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宋　赵孟坚

岁寒三友图　册

纸　水墨

32.2 x 53.4公分

莹净的纸面上，画家以墨笔画上一株饱结花朵、苞蕾的梅枝，继而交错、绕夹着如星芒般的松针与墨影般的竹叶，将它们横斜置于画面中央。这三株折枝植物的组合，不但是一件写生佳作，同时画中“岁寒三友”－松、竹、梅的组合，又代表当时文人认为应该具备的节操与美德。

　　从宋代开始，中国画里的花草树木，在讲究其形态之外，也多具有象征的意涵。松、竹、梅，因为能耐寒，所以很早就在文学、艺术中，得到许多人们的青睐与赞赏。但将它们组成“三友”，并用来比况身处乱世，不变其节的忠贞之士，却已是南宋末年的事了。

　　这幅“岁寒三友”的作者，为南宋末年，集文人、士夫、画家身份于一身的赵孟坚（1199-1264或至1267）。由于经历丧国的痛楚，赵孟坚常以水墨或白描画梅、兰、水仙等，来表达他清高坚贞的品格。“岁寒三友”图亦工亦写，梅花以淡墨衬染着用细笔、浓墨所圈钩的花瓣，松针用笔尖挺劲拔，墨竹则以中锋运使，挺劲有力。松、竹、梅画法各异，笔墨清新，充满韵致，是幅极具精神的南宋小品。

赵孟坚，字子固，号彝斋居士，居海盐广陈镇，宋宝庆二年（公元1226年）进士，善水墨白描水仙梅兰山矾竹石，清而不凡，秀而雅澹。为人性情高迈，修雅博识。著有《梅谱》传世。

　　关于赵孟坚生平，旧有记载尝谬传曾入元际，今人据文集及题跋考证，大抵可定为生于宋宁宗庆元五年（1199），约宋理宗景定五年（1264）卒。（注1）

　　水墨画“岁寒三友图”。松针交互叠次，用笔尖挺劲拔，齐整又富于变化；梅花以细笔浓墨圈钩花瓣，旁用淡墨衬染；墨竹撇叶，则有多处全补笔迹。松竹梅画法各异，生动活泼，写实又写意。其中画梅乃融合了扬补之（1097－1169）的圈瓣花法和李仲永（活动于12世纪末）的倒晕花法（注2），二家乃延续北宋花光仲仁（约1051－1123）“如花影然”的墨渍花技法，再予推陈出新的创获，赵氏圈勾花瓣细笔并顿按笔法影响了元际擅墨梅的王冕（1287－1359）。本幅无名款，仅钤“子固”、“彝斋”二印。其中“彝斋”印部分破损并重描朱，原纸质地光净匀薄，当是佳纸，惜毁损多处，仅存七分墨迹，全补笔法略嫌力弱，其中尤以竹叶为甚。

　　一一二七年宋室南迁，系出安定郡王的赵孟坚，所绘大抵皆是梅、兰、竹石、水仙等喻文人清高坚贞品格为题（注3），而此类题材向被引喻为乱世临难而不失其德的高风亮节表征，宋宗室出身的子固以此自况，正与南渡后士人情怀相契合。宋叶隆礼跋赵书《梅竹诗谱》云：“吾友赵子固……少游戏翰墨，爱作蕙兰，……晚年步骤逃禅，工梅竹，咄咄逼真。”徐邦达氏认为赵孟坚早年之笔虽稍拙嫩，然却清雅秀润，如“春兰图”等即是，而其书画皆以潇洒流利取胜（注4），另徐氏亦云其水墨花卉之画法传自扬无咎、汤正仲，启发了南宋晚期郑思肖（1241－1318）并影响了元初赵孟頫（1254－1322）等人。（注5）此类亦工亦写的水墨作品，尽管在内容形式上因人因时而有若干改变，然皆以笔墨为要托物寓兴，而情趣韵致与粗豪逸格的作风有异曲同工之妙，其风尚可能于北宋末兴起至南宋时盛行。（注6）易言之，北宋文同（1018－1079）、苏轼（1036－1101）、黄庭坚（1045－1106）等文士雅兴寄情笔墨的风尚，开启了元际文人绘画范畴的扩展。

（许郭璜）

注1：徐邦达，〈赵孟坚生卒年岁订正〉，《历代书画家传记考辨》（上海：新华书店，1983），页20。翁同文，〈画人生卒年考〉，《艺林丛考》（台北：联经出版事业公司，1977），页34。

注2：有关墨梅花朵技法的推陈出新等参阅翁同文，〈花光仲仁的生平与墨梅初期的发展〉，《艺林丛考》（台北：联经出版事业公司，1977），页123－133。

注3：据福开森《历代着录画目》载，赵氏画一○七目，以水仙墨兰居多（参见福开森，《历代着录书目》〔台北：文史哲出版社，1982〕，页385－387），传世作品亦以此为主。

注4：徐邦达，《古书画伪讹考辨》（江苏：古籍出版社，1984），下卷，页28－31。

注5：徐邦达，〈宋赵孟坚水墨花卉画和其他〉，《文物》1958年第10期（1958年10月），页17－18。

注6：关于“墨戏”的问题参阅铃木敬着．魏美月译，《中国绘画史》（台北：国立故宫博物院，1987），上册，页265－269。

文见国立故宫博物院编辑委员会编，《宋代书画册页名品特展》（台北：国立故宫博物院，1995），页298。

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