新意匠木家具:现代东方贵妃椅(上)
永兴设计师卢圆华:设计一件具人文意境的家具,除了主题精神的事先定位,更须清楚掌握未来创作发展的目标,并兼顾“物件加工制造”、“文化形象诉求”、“行事风格喜好”和“消费市场供给”等四个实质课题。本文我以“汉风赋形”系列的“21C贵妃椅”为例,说明创作想法与设计过程。
◎缘起
或许,每个人都曾经期待有张可以展现自己文化品味的个性椅。我最初从事家具设计,是为了提供建筑、室内设计案所需的身体与空间媒介,我将家具视为“微建筑”,因为家具既有自身的材料与结构性,在使用机能、空间内容、美感形式上也与建筑原理相通且亟待研发。而家具设计便是将设计理论知识化后,进而实践设计主体性的过程。一九九三年,台湾工艺研究所的创意专案计划,促成设计师与传统产业的合作,期间我也因参与了木家具创作计划,而与台南“永兴家具”展开了多年的合作关系。“大器”、“自然”、“汉风赋形”等系列家具,就是我诠释现代东方精神的里程碑。
我的理念是将“情”与“景”的意境融入实用的家具中,发挥“家具”在实质环境的物质媒介作用,以人文导向为设计基础,“贵妃椅”是其中的范例。
21C 贵妃椅
“21C贵妃椅”运用中国木作榫卯工艺中的楔钉榫(俗称犁头榫)、出头榫和暗榫等多样榫接加工技术,演活了实木构件组合的基本构法。从构造上必要的技法,到造型表现的进阶应用,结合花梨实木构件的3D型态处理,充分显露榫卯工艺的匠作表现。木构架上挑高而精致的皮工,将曲面垫装带出神韵,与整体木作椅架的表情相得益彰。本作品尽可能发展一种“形于内”的轮廓化花梨实木构架,以充分发挥楔钉榫多向度结构组合的造型优势。整体浑然天成的椅架,搭配“稳称身”曲面条瓣型分割的真皮垫,制作考究,将明式家具的人文精神隐入匠艺施作,营造出新的生活创意。
“汉风赋形”系列作品,作为工艺家具,除了实用的乘坐、倚凭外,更重要的是它的存在带给我们表情中性的空间,一种处境的场所感。欲体会当代台湾工艺之美,“21C贵妃椅”所诱发的场所现象,总是贴切而令人满意。创作意识上,这把椅子传承明式榫卯工艺家具的精神,融入当代生活美学与使用机能,尝试从中国工艺传统的人文向度,融通设计概念和意匠价值。 在“践形”和“赋形”的主客辩证关系中,让物本身的实体条件,随遇而存有。
作品形体结构的特色系透过圆弧线性动感的支架体,和曲面坐垫水平延展的对比,产生一种坐具本身内发的新意与美感。这分形体知觉上的确切性,得力于改良明式圈椅,加上匀称地重心配比,让抽象美学和历史意象产生共鸣。“21C贵妃椅”从整体形态、虚体涵容到端部细节作法上,都让时空痕迹在物质材料上顺眼地留下文化记忆,也活化了匠艺传统。“21C贵妃椅”独具东方文化气息,可作为现代生活空间的媒介,带出空间主体——人的古典气质与品味深度,是玩味当代“台湾现代工艺”的好坐具。
摘自 《木家具台湾新意匠》 积木文化 提供
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