(大澳门威尼斯人赌场官网记者文沁、夏松采访报导)李岗，台湾著名编剧、导演，也是享誉国际大导演李安的弟弟。
他毕业于海洋学院航海系，曾经从事船员、摆过地摊儿、礼品店老板、贸易商，之后从影，刚涉足影视业便展示出才华。1996年《今天不回家》获得亚太影展最佳编剧奖，1998年李岗编剧并执导的《条子阿不拉》获得有关部门特别奖。
李岗导演近年的代表作《想飞》、《阿罩雾风云》。
机缘偶成，李岗导演与太太造访伦敦
由于太太受邀参加伦敦电影节，李导演顺势在伦敦献映《想飞》、《阿罩雾风云》。
6月19日晚，《想飞》在伦敦大学上映，6月20日、21日，《阿罩雾风云I:抉择》、《阿罩雾风云II:落子》在伦敦亚非学院上映，现场观众反应热烈。
《想飞》放映过程中，不少观众落泪，影片主题、情节、音效绝佳。影片以台湾空军中校李政亮为故事原型，糅合了编剧、导演的人生体验。《想飞》是一部集立志与爱情故事为主线的影片,满满的正能量，让人感受到人生的美好。
伦敦大学放映《想飞》后，李导演在与观众互动环节，分享了不少令人感动的故事。他不无感慨：“我从小就觉得战斗机的飞行员是我的梦想，最浪漫、纯真、刺激。我接触到李政亮中校时，他太太是盲人看不见，非常向往先生在天空的世界，每天晚上睡觉的时候，都让先生给她讲故事，先生就给她讲天上的小雪人，小恐龙啊。有一天他太太病重，先生就违规带她飞上了天，是他们最幸福的时间。我听到后很感动，就开始构思这个故事。我的爱情还是停留在“罗马假日”里面，人是高贵的，是那么的有责任感的。”
《阿罩雾风云I:抉择》、《阿罩雾风云II:落子》从1895年作为时间坐标，分为上下两集。台湾雾峰林家可以说是台湾近代史的典型缩影，上集以“抉择”为主轴，下集片名“落子”来自围棋术语，透过林家三位主要人物林祖密、林献堂、林正亨的经历，展示出大时代下不同人物的选择与命运。
从海员到生意人，锐变电影人
李导演原本是学航海的，跑了两年船，就不想再跑了。李导演感慨到：“跑船也是想飞嘛，想要出去闯荡、冒险、浪漫、刺激啊，可是等你一上船就发现完全不是那么回事儿，船员生活的是船不是海，那个空间更小。”
之后他开始做生意，内销外销，做过很多行业，也做过空运。二十几岁的时候生意风生水起，三十到三十二岁把钱都赔光了。虽然那些年跑船、做生意，依然有文人的底蕴，他就开始写小说。
李导演回忆道：“小说也写不出个名堂，八零底，台湾电影非常不景气，政府开始有优良剧本奖。正在我写小说的时候，1990年，李安的《推手》和《喜宴》得奖，我才看到剧本是长这个样子的。我觉得我写剧本比较合适，比较多的动词和名词，形容词比较少，我就开始尝试写剧本。第一本不太成熟，写的都是自己的成长记忆，听说差一点得奖。”
台湾与大陆开始两岸开放探亲不久，他陪父亲回大陆探亲，一周的感触颇多。回台湾后写了《新老残游记》并得了优良剧本奖，也是第一名，与李安剧本得奖时间相差四年，由于条件所限，没有拍成电影。一年之后，写了《今天不回家》（原名《上岸》），第二次得奖，也得了亚太最佳编剧奖。
38岁的时候，正逢台湾出现有线电视，他做了两年电视主持人，期间完成剧本《条子阿不拉》，有部分是真实的故事，并第三次得奖。
1990年代时，为了鼓励与推动台湾电影业的发展，政府开始以辅导金的方式予以补助扶植电影业。他获得了最高额的辅导金，拍摄了《条子阿不拉》，四十岁时第一次做导演。
李导演感叹道：“四十岁才真的算找到自己，我觉得我的梦想、能量在这里，之后又做电影发行。这些年我一直在制作，连续剧、电影，做监制。”
感言良多话《想飞》
李导演本来是监制，在《想飞》中，自己却做起了导演。
他坦言：“因为这个故事是自己构思的，加上非常多的感受，有太多的话要说，从戒严时代到民主自由，也找不到合适的导演，就自己做了导演，一个很难得的经验，让我年轻了一次。”
国民党在台湾近七十年，落地生根，国民党在改变自身的过程中也改变了台湾。李导演恰是在这个过程中成长。
有很多信念的困惑，譬如作为军人要有强烈信念，要把国家责任、荣誉、别人的生命财产放在自己生命前面，需要非常强烈的信念、荣誉感、责任感，才能做得到。
李导演介绍说：“这个东西在台湾在变，凭什么他的命比你的命重要，民主社会就会想这些问题。一些从前社会的秩序，侠义感，人的纯真浪漫、有责任感，看得到别人的世界，那个时代有我蛮怀念的价值观念，人的速度没有那么快，很细腻。现在就是政治、媒体、网络，非常的快，快有快的好处，快有快的问题，当然民主自由我也选择。人都想飞，带着自己所爱的人一起飞，这是一个对速度、激情、浪漫主义的向往，只是一种什么样的形式飞而已。”
纪录片，并不是历史的真实
纪录片《阿罩雾风云I:抉择》、《阿罩雾风云II:落子》由李岗监制。这部纪录片跨度200多年，用雾峰林家看台湾的大历史。作为监制，他要整合所有的东西。因为非常想说林家的故事，很多人对台湾的历史很懵懂，他不只是想做给大家看，自己也非常想知道台湾到底是怎么样的历史。
由于做剧情片所受到的各方面条件限制，纪录片成为不得已的选择。
李导演话语中透着无奈：“我是想讲林家的故事，并不是要做纪录片去选择一个题材，这是很大的差别。后来就选择了戏剧重现的方式去呈现雾峰林家的故事。既然是纪录片就一个字都不能错，挑战非常大，所以就集结了学界、纪录片和电影三方面的合作。”
“纪录片并不代表真相，一个事情那么复杂，怎么去下标题，怎么去以偏概全，扩大某些方面，其它东西又不让看。拍雾峰林家，台湾两百多年，我要给你看什么东西那是我在决定。”
“我真的觉得真正的战争是人心里的那场战争，真诚比真相重要。要真诚的去面对你的题材，面对你看到的人，不是拿自己的意识形态、自己有限的框框去教训人家，把别的都藏起来，凸显自己东西，要提供别人知识和思考的空间。”
李导演感言：“在六十岁之前，帮助台湾留下《阿罩雾风云》，帮中华民国留下一部《想飞》，算是做到一些我想做的东西。”
