新天鹅堡，一座矗立在阿尔卑斯山脉千仞云顶的童话城堡。路德维希二世以君王之尊、竟平生之力，造就了一段华丽至极的梦幻传奇。悠游森林高山，一探玄妙如谜的王室之旅。

缘起

对新天鹅堡的印象停留在15岁时玩拼图的记忆里。那时心无旁骛、聚精会神地从成百上千的小拼块里找寻那唯一对应的图案，从一方绿意慢慢拼凑成一片树林，再从一片树林扩展成一脉青山，小小蓝色零片打造了宽阔的天空，一幢幢小屋依偎成美丽的庄园。从微观到宏观，那是一次难忘的拼图经验。

那片山林、那座城堡、那潭清波，在少时拼图的过程中，不知不觉已在脑海里定锚扎根，成为我所熟悉的山水印象。随着年纪增长，资讯的获知，我终于知道原来它叫“新天鹅堡”（Neuschwanstein Castle），位在德国南部。

回想寻找连接那一小块拼图的过程，和路德维希二世打造心目中的桃花源，似乎有异曲同工之妙。而今当脑海里的熟悉影像如立体书般打开，弹跳在我的眼前时，可想而知我的心情是多么兴奋，我知道我即将进入19世纪里的迪士尼乐园。

第一幕 慕尼黑

慕尼黑（Munich），是新天鹅堡主人生命旅程的起点也是终点站。一般电影叙事手法常按照时间顺序描述，但我看《路德维希二世》（Ludwig II）这部纪录钜作却是倒叙法。

慕尼黑旧城区是由历史性的建筑群聚而成的热闹商圈，圣弥额尔教堂（St Michael’s Church, Munich）就隐身在这片川流不息的人潮间，是游客必访的景点之一。其主要特色在于它是阿尔卑斯山以北最大的文艺复兴式的教堂，在建筑风格上，对于德国南部早期的巴洛克建筑起到巨大影响。

来到圣弥额尔教堂，入内参观其建筑、壁画及雕塑，在面对圣坛的右侧，一张印着路德维希二世年轻时的肖像海报，放置在通往地下窟的入口处，昭示此处便是路德维希二世的安息之地。我没料到初会新天鹅堡主人是在这种情况下，他年轻高大挺拔的身形应该在新天鹅堡内等着我去认识，然而未造访之前，就跟我开了一个玩笑。我似乎接受不了这一事实，心里莫名的泛出一阵酸楚。

然而，他的故事并未在此划下句点。隔天，我恰巧来到他出生的地方——宁芬堡宫（Nymphenburg Palace）。1845年8月25日这天，路德维希诞生在宫内一间墨绿色调的房间里。这是玛利亚太后的寝室。房间的椅子、床罩及陶瓷茶具等陈设均采墨绿色系搭配。在门旁的牌子上，还特别标示着“路德维希二世的出生地”（birthplace of king Ludwig II）。

挨着宫殿的右翼是宁芬堡宫廷马厩博物馆（Marstallmuseum），展示着雕刻精美、金碧辉煌的王室马车，其做工之精细，让人叹为观止；其数量之多，细细品味一天也不够。其中如马鞍、皮带等在展示橱窗呈列着，若是路德维希生前用过的，则会有一张带有国王年轻潇洒形象的小卡片在旁提醒着游客。他的形象似乎成为一个活招牌，一再提醒着游客，让我觉得他的气息还遗留在慕尼黑城。

虽然路德维希在此出生，但作为王室夏宫，宁芬堡宫毕竟不是培养王储创造力的沃土。放眼宫廷外偌大的花园，但见两座小宫殿。其中一座是拥有华丽镜厅洛可可风格的阿美琳堡狩猎小宫（Amalienburg）；另一座隐士庐（Magdalenenklause），则是用红砖块砌成的礼拜堂，像是隐身在茂密树林里的修道人。

隐士庐大厅，是用贝壳、珊瑚、鹅卵石装饰而成的“人工洞穴”，其内部同样采用新天鹅堡内的钟乳石洞设计（Grotto and Conservatory）。这种建筑风格在18世纪的欧洲颇为流行，但对于生平第一次见到这种设计的我来说，着实新奇。

对我来说，慕尼黑是前往新天鹅堡的跳板，从中我意外发现了许多路德维希的小故事，就像沿途拾起一块块零碎的图片，逐一拼揍成一幅完整的画作。循着路德维希的生前足迹，位在南方的新天鹅堡似乎在向我热烈招手，呼唤着我往南行。

第二幕 森林高山

众神之王沃坦唱道：“在那山峰之上，是众神出没的地方……”——华格纳的歌剧《莱茵的黄金》

从慕尼黑市中心一路驱车南下，上巴伐利亚的田园风光在眼前缓缓展开。此时正值四月春暖花开，目光所及尽是春意盎然，湛蓝清澈的蓝天挂着耀眼的太阳，道路两旁稀疏的农舍点缀着翠绿青葱的草地，在更远处则是淡青色的群山连绵，不化的白雪点缀山顶，山泉淙淙，倘佯其中，实是享受。

青葱翠绿的高山森林似乎已成为巴伐利亚的主基调和形象。然而，早期这个地域曾经被认为无法征服及不适合人居住，直到被罗马人占领，开始往南开辟山间道路，到中古世纪，这些森林道路成为探险的林间小径，与世隔绝的参天古木、巍峨高山才开始吐露他们的踪迹。拜拓荒者所赐，这些壮伟景色逐渐转为行脚讴歌，犹如饱读诗书的行吟诗人，赞颂着大自然的丰富内涵。

德国的地标——最高峰祖格峰（Zugspitze）及碧绿的国王湖（Königssee），在巴伐利亚人心中占有独特的位置。他们常是画家笔下的主角、诗人冥想的秘境，更是路德维希二世寻求慰藉的乌托邦，这片土地启发了人们许多灵感，荟集人、事、物交织成美丽神话，巴伐利亚的神话原本源自于阿尔卑斯山的山麓小丘。

路德维希二世的父亲——马克西米利安二世（Maximillian II. Joseph），喜爱阿尔高（Allgäu）地区天然毫无人工凿刻的美丽，阿尔卑斯山又恰好在这儿形成一道划分德国和奥地利的天然城墙。当时荒废以久的中古世纪城堡就在阿尔普湖（Alpsee Lake）附近，极佳的地理位置正是马克西米利安二世梦想中城堡的完美地点，因此就在废弃的城堡上，重建一个哥德式的高天鹅堡。每年夏季来此度假的未来国王（路德维希二世）享受在此打猎的乐趣，俯瞰巴伐利亚莱西河河谷这一片绝妙好景，无形中熏陶着国王浪漫的性格。

鹅黄色的高天鹅堡（亦称旧天鹅堡）与新天鹅堡遥遥相对，典型的城堡外观，像是守旧的老爷爷。旧城沿着山壁而建，筑成一道防护墙，红瓦井然有序地装饰其上。花园虽然不大，细细品味却也充满趣味。看向前方，只见低矮灌木丛排成圆形小喷泉，昂头而立的天鹅塑像立于其中，正喷着沁凉清泉。

再往里走，四只石狮子顶着巨型石圆盘的喷水池，从石狮口中汩汩涌出的泉水，在阳光映照下显得晶莹剔透。若从城堡大门进入，一抬头便可看到巴伐利亚的徽章立于城门之上，还有两座手执长矛的中古骑士。穿越城门拱廊，拱助沿着建筑构造延伸，在收角处装饰的图案不尽相同，有神父、狗、城堡、钥匙、狮子及天鹅等。

由城门通往城堡入口处的上方装饰着两座骑士雕像，和巴伐利亚国王的徽章。

天鹅，在这儿扮演主要角色。它是这个小镇——施万高（Schwangau）中古时代骑士的动物纹章，马克西米利安二世视自己为他们的继承人，因此采用了他们的盾徽，并融入当地传统。而他的儿子（路德维希二世）也沿用此徽章，在新天鹅堡内也以天鹅作为主要的动物纹章。有时则用来连结中世纪普法兹伯爵和巴伐利亚王室等徽章。

城堡内部的壁画描绘着德国中古世纪传说和诗歌的场景，其中包括天鹅骑士（Swan Knight）——罗恩格林（Loherangrin）的传说。路德维希自小生活在此环境中，耳闻目睹下，自然对罗恩格林的故事再熟悉不过了。1861年2月2日，时值15岁的路德维希，在慕尼黑歌剧院观看华格纳（Richard Wagner）的歌剧《罗恩格林》后，深深着迷。从此他视自己为一位富有浪漫传奇色彩的施万高骑士、是天鹅骑士罗恩格林，同时也是巴伐利亚的统治者。

少年的路德维希在浪漫的群峰景色和高天鹅堡壁画影响下，对他的艺术品味有着巨大的影响，以至之后的新天鹅堡设计。（待续）

——转载自《》

责任编辑：王堇