因为构成工业革命的这种从摇篮到坟墓设计模式一直没有受到质疑，即便是一些表面反对那个时代的运动，本身也显示出它的缺陷。例如人们希望设计出一种放诸四海皆准的解决方案，这种思想在上个世纪成为主流的设计理念。

在建筑设计领域，这种理念以“国际风格”运动的形式体现出来，这场运动是由反对维多利亚时代建筑风格的密斯，葛罗培斯和柯比意＊在廿世纪最初的几十年里发起的（那时，哥德式大教堂仍然被设计与建造），它既有社会目标也有美学上的目标。他们希望在全球范围内用干净的、极简的、能满足最基本要求的、不受财富和阶级差异影响的建筑，来代替那些不卫生和不公平的住房现状：富人们住在装饰豪华的地方，而穷人住在简陋、有损健康的地方。有了运送大量玻璃、钢材、水泥和消耗石化燃料的便宜交通运输，工程师和建筑师们便能在世界上任何一个地方建造这种风格的建筑。

今天，这种“国际风格”渐渐演化成流于平庸的风格：呆板、单一、没有地方特色（不考虑当地的文化、自然条件、能源和物质循环）的建筑结构。这种建筑物极少能反映一个地区的特点或者风格，如果在柏油加混凝土的“厂办区”周围还有一处没受到破坏、优美的自然风景，就会显得格格不入。这些建筑的内部设计同样令人感到乏味：密闭的窗子，嗡嗡作响的中央空调，虽有暖气，但缺少阳光和新鲜空气，还有统一式样的日光灯照明。这些建筑本来就是为了用来摆放机器而不是为人设计的。

“国际风格”的创始人原想表达对人类“平等”的希望。然而在今天，那些仍然使用这种风格的人却是因为它简单、花费不高，不需因地而异。不管是在冰岛首都雷克亚维克还是缅甸仰光，它们可以在外表和功能上完全一致。

在产品设计中，泛用型设计的经典例子是大规模生产的清洁剂。尽管各地的水质不同，需求各异，但是主要清洁剂制造商还是只为美国或者欧洲设计一种清洁剂。比如说，生活在当地水质属于软水的消费者，像美国西北部，只需要少量的清洁剂，而生活在硬水水质区的消费者，比如西南部，就需要更多的清洁剂。但是在设计清洁剂时，厂商只考虑让它们能够起泡，能够有效地去污除垢，杀死细菌，而不管硬水还是软水，是使用自来水还是泉水，还是使用溪中有鱼的的河水；也不管最终是否要排到污水处理厂。制造商只是加入更多的化学去污剂来消除不同环境条件下的差异。

想想，如果清洁剂能够洗掉油腻的菜锅沉积了一天的油污，那么当这种清洁剂与鱼类光滑的鳞或是植物的蜡质表皮相接触时，会产生什么样的情况？经过处理的、和没经过处理的废水以及废弃物排放到湖泊、河流和海洋里，会发生什么样的情况？研究已显示，来自家用清洁剂、去污粉和药品的化学物质，与工业废弃物一起流进排水沟里的污水中，对水生生物有害，届时会引起生物的基因突变和繁殖能力下降。

为了达到泛用型设计来解决一切问题的目的，制造商的设计都是针对最糟糕的情况，也就是说，产品的设计总是以可能发生的最坏情况来考虑，因此总是能够达到预期的效果。如此就可以保证产品适用的市场最大。这也反映了人类工业与自然界特殊的关系—人类在设计时总是针对最坏的情况，因为人类总是把大自然看作敌人。@

摘自 《从摇篮到摇篮 绿色经济的设计提案》 野人文化 提供

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