光凸凸的山，除了轮廓线以外，不添加任何线条也就是没画皴法。

就算下大雪，也会因为山上有面向各异的树木、有岩块凹凸、悬崖峭壁等等，再大的雪也盖不严实，不可能全然像包子一样，因怕露饀而被紧紧地包得天衣无缝啊！

这幅画怎么和常见的中国山水画迥然不同呢？

画家简介

张僧繇，苏州人，南北朝时任梁朝大臣，少年时在云顶山学画，因为画技高超而成为著名画家，也是当时“画家四祖”（张僧繇、顾恺之、陆探微、吴道子合称四祖）之一，“画龙点睛”的典故就来自于他。

六朝以后，发展出勾勒之后敷以重彩分出立体明暗的凹凸画法。张僧繇喜爱凹凸画那种有别于其它绘种，独树一格的立体、真实感。

《雪山红树图》的特色

这幅《雪山红树图》，首先，雪山占画面大约2/3，由大小不同型态的圆弧组成连绵的山体，而这些山都以流畅细腻，淡淡的轮廓线描绘而成，表达出大雪之大之厚的意。

至于色泽呢，画家遍施甘霖似地以浓重的石青、石绿、朱砂、朱膘等等，打底般层层敷上，最后再以厚厚的白粉覆盖，因此我们见到的山色呈现偏白的肤色，而看似一座座雪漠般的厚重山体上却偶见苔点，岩层也隐约可见。

我们似乎可以看见，大雪纷飞之际，不屈的树魂们摆动顶上枝桠，“我生故我在”地坚持到底，不为风雪所动，而画家则以类苔点为之。

除了面积庞大的山体，这幅画最精彩的就是红树这部分，“麻雀虽小，五脏俱全”，它们占地虽少且偏于一角，但却什么都具备了——人、庙宇、馆舍、牲口、小桥、树木、河流等等，构成了冰天雪地里一片温馨的小天地。

群山被大雪掩盖，山斋一人凭栏而坐，似乎带着期盼眺望远方；溪桥美丽坚实，栏杆似是金属雕成，桥上有红衣人骑驴而来，后面跟着负重的仆人。

触目皆白的雪霁山色与红树绿叶，加上红衣人的红，毛驴的黑，互为参差辉映，予人鲜丽明快之感。也给这片冷拙宁静的世界掺入了活泼动人的生命力。

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晚明时期流传许多张僧繇的没骨山水画。有学者指出，此幅《雪山红树图》疑是晚明时期的仿作，是对张僧繇画风的揣摩与想像。不论这幅画是否为张僧繇的真迹，张僧繇及其画风对后世的影响，自是不言而喻。＠＊#

责任编辑：方沛