格律诗中犯“孤平”的现象在一些诗词网站时有发生，也时常引来一些争议。其实，要避忌它也很简单。针对此病，本文试谈本句自救这种形式。

通常所说的“孤平”诗病只发生在两个特定律句上：

1、五言的平平仄仄平（韵）

2、七言的（仄）仄平平仄仄平（韵）

记平仄规则有一句口诀“一三五不论，二四六分明”，但这只是大致的说法，这个口诀并不是什么情况下都适用。于这两个律句，五言的第一字与七言的第三字绝不可不论平仄。如若不论，用了仄声，成为：

五言仄平仄仄平

七言（仄）仄仄平仄仄平

这便是两个错误句式，整句除韵脚外只有一个平声字，即犯了“孤平”，是为诗病。此处的七言句子第一字即便用了平声，此句仍会被视为犯“孤平”。因为七言的第一字本来就是可平可仄的，音律上起的作用不大，与后面字相距又远，起不到“调停”、平衡的作用。因此此七言句主要看3、5字。

但有时写作中，五言的第一字与七言的第三字一定得用仄声（特指1、2律句中），那么怎么办呢？也不是没有办法，若用了仄声，则可通过本句自救挽回，称为“孤平拗救”。做法是：五言中三救一（以第三字为平救第一字仄），就是把五言的第三字换成平声，变成“仄平平仄平”句式；七言的五救三（以第五字为平救第三字仄），将七言中第五字换成平声，成为“（仄）仄仄平平仄平”句式。其实这个七言的后五个字就是那个五言句式，因此用法与规则是一样的，前面多出的两个字，第一字（）中的字平仄自由，第二字必须分明（用仄声）。为了看得清楚一些，列出如下：

正确句式

五言：平平仄仄平可 转换为 仄平平仄平（1为仄，3以平声补救）

七言：（仄）仄平平仄仄平 可转换为 （仄）仄仄平平仄平（3为仄，5以平声补救）

这便是符合格律要求的句式。

古今诗界都认为“孤平”是格律之大忌，绝对避免，否则必须补救（“孤平拗救”规则），这已是格律运用中的通则。观历代格律诗，犯“孤平”的现象少之又少，但“孤平拗救”的现象却非常普遍，试举一些：

不敢高声语，恐惊天上人。——李白〈夜宿山寺〉

（“恐”为仄声，“天”以平声本句自救）

鸟鸣春意深——陈与义〈寒食〉

（“鸟”为仄声，“春”以平声本句自救）

山雨欲来风满楼——许浑〈咸阳城东楼〉

（“欲”仄声，“风”以平声本句自救）

远在剑南思洛阳——杜甫〈至后〉

（“剑”仄声，“思”以平声本句自救）

出于对传统文化的承袭态度，当今诗界对这一规则仍很重视。笔者曾见一诗词网站将此站习作中犯有“孤平”的句子集合起来，建立了“孤平句式集合”一项，意思是让广大诗词作者、诗友们引以为戒吧。细微之举，却可见其对传统格律规范的重视程度。

了解了上述这些，我们在诗词写作中对“孤平”便能有所避忌了。但有时，观一些诗作，写作者“一不小心”之下，还会被批犯此诗病，这是为什么呢？针对这点，下文再进行拓展，试谈两点：

一、入声字。

诗歌写作中，若在你的诗作前加上了“律”、“绝”字样，便应严守格律，按照古四声（平、上、去、入）的要求写作，这就涉及到了对入声字的辨别。

入声字，它的发音短促、急收，在〈平水韵〉中属仄声，也有一定的数量。关键问题是，有些入声字的发音与我们现代通用的普通话中的发音不一致，也就是某些入声字存在今平古仄的问题。如：烛、笛、夹、达、德、白、黑、洁、屋……问题来了，如果把这些字按今音当成平声字处理，而你的诗又套用格律，标注为律、绝体，于那两个特定句式（上1、2句式）中，便易出现“孤平”的问题。如，运用“平平仄仄平”律句，笔者随意作一个句子：笛音入晚风，以今音看，合律；但格律诗嘛，须依古四声，“笛”为入声，整句格律便为“仄平仄仄平”，即犯了上述所说的“孤平”。

观今很多诗作就是对入声字的辨析不准确，造成“孤平”诗病；或是对入声字疏忽，当成平声字，而使其处于各律句“二四六分明”的要塞位置，造成一首诗出律。这便要求格律诗写作者须对入声字做到心中有数了。笔者的那个孤平句子，一“笛”造成出律，“入”又坐视不肯管，但可以修改使之合律的。中华汉字那么多，我一定得“入”么，我“笛音流晚风”（仄平平仄平）不行吗？“入”的位置上换成“流”便起到了补救作用。这一处平声字“流”可谓功不可没，既使整句合律，促进和谐，又展现了笛音的优美、舒缓，“流”出了美好意境，一举两得。所以说，“孤平”这种诗病是完全可以避免的。

二、平仄两读字。这也分两种情况：

1、平仄两读而意义不变者。醒、听、看、叹、撞、过、望、忘等字，虽有平仄两音，意思却没什么不同。这种情况，还拿五言“平平仄仄平”举例，随意作一个句子：醒时月正明，你能说它犯了“孤平”吗？“醒”字可读仄声，亦可读平声，而意义却是不变的。既是平仄两读字，于此句，可取平声音，那么格律便为“平平仄仄平”，不但合律，还一字不差。这类字，遇到这种情况，须得细察，不能看一眼便断言某诗出律。对于那个七言的句子也是一样的。好在这类字还不算多，凭记忆完全可以记得住。

此条再延伸一下，这类字若处于律句中“2、4、6分明”的位置，也须注意其读音。如王维名句“行到水穷处，坐看云起时”（〈终南别业〉），“坐看云起时”（仄平平仄平），“看”为平仄两读字，此处便取平声音（而不能取仄声，否则与上句失对），此句“坐”拗“云”救，又是“孤平拗救”规则。这类平仄两读而意义不变的字，若处在类似此句“看”的紧要位置上，也不能不察，不能随意论断人家的诗出律了。

2、平仄两读而意义不同者。这类字较多，且一字两音两意，读音不同，用法不同，有的音意今人感觉很生僻。还以五言律句“平平仄仄平”举例，随意作一句“燕声悦早春”（仄平仄仄平），很明显的孤平句子。你说：“燕”平仄两用，此处我取的是平声，没出律，行不行？答曰：不行。“燕”平仄两用没错，但它发音不同意义亦不同。作平声读，如燕赵、燕山等（音烟）；作“燕子”意读只能是仄声（音艳）。此处为仄声意，所以格律错误。若以第三字补救，换个“欣”、“盈”什么的平声字都是可以的。此类字，若遇到这种情况，即处于五言、七言那两个特定句式中（上1、2句式）特定的位置上（五言第1字，七言第3字），判断此句是否为病句，须根据它表现的意义确定其读音，这就得具体情况具体分析了。如李贺的〈马诗〉：燕山月似钩（平平仄仄平）。此处“燕”便为平声，因此即使第三字“月”为仄声也没关系，不存在犯“孤平”的问题。

此文之所以谈“孤平拗救”至拓展提及入声字与平仄两读字等知识，是因为无论是在诗词写作还是欣赏中都会涉及到；判定一首诗的格律正确与否，也会用到这些，某些情况下须综合考察，不能简单论定。否则，若因不了解这些，一些好句，乃至一些好诗，被误判为失律，实不应该；若对格律中的某些规则、变格句式不了解，诗词写作、评议中造成错误，引发争议乃至争论，则不必要。

综上所述：“孤平”诗病，格律大忌，绝对避免；“孤平拗救”，格律规则，诗界公认。

做法简记：平平仄仄平——仄平平仄平。1仄犯了错，3平会为整体和谐而补过！（七言的同理，后五字与此相同）

如此体现“忘我”，如此富有“精神”的一条规则，我们又如何能将它忘记呢？

（本文所论，涉及的格律规则是传统的规则，但论述是笔者自己的总结。因此，若有不当之处，还请方家指正。）@*

责任编辑：林芳宇