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托尔金（J.R.R. Tolkien）的《王者再临》（The Return of the King）是史诗奇幻三部曲《魔戒》（The Lord of the Rings）的最后一部，内容虽直面黑暗，结局却充满光明。这是一部充满希望的故事，无论有多少黑暗迹象，无论有多大的困难，希望都在。在一切看似无望的时刻，这个故事值得我们做为借镜。舞蹈是艺术史上最美、最受人喜爱的绘画题材之一。一些名画以不同风格描绘这一主题，其中包括历史画、肖像画和风俗画；它们展示神话人物、贵族和平民肢体的律动，此乃人性最原始的表达方式。历史上有许多杰出的艺术家虽然英年早逝，却流芳百世。19世纪初艺术家理查德‧帕克斯‧波宁顿（Richard Parkes Bonington，1802—1828年）就是一个明显的例子。尽管波宁顿再过几周就是26岁生日，却因肺结核过世。他的整个艺术创作生涯大约10年的时间，唯后5年才创作油画。尽管如此，大众依旧公认波宁顿是他那个时代重要的艺术家，影响了法国和英国的浪漫主义运动。黄粱一梦的故事在中国可谓家喻户晓，但其实它有多个版本，讲述的却是不同的神仙度人的故事，钟离度吕就是其中之一。《被俘的安德洛玛刻》（Captive Andromache，约1888年）由英国学院派画家弗雷德里克‧莱顿（Frederic Leighton，1830–1896年）构思并创作，动人地展现了母亲与孩子、丈夫与妻子之间的情感。在莱顿敏感的笔触下，这些充满爱的亲缘关系，为安德洛玛刻在特洛伊战争后经历的国破家亡，提供了修复的解药。这幅画也提醒我们，往往透过失去，我们才学会珍惜拥有。中东地毯与欧洲绘画有着相互交织的历史。在文艺复兴时期，在宗教绘画和肖像画中常出现进口地毯，尤其是来自土耳其安纳托利亚地区的地毯。这些充满异国情调、昂贵的纺织品可以用来展现财富、现世性和地位。它们还为画面的构图增添了色彩和图案。盖德克解释，户外写生有一个挑战，就是看到的风景有太多的细节令人不知从何下手。摩尔教他如何将场景分解为简单的图形来找到绘画的焦点，然后学习场景构图的明暗变化（value，即明度）。刚开始的时候，盖德克限制盖德克只能用黑色、白色和灰色来调色，用明暗来描绘形体。德拉克洛瓦热衷于描绘异国带有充沛情感的场景，以此凸显文明与野蛮之间的张力。这些元素充分体现在他对大型猫科动物（特别是狮子和老虎）的描绘上。在他整个职涯中，他都在观察这些猫科动物，了解它们的习性，然后运用各种媒材捕捉猫科动物威风凛凛的一面。由此创作出知名的艺术作品也都成为他的杰作。几世纪以来，学者们一直试图厘清关于荷马的真相：是否真有这样一个人？如果有，这些著名的故事是否源于他的创作？他的神话故事是否具有历史真实性？这些诗作是出自同一人之手，还是不同作者原始素材的累积，仍是有待商榷的问题，但大家都达成共识：这些诗最初是在希腊文字广泛发展之前，于公元前7、8世纪之交的某个时候创作出来并口耳相传的。至今马铃薯与黑面包仍是东欧人的主食。事实上到了18世纪末，马铃薯已成为“富人和穷人餐桌上每餐的常备菜肴”。马铃薯因其多功能性和可用于许多不同菜肴的特质而越来越受欢迎，到今天仍是德国人餐桌上不缺席的主食。
