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宋 马远
山径春行 册
绢 设色
27.4 x 43.1公分
春天的江南，云淡风轻。一名儒雅的文士，带着携琴的小童，漫步于山径间。溪旁的柳树，抽出了细柔的新芽，引来了一对黄莺，在枝梢上愉悦的鸣唱着。他站在溪旁望着它们，捻须微笑，陶然地沉浸在初春的生气里。
宋人画图，犹如画诗；到了南宋，尤其如此。春和景明，正是四季里最适合外出赏花、踏青、访友的季节。在这幅马远的“山径春行”里，画中高士外出春游，享受的，无疑就是宋代理学家程颐笔底下所谓“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川”的春景！在这样的春景里，高士的衣袖触动了野花，野花轻扬飞舞，惊动了原本在鸣唱的鸟儿，也说明了画里的诗情，正是由南宋宁宗的题诗：“触袖野花多自舞，避人幽鸟不成啼”转化而来。
马远（活动于1190-1224）是南宋著名的画院名家，所画的山水多简括而清润，影响后人甚深。在这幅作品里，画家着墨不多，但巧心的布局、丰富的线条、以及如轻烟薰染般的淡墨，却将春山的润泽，与浸淫于春光中文士陶然的情态表露无遗。以有限笔墨，描绘无穷的余韵，正是此画动人心弦之处。
马远，先世河中人，后徙居钱塘，南宋光宗、宁宗朝（公元1190－1224年）为画院待诏，号钦山。祖父兄子世代均以画名。画山水更能以临安风光为题材，取景重心，偏置画幅一角，故其构图有“马一角”之称。
江南春晴，小径上柳条长出嫩芽，下杂灌木野花。高士白袍，头戴漆纱笼冠，捻须闲吟。宽袖触动了野花，惊吓树稍上的一对黄莺。一童抱琴相随，似是寻胜觅句，又似赴约访友。宋代画家自署名款，往往于石隙树根，不引起人注意处。本幅名款署于幅左下角，盖不欲与画题争胜。斯时亦无有画家一体统筹“题语、位置、画境”观念。画院画家，画上所见同时代题语，率多出于帝王帝后之手，尤以徽宗为肇始。南宋诸帝亦雅好艺事，画院重振，名品中题语颇多出于帝王、帝后之手者，如本件是宁宗所题。
相传宋画院以诗试画士。（注）画院画家，依帝王出题作画，或画成后呈核，就景成诗。本幅人物行动中所成意境，恰如画上题诗：“触袖野花多自舞，避人幽鸟不成啼。”但也让人写想起此境是从宋人程颐（1033－1107）“春日偶成诗”：“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川”转化而来。画境透过诗句文字的传达，更能明确的引起欣赏者的共鸣，此是一例。
幅左柳树相交叉，前方一枝横斜直上，上挂垂丝，出枝长而条畅，造形上即所谓“拖枝马远”之特征。马远用笔沉厚，见于柳树干及岩石之轮廓，又画人物衣纹，下笔重若钉头，收笔尖如鼠尾，但行笔又略颤掣，极具变化。用墨则轻重若有似无，层次极多。
（王耀庭）
转载于台弯国立故宫博物院
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