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宋 欧阳修
致端明侍读留台执事尺牍 册
纸 楷书
25.9 x 53.4公分
欧阳脩（1007-1072），字永叔，号醉翁，又号六一居士，北宋庐陵（今江西吉安）人。四岁丧父，母亲重视教育，但因家里贫穷，买不起纸笔，便以荻草代替毛笔，在地上教他习字。由于他敏悟过人，又勤奋向学，不但诗文备受推崇，为唐宋八大家之一，同时也成为一代名臣、著名的历史学家和书法家。
欧阳脩善写楷书。苏东坡（1036-1101）曾中肯地评述他的书法特色:“用尖笔干墨作方阔字，神采秀发，膏润无穷，后人观之，如见其清眸丰颊，进趋晔如也”。这段话不但明白地指出欧阳脩的书法面貌，也同时赞誉了他的仪表风范，真是所谓的“书如其人”。
这件尺牍又称“上恩帖”，是欧阳脩晚年写给司马光的信札。这件作品，除了东坡先生所指出的：“字形结体宽扁、起笔露锋芒、且多渴笔”外，还可以见到横细直粗，以及撇笔枯长等笔画线条特点。全作的用笔精谨，点画之间，一丝不茍，充份反映他重视法度的性格，是他书法的最大特色。
欧阳修（公元1007－1072年），字永叔，庐陵人，享年六十六，四岁父亲见背，母郑氏教之，家甚贫，以荻画地学书，敏悟过人，读书过目成诵，举进士甲科，调西京推官，始从尹洙（1001－1047）游，与梅尧臣（1002－1060）为歌诗相唱和，庆历初召知谏院，改右正言，知制诰，时杜衍（978－1057），韩琦（1008－1075），范仲淹（989－1052），富弼（1004－1083）相继罢去，修上疏极谏，出知涤州，徙州，颖洲，还为翰林学士，知无不言，与韩琦同心辅政。熙宁初，与王安石（1021－1086）不合，以太子少师致仕。修学识渊博，以文章冠天下，年二十有三以“玉不琢不成器赋”魁国子监，又提倡族谱，前世族谱皆无图，而谱图自公始。精擅古文，为唐宋八大家之一，自号醉翁，晚号六一居士，所谓六一者，自谓“集古录一千卷，书一万卷，琴一张，棋一局，常置酒一壶，以吾一翁老于此五物间。”（注1）卒谥文忠，著有《文忠集》、《六一词》、《毛诗本义》、《新唐书》、《新五代史》、《集古录》。其集录金石于古，前所未有，乃自欧阳文忠公始。其文章政事固足使人景慕，其书法清丽亦独具特殊风格。至于各书家对其书法评论选录如下：
黄庭坚（1045－1105）曰：“文忠公颇于笔中用力，乃是古人法，但未雍容耳。”又云：“公书不极工，然喜论古今书，故晚年亦少进。”
赵孟頫(1254－1322)曰：“公书居然见文章之气。”
陈继儒(1558－1639)曰：“六一居士极好书，然书不能工，大都有不可学处。……”（注2）
对宋朝掀起书法革命，追求自由下笔，打破晋书结体方正，力求书法艺术之意韵与个性，其影响之大真可谓波涛汹涌、声势壮阔，《书史会要》云：“尝论书家，谓蔡忠惠（1130－1200）以前皆有典型，及至米元章、黄鲁直诸人出来，便自欹斜放纵，世态衰下，其为人亦然。”（注3）而当时保守书家亦孜孜不倦竭力卫护传统书法之承传。周必大（1126－1204）在题〈李西台和马侯诗〉曰：“熙宁、元丰以后，学者争言道德性命之理，翰墨一艺，固在所忽，躐等陵节，岂惟笔法之绝乎。”（注4）
至于欧阳修本人，对当时书法有何看法，在《欧阳文忠公集》他曰：“书之废莫废于今，书之盛莫盛于唐。”很显然，他对当时书法艺术是极度不满。而其书法是受谁影响？欧阳修在〈西试笔〉曰：“余始得李邕书，不甚好之。然疑邕以书名，自必有深趣。及看之久，遂谓他书少及者。得之最晚，好之尤笃，譬犹结交，其始也难，则其合也必久。余虽因邕书得笔法，然为字绝不相类，岂得其意而忘其形者耶。因见邕书追求钟王以来字法皆可以通，凡学书者得其一，可以通其余，余从邕书而得之耳。”（注5）由这段记载可知，欧阳修书受唐李邕影响。欧阳修又曰：“藏真特以草书擅名当时，而尤见珍于世，余尝谓，法帖者，乃魏晋时人施于家人，朋友，其逸笔余兴，初非用意而自然可喜，后人乃弃百事而以学书为事业，至终老而穷年，疲弊精神而不以为苦者，是真可笑也，怀素之徒是矣。”（注6）欧阳修学识深厚，知识渊博，是大学问家，并非专业书家，其对毕生献身于书法艺术者作如此评论，自在意料之中。
就整体来看，欧阳修大弟子苏东坡对其师尊书法之评介最为中肯，他曰：“欧阳文忠公，用尖笔、干墨、写方阔字，神采秀发，膏润无穷，使后人观之，如见其丰颊晔如也。”（注7）这段话道尽了其师书法具备之特质，及其人之仪表风范。
其实，欧阳修楷书像其他宋朝大书家一样，亦受颜真卿影响，笔墨苍劲，字体新丽，绝无“怒张筋脉，屈折生柴”之陋习。（注8）他是以固守传统书法为职志，楷书写得最好，惟极少变化，而行书甚为罕见，草书，虽亦下过工夫，至今亦未见传世。（注9）
此幅“致端明侍读留台执事尺牍”，乃是写与司马光之应酬信，此时司马光正以端明殿学士分司西京，两人相惜相赏，经常互通音讯。此手迹除充分表现其独有尖笔特质，干墨习惯，字体方阔外，通幅字体疏朗，行笔谨饬，书中落笔惯用出锋，收笔亦无顿挫，笔画粗细变化甚大，直画较横画为粗，撇笔刻意表现纤细，字中笔画全无牵丝带络，上下字与字间亦不连属，毫无行气可言。其早年与晚年笔力虽见进步，而字体与笔法极少变化。这是书法家少有的现象。
欧阳修是宋代之大学问家，南阳李贤评欧阳修学识曰：“好古博雅，无如公者，昔司马迁作《史记》，先儒以为博雅不足，至于欧阳氏修五代史，后世无得而议之，信非博雅之足，不能也。”（注10）很显然，欧阳先生学问高深，才情横溢，其实不以其书便能留名千古，吾辈慕其人而不可见，则思闻其言，慕其言而不可闻，则思见其书，吾等于此昔贤钜公，相望将近千载，风采仪表已不得见，今得其法书而瞻阅之，岂不大慰乎。
（郑瑶锡）
注1：参见欧阳修，《欧阳文忠公集》卷四十四，收录于《四部丛刊初编集部》（台北：台湾商务印书馆，1965），页328。
注2：马宗霍，《书林藻鉴》卷十一（台北：台湾商务印书馆，1982），页333。
注3：陶宗仪，《书史会要》卷六，收录于《景印文渊阁四库全书》（台北：台湾商务印书馆，1983），第八一四册，页52。
注4：周必大，《益公题跋》，收录于杨家骆编，《艺术丛编》（台北：世界书局，1967），第一集第二十二册，页85。
注5：卞永誉，《式古堂书画汇考》卷七（台北：正中书局，1958），第一册，页360。
注6：欧阳修，〈题唐僧怀素法帖〉，《集古录》卷八，收录于《景印文渊阁四库全书》，第六八一册，页109。
注7：苏轼，〈跋欧阳修文忠公书〉，《东坡题跋》卷四，收录于杨家骆编，《艺术丛编》，第一集第二十九册，页80。
注8：虞集，《道园学古录》卷三四七，收录于《景印文渊阁四库全书》，第一二○七册，页6。
注9：参见《欧阳文忠公集》卷一三○，同注l，页1007。
注10：国立故宫博物院编，《石渠宝笈三编》（台北：国立故宫博物院，1969），第三册，页1040。
文见国立故宫博物院编辑委员会编，《宋代书画册页名品特展》（台北：国立故宫博物院，1995），页234-236。
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