【京剧欣赏】盘丝洞
《盘丝洞》在道光四年（1824）庆升平班272出的剧目里就有了。50年后“菊部群英”一书（同治十二年出版，1873），介绍梅巧玲、余紫云师徒二人皆擅演《盘丝洞》，而且特别是他俩都是正旦兼花旦，可知《盘丝洞》里的蜘蛛精（月霞仙姑），并非卖弄风情，也要端着正旦的架子。梅巧玲是梅兰芳的祖父、余紫云是余叔岩的父亲，他们都是很有名望的人，表现适可而止，绝不会在淫荡上去讨好观众。
《盘丝洞》的洞房一幕，唐僧（陈瑞宇饰演）与娇媚的蜘蛛精（黄宇琳饰演）。
蜘蛛精（黄宇琳饰演）千方百计的诱惑唐僧。柏优座演出。
中共邪党改造京剧，80年代中期弄出一出《孙悟空大战盘丝洞》说是新编海派《盘丝洞》，其实最主要在反映共产党的思维模式，以及用色情吸引年轻人。它的新编之处，是用女儿国做外壳掩人耳目，里面实际是歹毒的蜘蛛精在操控。中共邪党以女儿国王的光彩显示自己外表，底子里却不折不扣是食人魔。场次安排也如此：起先婀娜多姿的女儿国女兵攻击孙悟空、猪八戒、沙僧，女兵花拳绣腿的，减低了观众对魔的敌意。后来蜘蛛精现形，却是她（穿着怪异的蜘蛛靠）率领导一帮男性黑灰色蛤蟆精、蝎子精凶狠参战。它们感觉像特务，不知从哪里钻出来，活生生躲在幕后的一批制度性犯罪的吸血鬼。现实它们真在政府存在，什么党书记之类，干预正常政府的运作。孙悟空打不过它们，竟变成蛤蟆精溜走，好像说孙悟空也是蛤蟆，这编的是什么？（尤其孙悟空在洞房变成唐僧，顶替唐僧过色关，将此戏主题整个扭曲）
《盘丝洞》中孙悟空（许柏昂饰演）力战群妖。
中共官方自己介绍这出海派《盘丝洞》是这样写的：
“剧中描写赴西天取经的唐僧一行路经女儿国，使女儿国王萌动春心，恍惚间，墙上的唐僧画像活动了，“唐僧”来到国王身旁，一阵交欢，又回到画像之上，这里用的是舞美特技处理。女儿国王醒来后，召唤真唐僧，含情脉脉地问道：“可还是夜夜独枕眠？”唐僧答曰：“色即是空空即是色，阿弥陀佛!”这段对唱，女儿国王用的是阿拉伯民歌，唐僧唱的是西皮原板，既符合人物身份，又反差很大，十分别致。蜘蛛精从古洞里飞到了女儿国，扮演者勾了个“阴阳脸”，半是美女半是魍魉，当即“钻”进女儿国王的身躯，女儿国王疼痛得“啊”一声倒地，刹那间，又运用机关布景，让蜘蛛精瞬间从舞台上失踪了。而“女儿国王”起身后则判若两人，由温柔敦厚而变得张牙舞爪，原来蜘蛛精已经附在她的身躯之上……。
孙悟空（许柏昂饰演）被蛛丝锁定不动如山。
由于猪八戒好色贻误战机，使他和唐僧一道被掳入盘丝洞。蜘蛛精一声号令，猪八戒的身体在舞台上立时被拦腰一劈为二！这里导演又大胆地采用了魔术的手法。如此这般的演出，融合了魔术、机关布景、歌舞技巧，加强了此剧的技艺性、文学性和可看性，突出了神话色彩和海派风格。此剧演出后深受几十万青少年观众欢迎，他们说看了《盘丝洞》后受到了深刻的爱国主义教育，他们很为祖国有这样美丽的艺术花朵而自豪。”
知道真相的的人，看了可能是不寒而栗：打一开始就用舞蹈包装色情。之后对唱，女儿国王是阿拉伯人，唐僧是个修炼人心不动的人，凑在一起对唱，感觉不伦不类。两人的对唱好像别致，其实是从荀慧生本（陈墨香编剧）的《盘丝洞》改来的，而且是从原来“洞房”那一幕，提前搬到前面来曝光－－荀慧生“洞房”原来唱词：“夜深沉独自卧，醒来时独自坐。有谁人孤凄似我，似这等削发缘何”？是在挑逗唐僧。
接着，“阴阳脸”的蜘蛛精附体到女儿国王身上－附体是中共邪党的本质，中国善良的人民都遭到附体掌控，这戏演成这样，还用特殊效果强调，明明是自暴其短，大家应该看得出来。它自己可能觉得很正常，没什么，自然就演给大家看了。它附体别人，带给人椎心的痛苦，一种虐待狂式的变态手段。在西游记里哪有什么女儿国王被附体，女儿国与盘丝洞根本是两个不同的故事。接下来还有猪八戒身体被切成两段，残忍的场面显示杀人成了游戏。邪党这些罪恶明摆眼前，青少年观众竟能说“受到了深刻的爱国主义教育”？这只能证明青少年早就被附体，而且很严重，邪党做什么都跟着拍手叫好。
这是京剧吗？这只是藉京剧外壳施放毒素，人都变得意识不清，跟着变异下去。传统文化讲发乎情止乎礼，文雅、文明、中庸之道，做什么事都不能太过度。传统舞台上演出最忌讳洒狗血，中共邪党的改革京剧就只会拼命洒狗血，鼓噪观众魔性大发。南辕北辙，放蛊害人。
《盘丝洞》原来的戏剧性高潮在“洞房”的一幕，新编剧本把它编成一场模仿秀，乍看来是个噱头。蜘蛛精与唐僧在洞房，蜘蛛精学唱四大名旦的唱腔给唐僧听。先用梅派唱出：“有情人相对视如痴如醉，盘丝洞结良缘凤凰于飞”（大方）。接着用程派唱出：“休教我悲断肠盼穿秋水，为郎君殉情死枉称慈悲”（悲苦）。再来是尚派：“怕什么遭横祸香消玉碎，道一尺魔一丈我能驭风雷”（威猛）。最后是荀派：“脐儿间情丝缕缕含春蕊，练成了如意宝珠我逞神威”（缠绵）。
邪党解说这是用四种不同的女性典型在追求唐僧。演员需具备四种声腔才演得出来，难度未免太高；这不过是在讲“软硬兼施”四个字。戏变成掉书袋、猜谜语；戏剧性却不管了。这个戏的张力原本是在施诱惑与不受诱惑之间，特别是唐僧，他其实是观众的化身，将观众带到这紧张的一刻，看看你接受诱惑还是不接受诱惑。现在改没了，观众不用参与，只能莫名其妙的听四段不连属的声腔。
5. 台湾早期（约1940-50）庙会的游行对伍“西游记”，依次为猪八戒、沙僧、孙悟空、唐僧（局部，张才摄影）。
现存还有许多旧本《盘丝洞》，版本各不相同，可是都懂得塑造紧张场面。我们并非维护旧本，只是提供比较，让人知道真相，一比之下，邪党编的新本其实远远不如旧本。如旧本夸自己美以吸引唐僧：“（二六）我和你因缘由天定，三生石上早定亲，你看我蛾眉黑入鬓，目点双瞳似明星……”，引诱唐僧不自觉去看她。或催促唐僧抓紧机会：“（南梆子）酒初消，齐向着，花间闹，艳阳天香风细细飘，好一似推襟来送抱，休辜负斗草与寻苗”，让观众身临其境感觉浪漫与恍惚，看你心动不心动。
清末杨家阜版画《珠仙洞》，《盘丝洞》有七只蜘蛛精，所以也称《珠仙洞》，猪八戒被迷住与蜘蛛精嘻闹，孙悟空赶来救他。
尽管声光布景眩目、武打紧凑，邪党的剧本就只有洒狗血、灌输邪恶意识。女儿国王受附体控制（让你不能自我作主）、猪八戒被斩成两段（恐怖酷刑）、孙悟空替唐僧过色关（作弊）、孙悟空变成蛤蟆精（龌龊），这些原来没有的剧情，你能看到什么文化？什么艺术？根本就是粗糙的瞎编一气！