“海”一直是许多画家们衷情的题材，更不乏欣赏者，处在一个和英伦三岛一样，四面环海的台湾，“海”早已成为我们每一位国民美好情境的代名词了，也几乎所有的本国画家们，都有过画海的经验，尤有甚者，专以画“海”为志的画家亦有之！此次我们选取了一幅与海有关的作品为读者们做技法分析分享大家，John Mogford(1821－1885)的作品“西海岸风光”，海岸自然地型变化的多样性，的确强力吸引了画家的目光，山崖、岩石、沙滩、泻湖、渔人、小舟、鹤鸟…无一不是入画的好景致John Mogford以高超细腻的技法淋漓尽致的展现英国西海岸美丽风光。

Jonh Mogford，1821生于伦敦，后来娶了水彩画家F.Danby的女儿为妻，由于这份姻亲的关系，使得JohnMogford和水彩画结下不解之缘，他曾在政府设立的设计学校(Govern-ment School of Design)学过画，再经过自己不断的努力和钻研，终于在45岁的盛年(1866)被选为新水彩协会的预备会员 (A.N.W.S)隔年(1867)由于表现杰出，普受肯定得以升任为E式会员(N.W.S)，对一个水彩画家而言，这是一项崇高的荣誉，他一共展出了百多件的作品，件件精彩，今人赞佩。

本幅取材自英国较为偏僻的西海岸地区，强烈对比的意念是画面的主题，巨大的岩崖是恒久的，瞬间的幻影是翻腾滚动的云彩，代表死亡的船骸与充满生命力的鹊鸟，动荡喧哗不休的海涛，和安静祥和的沙滩……：在构图布局上处处用心，画面中激荡着对大自然和生命的调歌和赞叹。

使用色彩
(1)岱赭
(2)温莎蓝
(3)黄赭
(4)靛青
(5)岱赭
(6)凡岱克棕
(7)派克灰
(8)中国白
(9)绀青
(10)朱江

图一
在铅笔稿完成后，涂刷底色，宜淡淡的渲染，以温莎蓝，及少量的黄赭染天空，并保留部分的纸白为云彩的亮面，冬天枯黄的山崖顶部草地，及沙滩均由黄赭调入少许的凡岱克棕，渲染。

图一～一　岩崖
由于光源来自左方的天空，岩崖上明暗分明；用黄赭加一点岱赭由岩顶上之草地顺势染岩崖的亮面；再以温莎蓝染岩崖的暗面。

图一～二　海滩
海浪则以绀青调入少许温莎蓝，渲染底色，此时海浪与沙滩并无明显的分界。

图一～三　潟湖岸
用黄赭调入少许凡岱克棕染潟湖岸上的地面，留下许笔岱赭的笔触。

图二
逐次加深各部位的暗面，尤其在天空的部分，层层卷曲的云层在笔触的带动下，翻腾起来，加深远方天的乌云，使得海天得以明显的分辨出来。

图二～一　岩崖
以少许的靛青加深崖凹的暗面，并用少许的胡克绿染画崖脚下的草地。

图二～二　海滩
阵阵波浪的逆光暗面，用淡淡的靛青小心的画上，沙滩上再以淡淡的凡岱克棕随意染上笔触。

图二～三　潟湖岸
潟湖岸边淡淡的再染上一层，并以岱赭用横向的笔法染画水面，用以表现水面反射岩崖的底色。

图三
所有底色与大体的明暗关系至此已完成大部分，此时正逐步进行细部的描绘，宜改用小号笔。

图三～一　岩崖
配合岩崖上的草地，枯黄的感觉，以岱赭用小笔垂直笔法点画草地的暗面，并用干笔触，横向的画崖壁上皱纹节理。

图三～二　海滩
用小笔干加的方法把黄赭调入少许凡岱克棕，擦出沙滩凹凸不平的质感。

图三～三　潟湖岸
用岱赭勾画崖底的草坡，横向笔触叠深水面的反射。

图四
逐次的加深，使各部位立体感更明确的显现出来。

图四～一　岩崖
以温莎蓝调入少许凡岱克棕，形成很深的低明度色调，用干笔勾擦出岩石的缝隙，岩石粗糙的质感与明暗凹凸的结构变形成了。

图四～二　海滩
靛青和少许的凡岱克棕画船骸并分出明暗面，再用干笔擦皱海滩沙地。

图四～三　潟湖岸
加深潟湖水平反射倒影的暗面，横向的笔触可形成水波阵阵的感觉。

图五　完成图
进入了最后修饰的阶段，除了做最细部的描绘外，加强明暗的对比，除了强化立体感外，也形成物体厚实沉稳的重量感，尤其在建立空间，使画面形成纵深的视觉感受相当重要。

图五～一　岩崖
部分反射自云层的亮光，投射在岩石的上缘，用小笔以中国百小心的勾出来，再深深岩崖深陷入的暗面。

图五～二 海滩
为船骸画出投影，此时阳光出现；小心的描绘鸥鸟的暗面及阴影，再以中国白点出鸥鸟受光的背羽。

图五～三 泻湖岸
再度加深水面反射岩岸的暗面，其颜色的明度是与岩岸本身相对应的，最后仍以中国白勾画水波，波光因此而耀动起来了。

(本文摘自1995《水彩杂志》第七期春季号)

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