泽东说它好阿，谁的牙缝敢迸出不好来。

这一来共产党自比是宋江的人马了，水浒传里的英雄个个都给镀了金，那矮子王英在那跳来跳去，是小丑跳梁，共产党怎么能是小丑跳梁啊，是吧？那王英就站起来了（原来走矮子步来演）。可是就没想到，王英一站起来，就把“一丈青”比下去，一丈青就变成名不副实。这样绝对平均主义的恶搞，文学艺术不再有趣味，味同嚼蜡一般。

《三打祝家庄》乏善可陈，传统老戏《扈家庄》却是处处引人入胜，让人看到中国戏曲内蕴的丰富，包括音乐、舞蹈、文学、武功等多样的艺术形式，供人细细品味。戏曲不只是通俗文化，它能让雅俗共赏，因为在它里面有道的暗示，高者见高，低者见低，大家都能各有所获。

《扈家庄》可分为“迎敌”、“擒虎”、“遭擒”三段。“迎敌”是宋江调兵遣将，派遣八将出战，唯独不派李逵，留下悬念。“擒虎”则是全剧的重心，从扈三娘出场，到与王英对打，最后擒住王英。

扈三娘唱【醉花阴】、【喜迁莺】、【括地风】、【水仙子】成套的曲牌，她连唱带做，戏份非常吃重。王英嘴不饶人，王英明明打不过扈三娘，却能这样说：“呔，扈三娘，你看我身体虽小，武艺高强。自古道秤锤小能压千斤，教你试试俺双棒厉害。如若战你不过，情愿与你做—”，“做什么？”，王英说：“与你做个女婿”。扈三娘看穿他的轻敌之心，将计就计，三点手舞戟，带一个媚笑佯装战败下场，王英一看心浮气燥赶紧追下。舞台上这时文堂（龙套）、军卒引宋江、众将过场而下。这么多人马过后，观众眼睛一亮，扈三娘再次上场，王英追来，两人又打起来，但没有几个回合王英被擒。

接着，宋江率众将攻来，扈三娘在兵马杂遝中，好整以暇的唱着【红弓鞋】、【风入松】、【急三枪】、【园林好】曲牌，一面打的众将落花流水，宋江落荒而逃，他差点就被扈三娘抓住，被前述不被重用的李逵所救，眼看李逵又将落败，林冲带着援军到了。

人上有人，天外有天，不枉林冲是八十万禁军教头，林冲的见识、武艺要高扈三娘一等，扈三娘终于战败被擒。这出戏由扈三娘一人带出众多男将，可说如众星拱月一般，男将女将星月交辉，谱出武术之美。

《扈家庄》原本的戏剧结构完整，不像现在多半只演“擒虎”一段。京剧会没落其中有一个原因是演员需求量变小，剧校出来的学生找不到出路，如果演全《扈家庄》就需要不少的演员，场面格局又不一样。有这样的结构，才能形象化强中自有强中手这句话的意义；如果仅演“擒虎”，只突出扈三娘一人，突出明星而无法突出戏的整体性。当然如要演完全部，扈三娘要有大功夫，否则喘不过气，那个游刃有余的婀娜就不存在了。@*

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