（接上文）

这位画圣的卓越创作使他名声大振，以致所有喜爱艺术的人——不，是佛罗伦萨全城的人都希望他能为他们留下一些手笔，于是人们到处提议，应该委托列奥纳多完成些引人注目的大作，让其作品展现的伟大天才、优雅与判断力为这个国家增添荣光。旗手（注1）和市政官员们商定并颁布政令：新近建成的市政会议大厅，应该交给列奥纳多来创作些美丽画作——这座大厅是在朱利亚诺‧达桑加洛（Giuliano da San Gallo）、西蒙内‧波拉约洛（Simone Pollaiuolo，人称Il Cronaca）、米开朗基罗‧博纳罗蒂（Michelangelo Buonarroti）和巴乔‧达尼奥洛（Baccio d’Agnolo）的建议下设计的，后文会详加介绍。于是，当时的正义旗手皮耶罗‧索德里尼（Piero Soderini）就将大厅（的绘画装饰工作）委托给了他。（注2）

列奥纳多决定接手后，就着手在新圣母大殿（S. Maria Novella）“教宗大厅”（Sala del Papa）的墙上绘制草图，以表现米兰公爵菲利波手下大将尼古洛‧皮钦尼诺（Niccolò Piccinino）的故事。他构思了一群骑兵争夺军旗的场面，他设计这一场面时的奇思异想，公认此画为技巧高超的杰作。

画中的人与马都让观者感受到愤怒、狂暴与仇恨，其中两匹马前腿交缠，用牙齿互相撕咬的激烈程度，一点也不亚于它们那争夺军旗的骑手。一名骑手在策马疾驰中扭过身体，用臂膀之力抓住旗杆，欲将旗子从另外四人手中夺过来；其中两人一手护旗，另一手挥剑欲斩断旗杆；一位头戴红帽、怒目而视的老兵（译注3）高声呐喊着，他一手抓住旗杆，另一手举起弯刀瞄准那两名咬紧牙关、以最激烈姿态护卫旗帜的士兵，准备砍掉他们的双手。

此外，在地面上、交错的马腿之间，画家以“前缩透视法”画了两个交战的人：在倒地者的上方，一名士兵高举手臂，奋力将匕首刺向对方喉咙；另一人则手脚并用拚命挣扎，以逃脱死亡。

列奥纳多在士兵服装上千变万化的创新发明简直无法形容，“盔冠”和其它饰品也是同样，更不用说马的形体线条展现出令人难以置信的精湛技艺，列奥纳多描绘出它们火一般的烈性、健硕的肌肉与优美的身形，比其他大师画得都要好。

据说，为了画好草图，他搭制了一个极其精巧的台子，可以通过缩放来控制升降。心怀在墙上施以油画色的愿望，他粗粗调制出了一种黏合剂，但当他上色时，此材料开始严重剥落；发现其变质，他很快就停笔不画了。

列奥纳多品格高尚，任何事情都极为慷慨大度。据说，一次他去银行支取皮耶罗‧索德里尼每月付他的津贴，出纳员想给他一些包在纸里的便士，他却不收，答说：“我不是便士画家。”由于委托他的创作未完成，人们指责他骗了索德里尼，对他开始有非议，列奥纳多于是在朋友们的协助下凑齐这笔钱，拿去还给索德里尼，但后者没有接受（注4）。

译者注：
注1：旗手（Gonfalonier）是中世纪和文艺复兴时期意大利城邦的重要职位，在佛罗伦萨共和国称为“正义旗手”（Gonfalonier of Justice），负责市政会，兼任军队总指挥。
注2：佛罗伦萨市政会议大厅，即旧宫（Palazzo Vecchio）的五百人大厅（Salone dei Cinquecento），兴建于1494年。达‧芬奇于1503年受托绘制一面墙。
注3：安加利之战中，佛罗伦萨人于1440年6月29日击溃了皮钦尼诺领军的米兰公爵军队。画中的红帽老兵据说就是皮钦尼诺。
注4：根据此书的另一个英译本//britishinstitutehoa.files.wordpress.com/2014/05/vasari-the-life-of-leonardo.pdf。

本文（《艺苑名人传》）作者简介：

乔治‧瓦萨里（Giorgio Vasari，1511—1574）是意大利画家、建筑师及作家。他因1550年的著作《最优秀的画家、雕刻家和建筑师的生平》（The Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors, and Architects，又称Lives of the Artists，即“艺苑名人传”）而被视为世界上第一位艺术史学家。瓦萨里的艺术史讲述了文艺复兴时期意大利与北欧杰出画家、建筑师和雕塑家的生平及其重要作品。

（点阅【列奥纳多‧达‧芬奇的一生】系列文章。）

（艺术专用）

责任编辑：茉莉◇#