观猎（唐．王维）
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。

这是王维的一首名诗，其造句精工，风格刚健激昂；体类上，是一首格律规范的五言律诗。

审视其格律，有的读者可能会发现，从首句“（仄）仄（平）平仄”（括号中为可平可仄，下同）开始按照“对”和“黏”的规则往下排，到尾联“回看射雕处”，平仄格式应为“平平平仄仄”（“看”为平仄两读字，此处为平声，音刊），但此句格律却是“平平仄平仄”。咦？这是怎么回事呢？

其实，“平平仄平仄”即是律句“（平）平平仄仄”的变格。

格律规则中，除基本格式之外，还存在几条变格句式（也称“特殊句型”）。同基本格式一样，它们同样被古今诗界遵循与运用着。这条变格句式在唐、宋律诗中就被广泛运用，出现的频率很高，尤其到了宋诗那儿，据说还成了一种时尚。

“平平平仄仄”尾字以仄声结尾，在律诗中显然是个出句。此句可转换为“平平仄平仄”：第三字应平而仄，那么就在第四字的位置处补回一个平声字。于这条特定的律句这样是被允许的，属出句自救的方式。其实从形式上看，就是三、四字平仄位置互换达到互救的目的。七言的律句就由“仄仄平平平仄仄”变为“仄仄平平仄平仄”。

开篇提到的“回看射雕处”，就是运用了“平平仄平仄”这条变格句式。

转换后的句式“平平仄平仄”，首字通常以用平声居多。

值得一提的是，这条变格句式突破了“一三五不论，二四六分明”的口诀（注1）。所以说此口诀只是大致的说法，并不全面，对某些特殊句型并不适用，于诗律不能完全笼盖住。写格律诗不能仅靠此口诀。

采用变格句式的诗句列举：

移舟泊烟渚。——唐．孟浩然〈宿建德江〉
平平仄平仄（“泊”为入声，属仄声）
檐飞宛溪水，窗落敬亭云。——唐．李白〈过崔八丈水亭〉
长江一帆远，落日五湖春。——唐．刘长卿〈饯别王十一南游〉
泉声咽危石，日色冷青松。（“石”为入声）——唐．王维〈过香积寺〉
明朝望乡处，应见陇头梅。——唐．宋之问〈题大庾岭北驿〉
正是江南好风景，落花时节又逢君。——唐．杜甫〈江南逢李龟年〉
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？——唐．朱庆余〈近试上张水部〉
日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。——唐．杜牧〈金谷园〉
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——宋．苏轼〈饮湖上初晴后雨〉
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——宋．林逋〈山园小梅〉

有些格律诗写作者可能觉得基本格式以外的这些变格句式较麻烦，采取不用的态度。但即使不用，在欣赏古典格律诗与他人诗作时也会涉及到，也须了解，否则，就无从全面、正确分析一些诗的格律。其中，“孤平拗救”规则须了解；像这类变格句式若能熟练掌握，写作中也会拓宽格律的自由度，感觉更宽松一些，也使律诗句子赋予变化，有时更会大有妙用。

须注意的是，律诗中的这类变格句式，如“平平仄平仄”（出句自救）与下篇要谈到的“对句相救”规则，不能自动套用到宋词的写作中。因传统宋词是须遵照词谱填写的。

简而言之，这条变格句式的特点为：五言第三、四字的平仄位置互换，七言第五、六字的平仄位置互换。原格与转换格式标注为：

五言：（平）平平仄仄→平平仄平仄
七言：（仄）仄（平）平平仄仄→（仄）仄平平仄平仄

用一句顺口溜来总结这条规则，以方便记忆：

平平平仄仄→平平仄平仄；
三四相换位，此句应记得！（七言同理，后五字与此相同）

注1：
“一三五不论，二四六分明”，有人总结地记律诗平仄规则的口诀。意思是：七言诗每句的第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明（该平则平，该仄则仄），第七字当然也是必须分明的，因其涉及到韵脚；于五言来讲，就是“一三不论，二四分明”，第五字也必须分明。

但这个口诀过于笼统，并不完全准确。近体诗中，“孤平”、“三平调”应避免，还有特殊句型“出句自救”、“对句相救”，这些句式于这个口诀都不适用，不能受此诀误导。@*

责任编辑：林芳宇