在西方艺术中，圣经《浪子回头》（Prodigal Son）的故事可说是最经典的创作取材，这是关于一个败家子犯错、悔改而后受到宽恕的故事。

在17世纪的西班牙，这种描述圣经故事的绘画通常都以单幅作品呈现，很少有完整的叙事画系列（译注：类似连环画的形式）。直到了1660年代，著名画家巴托洛梅·埃斯特班·穆里罗（Bartolomé Esteban Murillo）完成了由六幅画组成的《浪子回头》系列后，将系列组画的形式带入高峰。

这六幅作品的修复工程从2012年开始，一直到2018年才完成。并且是三十年来首次全数到齐，在爱尔兰国立美术馆的特展《穆里罗：浪子回头金不换》（Murillo: Prodigal Son Restored）中展出。这场展览由奥菲·布雷迪（Aoife Brady），以及缪恩·莱登（Muirne Lydon）策划，他们分别为该美术馆的西班牙及意大利艺术策展人，以及该画修复工作的负责人。

多亏了这次的修复工作，让我们在展览中得以深入了解画家穆里罗的创作过程。此外，一些受到《浪子回头》系列启发的其他欧洲地区作品，像是法国艺术家雅克·卡洛特（Jacques Callot）的蚀刻画，和德国文艺复兴大师阿尔布雷希特·杜勒（Albrecht Dürer）的雕刻作品，也都同台展出。

这场展览将持续到2021年1月10日，之后便会全球巡回展出，第一站将在美国达拉斯的梅多斯博物馆（Meadows Museum），时间将随后公布。

塞维利亚画家之首

穆里罗（1617–1682年）出生于西班牙的塞维利亚（Seville），一生约四十多年都待在家乡。尽管曾未离开西班牙，也鲜少离开塞维利亚，他却接触了不少其它欧洲地区的文化。因为穆里罗时代的塞维利亚是一个活络的商业城，常有外国商人来访，他们之中很多人后来都成了他的赞助人。

有趣的是，穆里罗的名气是在天灾期间传开的，当时的塞维利亚遭受着瘟疫和饥荒的肆虐。许多艺术家，包含法兰西斯科·德·祖巴兰（Francisco de Zurbarán）等纷纷逃到马德里宫廷。因为穆里罗的赞助人多为外国人，基本上不受瘟疫影响，因此他选择继续在城中工作，逐渐成为当地最重要的画家。

《浪子回头》故事

《浪子回头》是一部关于改过自新的经典寓言故事。有一天，年轻的次子去见父亲，要求提早取得他将继承的财产。在拿到他的那份家产后，没多久这位年轻人就带着自己所有的家当，离开家乡远走高飞。

在新的国度里，他过着放荡的生活，把财产花得一干二净。很快地，那里开始闹饥荒，可怜的年轻人身无分文，只好找工作求生。他因此成了养猪场的工人，在那里他开始感到懊悔。现在的他穷到甚至连猪吃的食物都羡慕。他回想起父亲：在家里甚至连仆人都衣食无虞。他决定回家并谦虚地承认自己的愚蠢。

回到家，年轻的次子受到父亲出门热情地迎接。他承认自己的过错违反了天道，使父亲蒙羞。他接着要求自己仅能被视为父亲的下人对待。但开心的父亲立刻命令仆人为儿子整装，料理最肥的小牛肉，开筵庆祝儿子的归来。他的儿子曾经迷失，但他已找到了回家的路。

当大儿子从田里工作回来听说了一切，顿时心生妒嫉。他质问父亲，为何他作为一个忠诚勤奋的儿子，却从没有被这样奖励过。父亲仅告诉他，他们原先都是一起的，只要是父亲的就是儿子的。

艺术上的突破

穆里罗对整个浪子寓言的描绘，开创了西班牙叙事绘画的先例。这不仅是西班牙艺术史上首次将这个故事完整描绘出来，其中更有两个场景此前从未出现在当地艺术家的画布上——《浪子的宴席》（The Prodigal Son Feasting）和《浪子遭人驱赶》（The Prodigal Son Driven Out）。因为塞维利亚的居民“十分重视文明礼仪，抑制公然的和青春莽撞的表现”，策展人布雷迪在展览刊物上解释道，在西班牙人看来，这些场景是不得体又粗俗的。

尽管多方揣测，目前仍没有相关证据显示这组画曾公开展示过，甚至连原先画的赞助人都无人知晓。不过从当地对这两个放荡场景的高度敏感来看，学者推测这位赞助人应该不是当地人。

尽管如此，还是有专家认为这位赞助人和塞维利亚多少有些关系，因为这组画在当地文献中很常被提及。根据《爱尔兰艺术评论》杂志（Irish Arts Review），部分专家认为有可能是穆里罗的朋友兼赞助人——塞维利亚的贵族米格尔·德·马纳拉（Don Miguel de Mañara）根据自己的故事请穆里罗画的。马纳拉年轻时过着相当糜烂的生活，后来痛改前非，奉行勤俭生活并在当地建了一间慈善医院，还请穆里罗协助医院的装饰。

穆里罗的这系列画作，场景设在17世纪的塞维利亚，为观众营造了一个非常独特的西班牙版圣经故事。像是在《浪子获得他的家产》（The Prodigal Son Receiving His Portion）这幅画中的皮椅，以及之后宴席场面的碗、水壶等都是非常西班牙风格的金属制品。甚至连浪子喂养的猪都是当地原生的伊比利亚黑猪，这种猪至今仍是当地用以制作非常著名的伊比利亚火腿（jamón ibérico）的品种。

穆里罗的叙事绘画工夫是无师自通的。根据策展人布雷迪，穆里罗是从西班牙戏剧中汲取了灵感：像是罗培·德·维加（Lope de Vega）1604年的剧码《败家子》（El Hijo de Pródigo）和荷西·德·瓦尔迪维埃尔索（José de Valdivielso）于1622年为该寓言故事所编的剧本。

此外，当时的西班牙国家图书馆（National Library of Spain）恰巧获得了大量重要的欧洲艺术品，特别是北方文艺复兴（Northern Renaissance）的作品。其中有两位艺术家的作品对穆里罗创作《浪子回头》系列有相当重要的影响：分别是德国大师阿尔布雷希特·杜勒（Albrecht Dürer）的雕刻作品和法国艺术家雅克·卡洛特（Jacques Callot）的十幅蚀刻版画。

“虽然穆里罗从未离开西班牙，但他是一个具有国际视野并向外国取经的艺术家，而且他还能将不同传统和艺术形式的故事，融入当地脉络后再重现”，布雷迪在展览手册中写道。

在处理这部寓言的绘画时，穆里罗加入了自己的补充和诠释。在展览手册上罗列了几个例子。例如，他在前两幅画中，也就是获得财产和离开家乡的两个场景里，加入了浪子的母亲和姊姊。在圣经故事中，却没有提到母亲和姊姊。

在《浪子的宴席》这幅画中，会发现浪子颓靡的行为看似有所保留，“受到17世纪西班牙礼节观念的影响，穆里罗在处理圣经中这个狂荡的场景时，也使用了不同于一般的温和手法”，展览手册如此解释道。同样的主题在欧洲其它地区，尤其是荷兰和法兰德斯画派的作品中，通常将其表现地更为直白。

接下来，穆里罗在《浪子遭人驱赶》中描绘出浪子意识到了自己的堕落。在这一幕中，浪子从妓院被赶了出来；同样地，圣经中也没有这一段。手册还提到，画家在背景中加入了拉皮条客的老太太，这在西方艺术中极为罕见。“她的存在可说是这位年轻人生命的转捩点，也就是浪子在物质和肉体上的享乐顿时幻灭，惊觉到自己的错误，这也是悔过自新前所必经的过程”，展览手册如此说明。

在系列画的最后一幕《浪子归来》（The Return of the Prodigal Son）中，则和圣经原著有较大的不同；这一幕并没有表现出大儿子的不满。

辛苦寻回《浪子归来》

穆里罗毕生仅绘制了两组系列画，而《浪子回头》便是其一，也是唯一现存完整的系列。至于这组罕见的西班牙画是如何跑到爱尔兰的，则又是另一个精彩的故事，同时也证明了它是如此地深受欢迎与历久不衰。

感谢达德利伯爵（Earl of Dudley）无比的付出，使我们今天有幸看到穆里罗这套叙事画系列的全貌。1867年，这位英国绅士从西班牙政治家和商人何塞·德·萨拉曼卡·马约尔（José de Salamanca y Mayol）那儿买下了《浪子回头》系列中的五幅画。随后，伯爵便着手寻找最后的第六幅，以完成整组系列：《浪子归来》。

这幅《浪子归来》并不简单，曾经被许多知名的西班牙收藏家取得并珍藏。最后一位在西班牙的主人是西班牙王后伊莎贝拉二世（Queen Isabella II of Spain）夫妇，他们于1856年将其送给了教宗庇护九世（Pope Pius IX）。

在和梵蒂冈一系列的谈判协商后，达德利伯爵终于得以实现他的愿望：1871年，他以高昂的代价，包含两幅意大利文艺复兴的画作——安杰利科修士（Fra Angelico）的作品《圣母与圣多明尼克和圣凯萨琳的荣耀》（Virgin in Glory With Saints Dominic and Catherine of Alexandria）和波尼法齐奥·委罗内塞（Bonifazio di Pitati）的圣家族画像——外加2000拿破仑法郎金币（gold Napoleon），买下了该系列的最后一幅画《浪子归来》。

贝特收藏

1896年，黄金与钻石巨头阿尔弗雷德·贝特（Alfred Beit）买下了这组系列。随后，他的侄子阿尔弗雷德·莱恩·贝特爵士（Sir Alfred Lane Beit）继承了该画，为了在家中摆入这组画，他先后改建了在伦敦的肯辛顿宫花园大宅（Kensington Palace Gardens）和爱尔兰威克洛郡罗斯伯拉别墅（Russborough House）的房间。

贝特家族十分珍爱这组画。他们在1987年将其赠送给了爱尔兰国立美术馆，连同诸多无价名画，包含约翰尼斯·维梅尔（Johannes Vermeer）和维拉斯奎兹（Diego Velázquez）的作品，唯独要求穆里罗的这组画，每年夏天（直到2002年）都要回到贝特家族在罗斯伯拉别墅的家中。

有着350多年的历史，穆里罗的《浪子回头》系列画具有极其丰富的故事性，至今饱受大众喜爱。在这些画作中，穆里罗展现了寓言故事和视觉叙事的感染力，证明了这个故事是超越信仰、时间和地点的。

更多关于展览《穆里罗：浪子回头金不换》（Murillo: Prodigal Son Restored），请参考。

原文刊登于英文《大澳门威尼斯人赌场官网时报》。

责任编辑：茉莉