【大澳门威尼斯人赌场官网6月16日讯】(据中华网6月16日报导)独家专访上海电影节竞赛单元评委、韩国著名导演姜帝圭，谈中韩电影产业及政策
对话人物：姜帝圭、记者 张文伯
对话地点：上海
对话时间：6月14日中午
前一段时间去采访戛纳电影节，途径巴黎回国时，到著名的香榭丽舍大街转了一圈。不到三公里的大街两侧竟然有十几家影院，其中有将近一半的影院在门口的显要位置悬挂着《太极旗飘扬》的电影海报。这部在亚洲已经创造了超过8000万美元票房的韩国电影即将登陆欧洲。
一个月之后，这部电影的导演姜帝圭就坐在我的对面，接受《记者》的独家专访。他的短发被挑染成黄色，粉色衬衫，蓝色牛仔裤，整个人看上去温文尔雅，儒雅淡定，面对每一个问题都会有短暂的沉思，然后不徐不缓地给出自己的答案。
仅仅观察他的形象，让我觉得这不是一个具有“大片气质”的导演，言谈举止之间更像是一个拍文艺片的，但是听他谈对斯皮尔柏格的评价，谈对自己这份工作的认知，我才意识到，原来姜帝圭被称为“韩国斯皮尔伯格”并非浪得虚名，不仅仅因为他们都有出色的票房，不仅仅因为《太极旗飘扬》对《拯救大兵瑞恩》和《兄弟连》的借鉴，更是因为在他们的心里，始终和观众在一起。
关于电影节
我会把票投给观众喜欢的电影，而不是为电影节拍的电影记者：姜导演你好，很高兴能采访你。在中国你有很多影迷，《生死谍变》和《太极旗飘扬》都非常受影迷欢迎。
姜帝圭：谢谢中国朋友对我的关注，我知道大家是通过DVD的方式了解我拍的电影，希望以后也可以在中国的影院看我的电影。不过我现在已经很满足了。
姜帝圭认为，依靠某个电影公司或者某个财团去追赶美国电影是不可能的，只有全社会发动所有人去发展自己国家的电影产业，才有希望。
记者：这次你是以竞赛单元评委的身份来参加上海电影节的，印象中你好像很少参加这种国际电影节。
姜帝圭：因为我的电影不是为电影节拍的，韩国已经有很多这样的导演了。我要做的电影是让大多数的观众喜欢，而不是电影节的得奖作品。
记者：那么作为电影节的评委，在评判其他影片的时候，你也会坚持这个标准吗？
姜帝圭：是的。一部优秀的电影有两个必不可少的要素：一个是普遍性，就是大多数观众都能看懂；一个是电影的个性，个性往往是获得观众喜爱的元素。我会把票投给这样的电影。
关于商业成功
能够获得投资商的青睐，是因为每一部的商业回报率都让投资商满意记者：很多中国影迷把你看作韩国最强的商业片导演，称你为韩国的“斯皮尔伯格”，你觉得你们有相似的地方吗？
姜帝圭：把我称为商业片导演是对我赞美。不过我不认为一部影片的商业性和艺术性是水火不融的，它们的关系就好像是手心和手背，从不同的角度看过去，看到的就会有所不同。
斯皮尔伯格是我的前辈，他拍了无数的好看的电影。在我眼里，他是彻底把自己和观众联系在一起，就好像我们小时候有很多小朋友在一起玩游戏，他就是其中的一员，一会儿演导演，一会儿演观众。而我自己作为导演存在的意义也是因为观众。观众和我的沟通是最重要的，其他东西都是附属的。
记者：对于很多中国导演都在为寻找投资而发愁，你无疑是让他们羡慕的，能不能介绍一下为什么你的电影都可以得到投资商的青睐？
姜帝圭：实际上我导演的第一部电影《银杏床》就已经获得了韩国国内的好评，商业上也是成功的，这直接为我的下一部电影《生死谍变》带来了投资。随后《生死谍变》票房的成功使我有机会得到更多的钱来制作《太极旗飘扬》。
我觉得自己能够获得投资商的青睐，是因为电影本体的成功，每一部的商业回报率都让投资商满意。韩国电影这些年的产量很大，仅仅依靠好的剧本和明星演员是远远不够的。
关于中国电影
如果将来有了分级制，中国电影产业会得到非常迅速的发展记者：在中国，对于进口大片实行配额限制，这被看作是保护民族电影工业的一种政策倾斜。但是从目前来看，除了几部大制作之外，国产影片的处境依然不太理想。
姜帝圭：我不认为对国外影片的进口配额限制对保护国产影片有帮助，这不是有效的保护措施。我们面向未来，市场的自由化是必然的趋势，与其把门关上，还不如把自己的电影做强做大，多给国产电影一些优惠政策。
韩国在20世纪80年代后期，也曾经采取过对进口影片的配额限制，每年25部。但是韩国国产电影也就是那样，没有什么起色，到了20世纪90年代，韩国的电影市场完全放开，那时导演也有类似的担忧———好莱坞电影都来了，我们要失业了。然而在自由化的市场上，通过政府的大力支持，我们的国产电影反而得到了发展。
记者：这两年中韩电影界有很好的沟通和交流，你本人也多次来过中国，你对今天的中国电影印象如何？
姜帝圭：中国拥有非常大的市场，数量众多的潜在观众，以及众多的创作人才。从全世界范围来看，中国电影都是最具成长性的一股力量，但是我感觉现在很多中国导演表达思想的方式以及自由创作的空间都还比较小。如果将来中国电影有了分级制，中国的电影产业会得到非常迅速的发展———我都会感到害怕的。
关于中国导演
《英雄》和《十面埋伏》不太有共鸣；冯小刚周星驰也是我喜欢的记者：我知道这两年张艺谋的几部影片在韩国都取得了不错的票房和口碑，你对他的电影是怎么看的？
姜帝圭：张艺谋是我很尊敬的导演，他以前很多的作品我都很喜欢，我觉得张艺谋的电影总是可以把一个很小的故事用非常宏大的场面表现出来，换句话说，他的电影对内容的表现力很宽广，这是他的优点。不过最近在韩国上映的《英雄》和《恋人》（《十面埋伏》）我不太有共鸣，因为我从中看不到人性的力量。
记者：中国的媒体报导过你有意和冯小刚导演合作的事情，他是你喜欢的中国导演吗？
姜帝圭：我和冯导演是不错的朋友。我们之前确实谈过一起合作的事情，但是他的档期太紧张了，影片总是一部接着一部，我们还没有就具体的项目进行过更多的交流，但是他确实是我认为能够拍出好电影的中国导演。另外周星驰也是我喜欢的一个中国导演，他表现幽默的方法很特别，是我想不到的。
关于电影政策
一个国家电影的兴盛并不取决于导演的才能，它是综合条件促成的记者：前些天的评审团记者会上，你曾经提到韩国电影的成功首先要归功于政策的支持。今天的韩国电影可以说已经被国民认可，那么此前制定的种种政策是不是也没有一开始那么有效了？
姜帝圭：这些保护政策确实对《太极旗飘扬》这样的大制作不会有效了，但是韩国还有很大比例的艺术电影，如果没有电影配额制度，它们在影院上映的机会都会少得多，而它们恰恰是电影产业中必不可少的一部分。
另外电影也是民族文化的一部分，国家出台政策保护电影文化是不用讨论的，因为你不保护它就不存在。现在全世界200多个国家是自己不拍电影的，为什么？因为他们的院线里放的都是美国电影。国家没有保护，等于放弃了本国的电影文化。
记者：日本电影和香港电影都曾经在世界范围内都取得过很大的辉煌。如今韩国电影取而之成为国际电影界瞩目的焦点，你觉得这股“韩流”会持续多久？
姜帝圭：我实在没法预测韩国电影还能流行多久，一个国家电影的兴盛并不取决于导演的才能。电影产业的成功通常是综合条件促成的，它往往跟政治、金融、税收、教育等很多相关的因素联系在一起，缺一不可。你提到的日本电影和香港电影没能持续他们的辉煌，我觉得那都是因为美国电影高高在上。依靠某个电影公司或者某个财团去追赶美国电影是不可能的，只有全社会发动所有人去发展自己国家的电影产业，才有希望。
关于“韩流”危机
现在的韩国电影确实受到了国内政权更替的影响记者：你觉得目前韩国电影有没有潜在的危机？
姜帝圭：韩国电影现在确实受到了国内政权更替的影响。韩国电影在金大中政府时代受到了特别的支持，他为了培育韩国电影的发展制定了很多相应的措施，比如建立了电影投资资金等等，但是这个制度是五年一换的；现在五年过去了，也选举出了新的政府，当应该再继续执行这个政策的时候，却处于瘫痪的状态。
记者：你刚才提到了电影配额制度，众所周知，韩国导演当年集体发起了著名的“光头运动”来推动这项制度的出台。如果将来韩国电影因为受到政策的制约，你还会采取类似“非常规”的强硬的方式吗？
姜帝圭：在当年的“光头运动”中，我是第一个剃光头的，如果韩国的电影环境因政权的更替、政策的变化而出现危机，我们导演一定会义无反顾地团结在一起！
姜帝圭其人
姜帝圭无疑是目前韩国最具票房号召力的导演，在绝大多数观众的印象里，韩国电影就是从《生死谍变》开始的。姜帝圭挑战了朝韩关系的敏感题材，市场回报他以首映票4小时内被抢购一空的空前欢喜。超过600万名的观众和3500万美元的票房对小国寡民的韩国来说，足以使姜帝圭荣膺韩国百年影业里程碑奠基者身份，韩国电影重整旗鼓之日由此开始。
姜帝圭进入电影圈后写过5部电影剧本，处女作《银杏床》在韩国的走势凌厉，为进一步商业探索积蓄了经验。姜帝圭的商业影片明显从好莱坞类型片中汲取了充沛的养分，其叙事之流畅、细节之考究，都足以令人钦佩其学技之精。但是影片成功的真正原因是他对韩国社会热点和民众心理的敏锐把握，这是区别于好莱坞空中楼阁式视听享受的文化特质。
自《生死谍变》后，姜帝圭退居幕后打理姜帝圭电影公司，制作了许多优秀的电影作品，《彩虹过后》、《梦精记》、《海底深蓝》都出自他的公司。面对《指环王3》和票房大热的《实尾岛》的双重夹击，在业内人士普遍不看好《太极旗飘扬》票房时，姜帝圭采取一系列强势电影宣传手段，使《太极旗飘扬》刷新了《实尾岛》刚刚创下的票房纪录。姜帝圭的下一步影片与过往的本土题材不同，将是一部“国际化叙述”的影片。从中我们能够看出，在经历了迅速的原始资本积累后，姜帝圭的视野更为广阔，使他无愧“韩国的斯皮尔伯格”的盛名。（采写/记者 张文伯 费墨）
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