5月28日，新唐人《热点互动》节目主持人方菲女士专访神韵艺术团主要领舞演员王琛。（热点互动提供）

【首播】神韵网络首播前专访领舞王琛

2021年05月29日 | 09:33 AM

【大澳门威尼斯人赌场官网2021年05月29日讯】美东时间周五（28日）晚9:30，新唐人《热点互动》节目主持人方菲女士专访神韵艺术团主要领舞演员王琛。新唐人热点互动频道进行首播。

神韵艺术团是全球顶级中国古典舞与传统音乐艺术团。每年在中国以外的全球巡回演出观众云集，影响巨大。我们的节目也对神韵艺术家做过专访。

不过去年以来由于疫情的关系，各地观众已经一年多没有看到神韵的身影。但现在有个好消息：神韵会在下周一（5月31日），美东时间晚上8:00，在网络首播一个特别演出。

这是一个什么样的演出呢？为什么神韵也开始在网络播出？观众朋友还关心：今年神韵还会全球巡演吗？

本期节目，我们很高兴邀请到了神韵主要领舞演员王琛来为我们做介绍。

王琛从11岁起接受专业舞蹈训练；自2007年起参加神韵艺术团全球巡回演出。她曾经获得三届新唐人电视台“全世界中国舞舞蹈大赛”金奖。

王琛您好，很高兴见到您。

王琛：主持人您好！

主持人：好，谢谢，非常感谢您能抽出时间来上我们的节目，神韵艺术团往年一直在全球巡回演出，在各地呢也有很多的粉丝，那我想先问您一个问题，我想很多粉丝，因为已经一年多没有见到神韵的演出了，他们可能也很关心神韵演员在疫情期间呀，这个生活状态，那我想先问问您，疫情对于你们的这个生活和训练影响大不大？

王琛：因为今年疫情的原因嘛，神韵没有办法出去巡回，在去年3月份的时候就已经停止巡回了，但其实这个呢，也给神韵的演员提供了很多在个人技术技巧上提高的机会，有的时间多了，大家也能静下来多看看书，然后钻研钻研自己的专业，其实是给神韵演员很多自我提高的空间。

主持人：所以也是挺有好处的，我想对于其实很多人来说，这个疫情带来生活状态的改变，可能也有一些好的正面的影响。

神韵网路首播内容

那我想今天主要请您先来谈一谈，神韵在周一的这场网路首播，这场首播的名字啊，这个特别节目名字叫《神韵身带手胯带腿——身韵身法技术展示》，名字很特别，然后她是会在神韵作品的网站shenyuncreations.com做播出，所以我想先请您给我们介绍一下，就是神韵的这场特别的首播，她大概多长，然后她主要有什么内容呢？

两个舞蹈节目和小型音乐会

王琛：这次会，舞蹈这方面会有两个节目出现，一个是“身带手胯带腿”技术技巧，这个大概时长是15分钟，主要做的是一个以展现“身带手胯带腿”这个最高境界的身韵身法的技术要求，体现在这个技术技巧当中，然后给观众展现一个比较多技术技巧的一个这样的节目。

另外一个主要是身韵部分的元素，也就是说中国古典舞基本身韵中的提、沉、冲、靠、含、腆、移等等这些元素组成的一个比较教学方面的这种节目。

主持人：好像我看网站上还有显示说有小提琴协奏曲是吗？

王琛：对，有一些小型的音乐会，这边现在会有一个《梁祝》，就是非常传统中国的一个乐曲。

什么是“身带手胯带腿”

主持人：我觉得就是这个听上去是个很难得的机会，能够让大家看到神韵演员就是在幕后这种技巧，甚至排练的时候，或者训练的时候这样的一个状态，刚才听你提到很多专有名词，我想观众朋友可能不太懂，所以我想请您进一步解答一下，解释一下。

首先就是说“身带手胯带腿”，这个是什么样的技术，我看在网站上对这个技术做了一个非常简单的介绍，似乎是、甚至是有点失传的，或者是很多人都不太知道的这样一个技术，请你给我们介绍一下，好吗？

王琛：对，“身带手”其实在不光是中国古典舞这一个舞种当中有谈到，在一些其它的舞种当中，大家也一直在寻求探索，也经常在教学的口头上，经常提到“身带手”这个东西，都希望可以把它做到舞蹈当中，“身带手”基本就是一个发力的方式，但是很少有人真正地做到“身带手”。

然后“胯带腿”呢，是舞蹈界从来还没有人提出过的一个发力方式和身韵的、身法的一个达到的境界吧。然后这次呢，神韵的艺术总监带领神韵整个团队一起将“身带手胯带腿”这个身法的最高境界，融入真正实践到中国古典舞的教学和表演当中。

主持人：哇，我觉得这个真的是很难得，那我想在训练上是不是难度也比较大？

王琛：对于演员来讲，每个人的条件都不一样，对舞蹈的认知也不一样，有一些演员可能一个想法一转变马上就会变过来，有一些人要比较久的时间才能习惯，其实是一个，就专业来讲吧，是一个发力点的问题，“身带手胯带腿”的优势就是把整个舞姿拉的非常的长，就会显得更优美，就像人讲话一样，明亮的嗓音然后清晰的语言，才能把自己想要表达的表达清楚，那舞蹈是肢体语言，我们舞蹈演员用肢体来表达，当然是越长越清晰，观众才能更加的看明白我们想要表达是什么，那“身带手”和“胯带腿”就是很好地帮助我们，用拉长了我们的肢体语言，然后给观众表达我们想要表达的东西。

中国古典舞的身韵身法

主持人：我觉得这个解释非常地形象，那身韵身法呢？能不能请您简单地介绍一下，对于很多观众来讲，他可能对这些舞蹈上的名词不是太了解，身韵身法是什么意思呢？

王琛：其实您刚刚也提到了，其实中国古典舞中的身法是从武术和戏曲当中提炼出来的，然后中国古典舞把这些东西归纳，然后拿到教学当中，而中国古典舞的身韵呢，其实也是从武术的身法中演练出来的，然后组成了很完善的一套教学方案吧，就是提、沉、冲、靠、含、腆、移我刚刚提到的这些，还有更多的元素，横、拧、旁提、旁移这些的。

主持人：所以其实就是身法是技巧方面，但是身韵，我的理解就说是不是她是一种韵味，也就说，比如说在舞台上两个人他可能做同样的姿势，他的手啊、腿啊都可能抬到完全一样的高度，但是在观众眼里，他传递出来的信息和感受可能非常不同是吗？

王琛：对，身韵总结在教学当中的时候呢，就会有比较系统化的一个教学方法，然后也会有很多元素组成它，那身韵它本身也是特指每个人自带的一种韵味，那作为中国古典舞的演员呢，在中国这个中国民族、这个大文化圈里面熏陶出来的一种韵味，他的举手投足啊、一颦一笑啊，这些都能体现出来中国人的这个韵味，那在舞蹈当中体现出来的就是身韵。

把纯善纯美正统艺术带给观众

主持人：非常期待这个周一的首播，那我想问问您，就是观众从这个独特的特别的首播节目中，他可以看到什么？他会有什么样的收获呢？

王琛：作为我们神韵演员来讲吧，我们当然是把纯善纯美、正统的一个艺术享受带给观众了，然后疫情期间没有办法巡回其实很遗憾的，很想跟观众见面，但是我们就通过这个平台呢，把我们平时积累呀，这些技术技巧的提高，从这个平台上展现给观众，我们平时想要表现的纯善、纯美的一种艺术吧。

提高自身道德修为技巧和表情到位

主持人：好的，非常期待。那我想很快也请您谈一下您自己呀，您在神韵艺术团中呢，是资深的演员，神韵网站是这样介绍您的，说您从11岁开始呢，就接受专业的舞蹈训练，从2007年开始参加神韵艺术团全球巡回演出，那您曾经获得过三届新唐人电视台全世界中国舞舞蹈大赛的金奖，在神韵艺术团这么多年，跟我们很快谈一谈您的成长和感受，概括地说。

王琛：我觉得在神韵艺术团我学到了很多，不单单是舞蹈技术技能方面的东西，让我更认识到作为一个艺术演员，作为一个舞蹈演员，在台上可以跟观众直接有沟通的这样一个、人更重要的是演员自身道德修为的提高。

主持人：那观众在舞台上，他看到神韵演员塑造的这个人物呢都是栩栩如生，非常能打动人，因为神韵她是展现了很多中国传统文化中的故事啊，人物啊，或者各个民族啊，所以，比如说不管是木兰、花木兰，还是穆桂英，还是三国演义中的草船借箭等等，就是演员看起来他们可以很从容地就可以把人物表演到位啊，但是我想这背后应该有着一个非常不同寻常的一个摸索磨炼过程，请您从自身的这样一个经验谈一谈好吗？

王琛：比如演人物的时候吧，我经常，我饰演的大多数人物都是中国传统女性，那我自己就得从文化这方面开始发展，就是从里面开始，首先要把每个人物的历史背景，她的生长环境，然后她的性格，当时那个朝代发生的事情，当时那个朝代的整个氛围是什么样，就是说首先就是在文化这方面做足功课，让我很全面地了解这个人物是怎么样的，然后我再从舞蹈方面，因为像演员都有一个二度创作的问题，导演给了你一个剧本或者一个人物，和他想像人物的要求，然后当我接到这个人物的时候，我会跟这个人物有个碰撞，再把我对这个人物的理解再加以完善，最后将一个人物这样呈现出来，所以不光是台上肢体语言的表现或者是表情，其实背后有很多文化的功课是要去做的。

主持人：那您能不能举一些例子，比如说举一个比较成功的例子，另外再举一个也许有点遗憾的例子呢？

王琛：比如说我比较年轻的时候跳的一个人物穆桂英，那个时候我也是用了同样的方法，但是人生阅历不足吧，然后也没有完全真正地学习到一个演员怎么样在舞台上很好展现一个人物，那个时候我也是去一样查资料啊，然后每天听很多遍音乐呀，但是没有真的把我自己这个人放到这个人物里，就像说当我站在台上的那一刻，我就是穆桂英这个人，而是我还是想王琛在表演这个人物，但是等到后来慢慢机会多了，表演的人物多了，经验积累起来，我就真的要把自己设身处地地放到那个人物的当时的那个时代，然后真正地去体会那个人，当时某件事情发生在那个人身上，然后你会是怎么样的感受？

真的把自己融入到那个角色当中去，当然也有很多别的，也是一样的，去后面读文献，查资料，听音乐，这些都是一定要做的，但是就是说从心情、心态上的一个转变，就是我真正把自己当做那个人，然后从那个人的角度出发去思考她遇到的问题。

主持人：就是不是说只要技巧到位，表情到位就可以演好人物的。

对中国文化的认识融入技术技巧

王琛：对，因为中华文化五千年嘛，很多内涵在里面，如果只是表面上的一些东西的话，那大家都能去做到了，我觉得很注重的就是，怎么样把自身对中国文化的认识和中国古典舞这些技术技巧融入在一起，全方面的在台上展现一个人物，这样子。

主持人：我记得以前看到过有一个对您的采访，里面您提到了您在后来表演一位等了丈夫18年的妻子的这样一个故事中，就是您后来说到，就是那个最终呈现出来的表演您还算比较满意的，能不能跟我们说一下那个故事？

王琛：我是表演寒窑中的王宝钏，然后她就是苦守寒窑十八年，等他的丈夫薛仁贵去为国尽忠吧，然后回来这样子的一个故事。其实我现在回头看一看，其实有很多做得还是不完善的地方，可能当时觉得做得还可以吧，其实当时也是历史，就是查文献、查资料，然后每一遍听音乐，在一个舞蹈里面，有的时候导演会要求一些“点”，比如当时老师讲的一个，这个舞剧里面要几个泪点，在什么时候你突然要，突然有眼泪出来啊，或者是非常打动观众的地方。

最开始的时候我就是用了一个很外在的方式去训练自己，我就一直听音乐，每当听到音乐那个“点”的时候，我都要求自己，这个时候眼泪要下来。但是后来慢慢的在这个过程中，真的把自己放到人物当中的时候，到那个“点”的时候它自己就会出来。

主持人：哇，我觉得听您说这个，我自己都有点感动。可是神韵演出这么多场，您每一场都能用同样的饱满的状态去表达吗？

王琛：我是这样要求自己的，也许有时候过多，有时候过少。但是都会完整地将这个人物所要表达的情绪表现给观众。

主持人：我再问一下您刚才提到的这个故事这个表演，您通过查阅资料，然后再去听，去理解这个故事，所以您要读有关文化方面或者和这个故事相关的历史，是吗?

王琛：每个人习惯不一样，有的人对这方面比较感兴趣。但是我觉得每一个神韵演员当有表演任务的时候，大家都会做这些功课的。也许有别的舞蹈团体以前做过同样的节目，我们也会去参考，看看别人的长处在哪里。文献有不同的说法，每个人的角度都不一样，一些影视作品、戏曲作品，就像王宝钏这个节目，其实有很多是从评剧、中国戏曲里面出来的，这些都可以做考量。

呈现中国正统文化的真正内涵

主持人：我感觉神韵演员在表演塑造人物时，准备演出时，都是非常用心地去做。全球这么多巡演场次，我觉得对体力、精神等各方面要求都很高。为什么神韵演员能这样用心、这样付出的去做这个事呢？

王琛：我觉得真的是发自内心的喜爱、愿意去做吧。神韵的宗旨是恢复中国传统，那神韵演员都有意愿想要给观众展现最正统、传统的中国文化，也希望在舞台上将纯善纯美的东西带给观众，打动观众，给观众很美的视觉享受。

主持人：我看神韵艺术团网站澳门威尼斯人赌场官网写着，五千年文明再现，现在很多人对中国的传统文化可能有不同的解读，在您看来什么是真正的中国传统文化？您觉得神韵表现的中国传统文化是什么样的传统呢？

王琛：我个人比较粗浅的认识，中国传统文化中有很多是我们现代人值得来衡量的做人标准。中国传统文化中的“仁义礼智信”都是神韵在舞台上表演的题材，但是神韵采用不同的中国历史故事，来表现这些不同的元素。

比如我刚才提到的薛仁贵和王宝钏的故事，其中体现出了中国传统女性的忠贞，她为了国家这个大家而舍弃了自己的小家，她送她的丈夫为国尽忠，她也很忠于自己对丈夫的承诺，18年中忠贞坚守在这个地方，等待丈夫回来，体现了中国传统文化中的一个忠。

还有很多，比如忠孝、廉耻，用不同的舞蹈表现出来，去年的舞剧貂蝉其实表现的是孝，貂蝉对义父王允的孝及貂蝉对国家的忠。

主持人：我想到了神韵另外一个故事，就是花木兰。我看到神韵在舞台上的呈现，我的理解是忠孝，她对国家的忠和对家庭的孝，她是代父从军，您如何来看这个舞剧体现的内涵？今天的人可能不是这样去领会其中的涵义，他可能觉得女扮男装或者其它什么，比如迪士尼的花木兰版本跟神韵的花木兰的故事表现就非常不同。

王琛：其实，大家不会深入去了解一个故事或者马上想到故事背后的内涵，但是作为神韵演员来讲，忠和孝是两个很传统的价值，同时在一个人物身上表现，其实是一个很大的碰撞。像南宋的岳飞，他想效忠国家，但他又想尽孝母亲，所以才有母亲在岳飞背后刺“精忠报国”这四个字。

当时他的内心也很纠结，一个是对家人的孝，一个是对国家的忠。

表面上，只是一个简单的替父从军的，其实是她内心一个纠结的过程。在神韵舞台上呈现出来时，我觉得那个演员把她表现得很清楚。一开始是一个很和睦的家庭氛围，等到她父亲接到御旨，要去参军的时候，木兰开始纠结了，父亲年迈，不能够再从军了，那我要替父从军，但她又想留在家里孝顺父亲，但是又要为国尽忠，在这样一个纠结的过程中，最后看到了木兰女扮男装、替父从军，其实中间有很深的内涵，体现了很多中国传统文化的价值。