“春风卷入碧云去，千门万户皆春声。”（《侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌》）
春天，在李白的诗中，翻卷着澎湃的生命力：东风送暖，千花如锦。盛唐的天空下，诗人欣然举杯，歌咏自然的造化，抒发豪情壮志，也洒落几许高处不胜寒的孤寂。
李白的咏春诗题材广泛，以浪漫的笔触和强烈的情感突破了前人的惜春和伤春内涵。在游春宴饮、闲适感怀、离别羁旅、怀古登览、闺妇春思等不同作品里，丰富的意象群与巧妙奇绝的遣词谋篇相结合，描绘多彩的季节、飘逸的人生。
春之明艳
诗仙笔下，春光赏心悦目，暖意融融。东风、明月、浮云、落花、碧树等自然意象起伏叠落，美景怡人。即使在伤春诗中，生动优美的文字也随处可见，用来反衬凄凉的心境。
有诗为例：“芳草换野色，飞萝摇春烟。”（《安陆白兆山桃花岩寄刘侍御绾》）“沅湘春色还，风暖烟草绿。”（《春滞沅湘有怀山中》）“长安白日照春空，绿杨结烟垂袅风。”（《阳春歌》）“烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。”（《鹦鹉洲》）等等。
李白的咏春诗气势开阔，宏观和远景呈现居多。诗人以大气度的笔触铺陈时空背景——春风东来，白日绿草，孤云空山。如此，读者的吸引力不会聚焦在一朵花、一株草、或一座亭宇这类细微处，而是更关注在春日的事件和情感。这就好比一幅山水写意画，泼重墨而勾轮廓，传神意而不拘小节。
春之喜悦
春天，陪伴李白漫游四方，见证了他的追寻、快意和失落，牵出喜悦与怅惘。无论是喜或是忧，李白的情感都比他人来得强烈和洒脱，文字运用也透出纯熟和奇丽。
许多首咏春诗释放出高昂的调子，其中有再度逢春的欣喜，享受美景的惬意，还有及时行乐的潇洒。从时间的纵轴来看，闲适感贯穿始终，诗人中后期作品的格调从奔放趋向恬淡，出现了一些激愤和感伤的吁叹。
作于天宝二载的《侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌》和《宫中行乐词》是写春乐的佳作。前者写长安城的初春景色，“东风已绿瀛洲草，紫殿红楼觉春好”的“绿”字用作动词，平添生机；后面一联“春风卷入碧云去，千门万户皆春声”，展现了盛世春天的磅礴气势和国泰民安的气象。
《宫中行乐词》其五描绘了一幅后宫花苑的绮丽春意图：“绣户香风暖，纱窗曙色新。宫花争笑日，池草暗生春。绿树闻歌鸟，青楼见舞人。昭阳桃李月，罗绮自相亲。”几个形容词“香”、“暖”、“新”、“暗”生动而传神，诠释了春天的动态生机与梦幻般的华贵。
再看《待酒不至》：“山花向我笑，正好衔杯时。晚酌东窗下，流莺复在兹。春风与醉客，今日乃相宜。”暖风陶然，作者“衔杯”自得，与春风相伴“相宜”，好不自在。
《安陆白兆山桃花岩寄刘侍御绾》散发清幽恬淡，似有仙气飘出。
“云卧三十年，好闲复爱仙。蓬壶虽冥绝，鸾鹤心悠然。归来桃花岩，得憩云窗眠。对岭人共语，饮潭猿相连。时升翠微上，邈若罗浮巅。两岑抱东壑，一嶂横西天。树杂日易隐，崖倾月难圆。芳草换野色，飞萝摇春烟。”
《对酒》明快洒脱，既写美景，也有“昨日朱颜子，今日白发催”的慨叹。然而，这份叹息似悲不悲，化在春风桃李中，反而传达出彻悟人生的洒脱，那一份清新爽俊，唯有诗仙才能挥就。
劝君莫拒杯，春风笑人来。
桃李如旧识，倾花向我开。
流莺啼碧树，明月窥金罍。
昨日朱颜子，今日白发催。
棘生石虎殿，鹿走姑苏台。
自古帝王宅，城阙闭黄埃。
君若不饮酒，昔人安在哉。
《拟古十二首》其五：“春风笑于人，何乃愁自居。”春风在对着人欢笑，为何要独自发愁呢？后面“千金买一醉，取乐不求余”则体现出李白的豪气与不羁。
春之怅惘
“东风吹愁来”。伤春自是由惜春起，无力挽住时光是历代文人同有的无奈。当春光明媚，万物复苏，李白赏之喜之，但与此同时，心中的惆怅也被撩动。他慨叹道：“昨日朱颜子，今日白发催”（《对酒》），“梁王已去明月在，黄鹂愁醉啼春风”（《携妓梁王栖霞山孟氏园中》），“春风东来忽相过，金樽渌酒生微波”（《前有樽酒行》）。
李白自比大鹏，胸怀奇才壮志，却宏图难展，壮志难酬。李白在咏春时中，常用“孤”、“独”二字，如：孤月、孤帆、孤云、孤影、独愁、独酌等，这反映出他的孤高以及随之而来的寂寞。不过，纵使是愁，也含着及时行乐的豁达强音。
《月下独酌》其一流传最广，这首诗将李白的孤独刻画得细致而浪漫。在一个春天的静夜，诗人落寞独饮，突发奇想：他邀请天上明月和地上身影为伴，三“人”同乐同游。
《月下独酌》其一
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
《月下独酌》其三开篇以大手笔画出烂漫春景：“三月咸阳城，千花昼如锦。”之后转而写愁：“谁能春独愁？对此径须饮。”后又写：“醉后失天地，兀然就孤枕。不知有吾身，此乐最为甚。”一醉解千愁，忘掉自己在世间的存在，才是最大的快乐。这最后两句既说明烦忧之深，又可见道家出尘离世的风采。
《赠钱征君少阳》表面上写钱少阳，实则隐含诗人渴望建功立业的暮年壮志：尽管“春风余几日，两鬓各成丝”，但是“如逢渭川猎，犹可帝王师”，这最后一句被学者赞为“伤春终究是英雄的伤春”。
《春夜洛城闻笛》属另类咏春诗，它并非单纯写春景，而是由听笛引出思乡：“谁家玉笛暗飞声？散入春风满洛城。今夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”淡淡的乡愁，合著笛声，在温暖的春夜升起，汇入春风，洒下一路轻灵优雅。
春之意象
“风”、“花”、“酒”、“月”等意象在李白咏春诗中占有很大比重，对于摹景、言情、传意起到了重要作用。
李白很少描写静止的景物，笔下的一切都充满了动感和活力。风意象的频繁出现渲染了春天的力度。摘录几例如下。
“东风已绿瀛洲草，紫殿红楼觉春好。”“春风卷入碧云去，千门万户皆春声。 ”（《侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌》）
“春风东来忽相过，金樽渌酒生微波。”（《前有樽酒行》其一）
“春风笑于人，何乃愁自居。”（《拟古十九首》其五）
“春风知别苦，不遣柳条青。”（《劳劳亭》）
“昨夜东风入武昌，陌头杨柳黄金色。”（《早春寄王汉阳》）
春风染绿大地，卷入云端，吹至武昌，笑迎世人，悄然而又势不可挡。李白写春风，从虚处入手，虚中见实。一阵浩荡东风，将人们旋即带入浓浓的春色之中！
“花”是春天的象征。李白多以“山花”、“千花”、“飞花”、“落花”等作概括性点染，鲜少描写某种花的姿态或色彩。这种疏朗和大气与“东风”的震撼相呼应，也反映出诗仙高于平常人的观察视角。
例如：“三月咸阳城，千花昼如锦”（《月下独酌》其三），“山花向我笑，正好衔杯时”（《待酒不至》），“落花踏遍游何处？笑入胡姬酒肆中”（《少年行》），“宫花争笑日，池草暗生春”（《宫中行乐词》其五），“好鸟迎春歌后院，飞花送酒舞前檐”（《题东溪公幽居》），“落花纷纷稍觉多，美人欲醉朱颜酡”（《前有樽酒行》其一），“月色醉远客，山花开欲然”（《寄韦南陵冰余江上乘兴访之遇寻颜尚书笑有此赠》）等。
“诗仙”也是“酒仙”，常在春日独酌自遣。“酒”与“花”、“风”、“月”常常联合出现，构成温暖、畅快、朦胧的意象群。
“酒”与“花”的组合有：“山花向我笑，正好衔杯时。”（《待酒不至》）“细雨春风花落时，挥鞭直就胡姬饮。”（《白鼻䯄》）“落花踏遍游何处？笑入胡姬酒肆中。”（《少年行》）“风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。”（《金陵酒肆留别》）“看花饮美酒，听鸟临晴山。”（《饯校书叔云》）“花间一壶酒，独酌无相亲。”（《月下独酌》其一）
“酒”与“风”的组合有：““劝君莫拒杯，春风笑人来。”（《对酒》）“春风与醉客，今日乃相宜。”（《待酒不至》）“春风东来忽相过，金樽渌酒生微波。”（《前有樽酒行》其一）
“酒”与“月”的组合有：““酒倾无限月，客醉几重春。”（《江夏送张丞》）“对此石上月，长歌醉芳菲。”（《春日独酌》其一），“举杯邀明月，对影成三人”（《月下独酌》其一）等等。
“谪仙”胸怀锦绣，难掩人生的不称意。他“独酌劝孤影，闲歌面芳林”，“千金买一醉”。李白把生命中的喜悦、激愤和洒脱都融进了春天的酒樽。
结语
春天的组诗，在李白的人生旅途上回响。繁花皓月，明山秀水，天人合一。诗仙的咏叹，总是超凡脱俗、出人意表。千年前的心灵放歌，写下季节和生命的永恒。＠＊
责任编辑：林芳宇
