【大澳门威尼斯人赌场官网2011年01月08日讯】贺岁大片《让子弹飞》正在中国各大影院火爆上演，票房和口碑都创下“30年来最好的国产影片”的佳绩。不过该片因涉及敏感话题、暗含大量的政治隐喻而引起当局的紧张。前不久中国广电总局发通知压制，官方发动五毛党（政府雇用的网路评论员）大量发贴给《子弹》降温，转移民众视线。可官方此举更加引起民众的好奇与反弹，许多人纷纷补看、重看，结果形成电影界少有的票房逆势增长现象。

观众抢看《子弹》片对抗政府之效应，与影片中鹅城百姓造反抗暴呼应，形成了另一部现实版的《让子弹飞》。

片中的子弹是什么？有人解读为人类最基本的良知正义感。为什么今日中国子弹飞腾？因为中共太黑了，逼得人们不得不亮出子弹了。新年伊始，愿正义的子弹飞遍全中国。

戏里戏外 中国子弹腾飞

文 ◎ 张海连、文华

“枪在手，跟我走，杀四郎，抢碉楼！”银幕上鹅城百姓抗暴潮汹涌，影院外中国观众罔顾政府压制抢看电影《让子弹飞》，两相呼应，形成了另一部现实版的《让子弹飞》。

电影《让子弹飞》在中国火爆开映后展现超强后劲，不仅上映十一天票房破4亿，追平《阿凡达》最快破四亿记录，成为首部票房过4亿的贺岁片，并且创造第二周票房逆增长奇迹，2.1亿票房比第一周环比增长10％。从12月27号单日接近1,800万的票房来看，《让子弹飞》在圣诞节净收1亿后，第三周影迷观影热情依然高涨，影院排厅数量也逆势增长，制片人马珂表示：“子弹会一直飞，飞到新年陪大家过年。”

当局打压 反助票房逆增长

12月21日，各大院线却接到了广电总局的一个紧急通知，内容如下：关于《让子弹飞》临时减少排片通知：因为涉及敏感话题，院线接到广电总局的紧急通知，请全国12月22日起减少《让子弹飞》排片场次，与《非诚勿扰2》排片比为《让》3:7《非》，并且减少宣传本片，减少话题舆论。并且随时注意院线通告。

日前央视《新闻联播》主播郭志坚在博客上发表批评文章，称影片中“脏话连篇”、有血腥场面和性暗示，“抛弃社会责任”，同时当局发动了五毛党攻势，声称怀疑票房有水分，并有意突出枝节、花边、色情等“看点”，转移百姓对政治隐喻的注意力。

可是当局的限令，使得《让子弹飞》更加“一票难求”，不仅大批多年不进影院的观众走进影院，也催生了一批连看三遍四遍的“拆弹”影迷。许多人第一遍并未注意影片细节，而再次欣赏时会特别留意。有报导称，观众看后激动，或起立鼓掌，或大呼“过瘾”，场面热烈。

北京、上海、南京各地观众纷纷都在留言，他们称要想买晚上的电影票，提前一天预定都无法保证。在微博上，不少网友都晒出票根纪录购买《让子弹飞》的艰难过程，北京一位影迷称自己前后去了电影院四次，总共花了14小时排队，才买到了《让子弹飞》的川话版电影票。而他的发帖更激起了更广泛的讨论，许多观众用手机拍下了电影院内人潮汹涌抢购《让子弹飞》的情景，影迷“蓉言蓉语”就发微搏称：“和老公去看了《让子弹飞》，票房真不是吹出来的，从来没见过东都影城有这么多人，大厅里站满了排队买票的。”

由于观众呼声高涨，上海、成都、重庆等地区率先打破限令，《让子弹飞》在上映第三周又重新成为排片最多的电影。各地以确保早前当局给电影业指定2010年度总票房收入突破100亿的行业硬性指标为托词，想法扩大“子弹”场次数量和排厅规模，用片中的经典台词来形容，则是学着张麻子的样，“站着也把钱给挣了”。有影院经理方面回馈，《让子弹飞》的电影票卖得最快，不得不加售站票来满足观众要求。

精心打造 功夫不负有心人

130分钟的《让子弹飞》，是姜文改编自马识途的中篇小说《盗官记》。说是改编，其实改动很大。故事讲的是1920年，花钱捐得县长的马邦德（葛优饰）携妻（刘嘉玲饰）及随从走马上任。途经南国某地，遭劫匪张麻子（姜文饰）一伙伏击，随从尽死，只夫妻二人侥幸活命。马为保命，谎称自己是县长的汤师爷。为汤师爷许下的财富所动，张麻子摇身一变化为县长，带着手下赶赴鹅城上任。鹅城地处偏僻，一方霸主黄四郎（周润发饰）一手遮天，全然不将新来的县长放在眼里。张麻子痛打了黄的武教头（姜文的弟弟姜武饰），黄则设计害死张的义子小六（张默饰）。张麻子和黄四郎之间展开了一场生死之战……最后，民众造反成功，黄四郎恶势力被铲除。

现年96岁的原著小说作者、著名作家马识途在观看了川话版《让子弹飞》后满脸通红，非常兴奋，现场被询问观后感时，马老笑言：“因为沉浸在电影里，我还要想想呢！”在记者追问下他简单评价说：“威武雄壮，电影很大气。”甚至连中国电影集团公司董事长韩三平也说：“我认为好电影应该是有看头、有说头、有想头，《让子弹飞》就是这样一部电影。”

最为大众所称道的，当然是紧张多变、出人意料的剧情，还有周润发、葛优、姜文这三位“影帝”的精彩表演，比如“鸿门宴”一场，为了彰显三位大牌明星的演技，拍摄组专门进口了昂贵的360度全轨道摄影机，同时拍摄三人的一举一动。这场戏整整拍了八天，用了十万尺胶卷，制造出的那种令人窒息的巅峰对决效果，被人评论为：“不可复制，无法超越”。

有人说，姜文的电影都是酒一样的浓缩液，不是可乐，更不是白开水，所以不胜酒力的人，品他的电影容易醉，不过这次好像酒精度数适中。一个观众说：“电影的开头，张麻子对着白马开了一枪，这枪瞄准绳结，打中却不打断。白马继续跑，绳索已不能吃力。让‘子弹飞了一会’后，绳索终于断裂，白马才四散跑开。电影的结尾，姜文对我开了一枪。白马在我脑中奔驰了一夜一天，绳索终于断裂，我才舒服了。”

影片的副导演、编剧、并客串老七的危笑对媒体透露，这个剧本他们在两年多的时间里至少改了五十多遍，甚至边拍还在边改。据编剧郭俊立回忆（他也是影片里最后对张麻子说：“县长，这两把凳子归我了”的群众演员），六子被逼死后，有一场土匪兄弟在六子坟前追思的戏，编剧们想了很多，但写出来的东西完全不行。

“小六子不幸横死，兄弟之间会有一个感情流露，但是追思分寸非常不好把握，第一个是时间长度，冗长的感情流露；第二个是每个土匪突然一下就说心里话了，这会让人觉得很别扭。”当时在片场负责监控的副导演危笑说，那场戏几乎从写完到前一天晚上改，一直到车上再到现场，一直改，一直试拍，一直不满意，太阳几乎擦着肩膀过去，光线都没了。取景的杨门炮台是国家重点保护文物单位，最多给三天拍摄，当时已是最后一天，如果再拍不出来，就永远没辙了。当时姜文说，不着急不着急，你们所有人都走开，让我单独待五分钟。

危笑回忆说：“我永远记得那个太阳即将下去的场面，一个蓝色的大帐篷，姜文坐在里头。我跟郭俊立作为编剧，已经完全技穷，而且我当时并不相信姜文能在五分钟内想出一个令人震撼的东西。”

五分钟后，姜文拿出一个让所有人都傻了的解决方案，并在不移动任何机位的情况下，在远处的天光消失之前，寥寥数语，几个镜头，就把土匪们各自的性格和对六子的感情，很利索地写活泛了——观众们可以在电影里看到这幕精彩的坟前戏。郭俊立说：“我自己那五分钟内脑子里一片空白，只有自责。”

商业运作成功 各界盛赞

有人把电影的成功归功于“六成故事＋三成志异＋一成想像”，是“又高又硬的中国式全能喜剧之王”。“姜文这次的成功在于他没有让电影处在自娱自乐的文艺层面上，而是让它更托底更落地，更接近‘庸众’低门槛的接受能力。”无论你站在哪个层面、哪个角度，电影都能带来让你的认知能力感到共鸣的东西。

一个简单的例子是，影片一开始就是几匹匹昂贵的纯血高头白马，拉着隆隆作响的漂亮火车，不过冒烟的不是火车，而是车厢里巨大的火锅。无论青楼出生的县长夫人如何花钱买官，如何与两个男人吟唱“长亭外，古道边，芳草碧连天”，知道这是弘一法师未出家之前所创《送别》的观众，会想起那种禅意与自由相交织的意境，不知道的，至少能感受到美国西部片那种豪情柔肠和壮丽美景。

影片结束时这首歌再次响起，看着出生入死的兄弟们带着自己喜爱的女子要去“上海”去“浦东”，失去对手的张牧之（张麻子）独自骑马远去，这种大悲、大喜、大情、大恨、大生、大死之后的“今宵别梦寒”的超脱意境，真是让仁者见仁，智者见智，各取所需。

影片里无处不在的黑色幽默也为人说道，更不用提四川话版本里“不落教”的“龟儿子”了。很多人相信，影片里那些精彩的短句将很快在社会上流行，比如现在很多人都在说，“步子太大，容易扯着蛋”这样的“姜氏金句”。有人说，看这部电影没有尿点（即情节很吸引人，人们情愿憋着尿也不愿离开一下去上厕所）；也有人说，几乎每几分钟就有一个“笑点”，听见满场观众的笑声。

除了这些影片本身的吸引力外，《让子弹飞》还做足了外面的功夫。被媒体称为“为姜文准备子弹的人”、《让子弹飞》37岁的年轻制片人马珂表示，该片投入了 1.1亿制作费，这在近年来动辄投入几亿的大陆大片中并不算多，但谁也没能像他们那样投入了5,000万做宣传，这远远超过了普通电影8％的宣发比例。马珂说他们是在学习好莱坞，“宣传占了投资的一半，这基本达到了好莱坞工业的那种比例。”在里里外外都精心打造的前提下，这个商业大片定位在“大陆最好的电影”，也就顺理成章了。

影片里的政治暗线

细心的观众发现姜文把原著里的1930年代提前了十年，挪到了北洋军阀混战的乱世。电影里明白的说了，张牧之早年追随松坡将军，17岁时即为其麾下手枪队长，还是讲武堂出来的。不过影片不等人回味出谁是松坡（蔡锷），葛优就跳出来插科打诨：“那一年，我十七岁，她也十七岁……”在逗笑大家之余，观众的注意力被引开了，很少有人能立刻把这个政治暗线看懂。

蔡锷是梁启超的高徒，民国开国元勋，护国军神。鸿门宴时，黄四郎说：“二十年前，我和张麻子曾有一面之缘。”可见他早就知道这个假县长就是张麻子，他还对张麻子说：“要是这三个人供出我来，我就切腹，请兄台当我的介错。”张牧之说：“你搞错了，介错人用的是长刀。”只有熟悉日本文化的人才知道，日本武士自杀时喜欢切腹，不过一刀捅进去，一时死不了，不但特别疼，还死相不雅观，于是很多切腹者会让一个信赖的朋友当“介错”。介错人手持长刀站在其身后，在自杀者的短刀切腹的一瞬间砍下他的脑袋。

从台词中人们发现，这个黄四郎留过西洋，也留过东洋，说话爱拽文，冒成语，国学功底算不错。他还警告被卖去当妓女的花姐“不要成为小凤仙”。有位观众在分析历史后，总结出了影片所含的政治暗线：

“1900年，张牧之追随蔡锷到日本，并与黄四郎有一面之缘。1900至1911年，张牧之和黄四郎在同一个革命阵营，但无交集。1911年10月10 日，辛亥武昌起义，黄四郎为核心成员（以他拥有的那颗地雷为证）。10月30日，蔡锷在云南发动重九起义，张牧之也算核心成员。1911至1920年，辛亥胜利后，黄四郎开始利用手中的权力敛财。他投靠了实力军阀后益加肆无忌惮，横征暴敛，更以故乡鹅城为根据地苦心经营，控制了民国小半的烟土交易，大发其财。

辛亥胜利后，革命者张牧之不求权钱，继续追随蔡锷。1916年蔡锷死于日本，此后张牧之对时局失望，干脆落草为寇。1920年，张牧之、马邦德来到鹅城，电影开始。张黄斗法，掀起了一个小小的鹅城起义，胜利后张牧之分文不得，甚至连他坐的chair也被别的man扛走了。”

这位智商超群的观众还解读说：“谁会投入革命？蔡锷这样的英雄会，袁世凯这样的枭雄会，但最后得权的一定是袁世凯；张牧之这样的爷们会，黄四郎这样的投机者会，但最后得利的一定是黄四郎。当张牧之再次掀起鹅城革命，他不为财也不为权，不为女人也不为大众。他对黄四郎说：“没有你，对我很重要。”如果你们觉得这个隐喻还不够过瘾，鸿门宴上还有句台词“彼时彼刻？”“恰如此时此刻”（谢绝联想，请勿跨省）。”

极具鼓动性 号召人民起来抗暴

除此之外，影片里还有更多内涵。比如有人把“马拉列车”理解为马列，如今马列正载着花钱买来的贪官们到处横行。还有“八九年六四事件”。影片里张默饰演的马匪六子学生气十足，被黄四郎阴谋逼迫、剖腹横死，以证明自己的清白，即没有多吃一碗凉粉。六子被黄四郎害死，“六和四”组合出现，小六子的墓碑是个大大的手形“六”字，而且众兄弟中由四哥第一个去祭拜，又出现“六和四”组合。有人发现，马县长妻子的墓碑挂着两个钻石，看着像个横形的“8”字，而马匪戴着九筒的面具，形成“八九”组合。

如今大陆热传一首名为《腾飞的中国》的顺口溜：“姜导演：让子弹飞；发改委：让物价飞；中石油：让油价飞；住建部：让房价飞；税务局：让税赋飞；粮食局：让粮油飞；老百姓：让眼泪飞。”这可谓民众对电影“借古讽今、武力反贪”寓意的解读，特别是央视主播带头公开批判这部电影是“拳头加枕头”之后，更显得引人注目。

很多人都意识到，为什么要让子弹飞一会，“如何同时取悦小装、大神和官府三个群体，那就是打时间差。这是一部让子弹飞一会儿才能被解读出的电影，子弹中的火药藏在喜剧和商业的外壳之下，躲过了官府的剪刀手。等子弹飞完，官府醒过神儿来，影片都下映了。”

还有人说，“《让子弹飞》上映一会后，终会成燎原之势。其他手里有枪的导演、编剧、演员、杂志、评论家们，都会迫不及待的把肚子里藏了多年的子弹打出去。让子弹先飞一会儿吧！”难怪在电影伊始，《让子弹飞一会儿》的题头刚出场，那“一会儿”三个字就被踢了下去了，只剩下了《让子弹飞》，意境就完全不同了。

子弹是什么，人们有很多解读，《新澳门威尼斯人赌场官网周刊》总编臧山上周把它解读为人类最基本的良知正义感。为什么现在的中国要让子弹飞出来呢？因为此时的中共太黑了，逼得人们不得不亮出子弹了。新年将至，我们由衷希望，正义的子弹飞遍全中国。◇

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让子弹飞向中共

文 ◎ 诸葛明阳

《让子弹飞》揭示了中共必亡的天意？若说笔者牵强附会，请君自己看吧；若说那不是姜文的本意，那更说明是天意了；若说现在中共仍江山稳坐，那且试试“让子弹再飞一会儿”。

姜文自导自演的贺岁片《让子弹飞》可谓盛况空前。记得几年前周星驰演了一部很是轰动一时的影片——《功夫》。影片借用斧头帮、蛤蟆功等直接映射邪恶的中共。因为它邪恶，最后被“天”（如来神掌）所灭。而姜文的这部《让子弹飞》可谓与周星驰的《功夫》有异曲同工之妙，借用隐喻的手法揭示了中共必亡的天意。何以见得？让我们逐一分析来看。

1. “白马”与“火车”

如果说《功夫》用的是明喻，则《让子弹飞》用的就是暗喻。比如，故事的一头一尾都出现了一群白马拉着火车跑的画面，如此荒诞的场景让人有些茫然。有人说马拉车好让土匪打劫，真要是火车，土匪就不好劫了。我说不对。如果是为了方便土匪劫车，直接改用马车不就行了？为何是火车？另外，影片结束时，胜利者坐着火车去上海，不存在被劫的问题，为什么还用马拉火车呢？其实，在影片里，火车暗喻国家或政府，白马暗喻老百姓。没有国民百姓的拚搏，国家永远前进不了，政府也什么事都做不成。同理，当推翻了邪恶统治的胜利者“归隐”时，他们同样离不开老百姓。

2. “鹅城”的三关联

确立了上边讲到的国家、政权和百姓的关系后，故事冲突的焦点“鹅城”就从暗喻变成明喻了。“鹅城”=“恶城”，即邪恶行恶的地方，即中共统治的中国大陆。同时，如果把“鹅城”倒过来读，就是“惩恶”，在邪恶行恶的地方惩治邪恶！所以叫“鹅城”。

3. “黄四郎”等于“黄鼠狼”

影片中邪恶的化身是周润发饰演的“黄四郎”。很明显，“黄四郎”是给鸡拜年没安好心的“黄鼠狼”的谐音。而中共就像黄鼠狼给鸡拜年一样，嘴上说“为人民服务”，其实是要喝人民的血，扒人民的皮，要人民的命。当然，中共给人民“拜年”是过去的事了，现在已经撕下伪装，露出凶相，明抢明夺了。所以，在影片里的“黄四郎”暗喻中共。

4. “两会”与“胡温”

既然，盘踞在“鹅城”的“黄四郎”是中共的化身，那它肯定得有两个陪伴自己的花瓶——人大和政协。所以，影片中就出现了“鹅城”的两大家族。什么事只要“黄四郎”带头做，它们肯定跟着。“黄四郎”是中共，而不是具体的人，那么中共当今的执行者胡温在哪儿呢？那就是陈坤饰演的“胡万”。“胡万”是“胡温”的谐音。“胡万”所做的一切代表着“黄四郎”。想做得做，不想做也得做，因为他摆脱不了“裆”的意志。

5. 麻子与麻将

姜文饰演的张牧之叫“张麻子”，而“张麻子”带的面具是麻将的“九筒”。这里又有什么说法呢？影片里说，张牧之是蔡锷将军的手枪队长。进山成了“抢夺官府”的“匪”，所以称自己为“张麻子”，这可以看成是“张牧之”的谐音。但除去表面的关系外，“麻子”还有另外的含义：麻子，坑也。既称为“麻子”那就不是一个坑，这些坑做什么用的呢？是用来埋葬“黄鼠狼”的。而且为什么“张麻子”的面具是“九筒”？因为在易经中“九”为最大数，逢“九”必变。“黄鼠狼”碰见“九筒”也是命该绝也。

6. 黄四郎与替身

影片中还有一个非同小可的小人物——黄四郎的替身（也由周润发扮演）。这个戏子因长相酷似“黄四郎”而成了他的替身，做了不少坏事。那么这个替身与“黄四郎”之间是什么关系呢？很明显，就是共产邪灵与中共的关系。俗话说“借尸还魂”，共产邪灵就是借“中共”这个尸而无恶不做。没有“黄四郎”这个邪灵，替身什么也不是，而一旦替身死了，邪灵也因无所依而必亡。当然，现实中邪灵已死，剩下的只是“替身”这个流氓政府了。

除了上述这些暗喻外，影片还有一段对当今中国民众的心态描写。当张牧之把枪发给了“鹅城”的百姓，带着三个弟兄，呼吁他们一起推翻“黄四郎”时，人们却因为长期以来形成的对“黄四郎”的惧怕心理而不敢为之。在这千钧一发的当口，天赐良机，张牧之抓住了黄四郎的替身，当众斩首。百姓以为“黄四郎”已死，怕心全无，怒火喷发，一举推翻了“黄四郎”。而真的黄四郎则被当成其替身遭到百姓的戏耍。看着如此可笑的画面你却笑不出来，因为它是今天人类的一大悲剧。希望这一悲剧不会真的在中国上演，因为当中共真的被灭掉的那天你再站出来反对它，可能就晚了。

回过头来看看影片的名字，也很有玄机。影片在打出名字时是“让子弹飞一会儿”，紧跟着就把“一会儿”给抹掉，只剩下“让子弹飞”。很明显，导演是想告诉观众，“让子弹飞”后面跟的不是“一会儿”这个时间副词。那是什么呢？纵观这部像藏头诗似的影片，“让子弹飞”后面省略的应该是目的状语。如果把它填上去，应该就是本文的题目——《让子弹飞向中共》。当然，“飞一会儿”也不是没有用的摆设，它体现了导演的睿智：要让它“飞一会儿”才能看出效果。当观众哈哈大笑时未必能品出个中滋味，得事后琢磨那么一会儿才会恍然大悟。同时，“裆”也没那么聪明，等它醒过来梦了要枪毙这部电影时，影片已经下档了。所以要“让它飞一会儿”。

有网友在评论此片时说，张牧之最后对“黄四郎”说的：“你和钱都不重要，没有你才重要”这句话切中了要害。的确，没有中共才最重要！

也许有人会说笔者是牵强附会，那你就自己看吧。也许有人会说那不是姜文的本意，如果真是这样，那就更说明是天意了。也许有人会说现在中共不是还江山稳坐吗？那我就告诉你：“让子弹再飞一会儿。”◇

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姜文本色 站着也把钱挣了

文 ◎ 王净文

在新生代眼里，姜文是“老大”，是火，他没堕落。他的电影大都是站着拍的，就像《让子弹飞》里那句名言，“要站着，还把钱给挣了”。

尽管被公认为大陆最具才华的导演，姜文却自称为“业余导演”。1963年1月5日出生的他，原名姜小军。在中年观众的记忆里，他是个优秀演员，他演了《芙蓉镇》里的秦疯子，《红高粱》里面的我爷爷，还有《北京人在纽约》的王起明，十多年后人们还记忆犹新；在年轻人的印象里，姜文是个著名导演，1993年他根据王朔的小说《动物凶猛》，自编自导自演了《阳光灿烂的日子》，获威尼斯电影节的最佳男演员奖，二十世纪十佳影片，是近千万观众的票房亚军。

1998年他执导并主演的《鬼子来了》，虽然因立场问题被大陆禁演，但却获得戛纳（又译坎城）国际电影节评审团大奖、夏威夷电影节Netpac奖、日本每日电影奖最佳外语片等多项国际荣誉。

34岁那年，姜文和巴黎大学的人类学博士、法国美女桑德琳结婚，当时她已在北京研究了八年道教文化。女儿姜一朗的出生，更是被他视为掌上明珠。在潜心钻研十年之后，2007年姜文自导自演了《太阳照常升起》这个被很多人评论为“看不懂”的艺术人生片，却被行家评为佳作。直到2010的《让子弹飞》，人们终于发现：姜文拍商业大片，也竟然这么精彩。

一代人来一代去，残留几台剧

那一年，《太阳照常升起》在威尼斯电影节不敌李安的《色．戒》，评选结果公布后，姜文填了一阙〈念奴娇〉：“云飞风起，莫非是、五柳捎来消息？一代人来，一代去，太阳照常升起。浪子佳人，帝王将相，去得全无迹。青山妩媚，只残留几台剧。……而今我辈狂歌，不要装乖，不要吹牛逼。敢驾闲云，捉野鹤，携武陵人吹笛。我恋春光，春光诱我，诱我尝仙色。风流如是，管他今夕何夕。”

人生如戏，戏如人生。可以说，“不要装乖，不要吹牛逼”是姜文的艺术自律，而“一代人来一代去，残留几台剧”则是他的艺术理想。《南方周末》评价他的电影：“没有刻意走向世界，却成为世界围观中国精神的样本，影响着中国的气质和进程。”

姜文这四部电影，可谓他人生历程的记录，不过姜文观察事物的角度显然迥异于常人的思维定式。关于文革那段岁月，《阳光灿烂的日子》没有沿着反思说、伤痕说或迫害说的道路走，而是以16岁马小军的眼睛，拉开一个青春的“成长”切口，窥视那个时代的伤痛。

《鬼子来了》更是把以往的涉日题材统统踩在脚下。讽刺入骨的黑色幽默，深刻挖掘出了两个民族的差异和人性在战争中的扭曲。整部影片都贯穿一个问号：送麻袋来的那个“我”是谁？有评论说，无论是一刀刘、二脖子、马大三、四表姐夫、五舅姥爷、六旺、疯七爷、八婶子等中国角色，还是花屋、酒塚、野村等日本士兵，他们都是屈服于绝对权力的奴隶和愚民。在握有绝对权力的“天皇”或唯我独尊的“我”面前，他们丧失了自我，这里揭示了植根于人性深处的问题。因此有人把《鬼子来了》说成是全人类都无法回避的人性寓言，任何力量都阻止不了它成为中国电影史乃至世界电影史的经典。

姜文自称前生当过日本人，这两部电影就像心理治疗一样，“把心里的事儿捣腾出来，不单单是有叙述的愿望，是整理出来，在某种状态下表达它，不然我心里越积越多，我得往外掏。……我每拍一部电影都是为了让自己放松，为了忘却的纪念。”

烈酒、羊肉和压缩饼干

在被认为是抽像与晦涩的《太阳照常升起》中，姜文肆无忌惮地玩起了结构、符号与隐喻，由头到尾，时代的踪迹无处不在。“普通的电影告诉你1+1=2，而《太阳》是先告诉你6，然后你自己去想，是2×3也可以，是1+5也可以，是4+2也可以。”从《太阳》开始跟姜文的副导演危笑这样阐释姜文的逻辑用心。

姜文曾经把那些完全不用动脑动心的商业电影定义为“速食面”，“有些电影是把观众看出自信来了，就像速食面电影。我的电影是让人看出自尊。”人们评价他的电影是“烈酒、羊肉和压缩饼干”，意思是没有多余的水分。这道出了姜文电影的特质：密集，结实，信息量丰富，节奏迫人，包括他镜头下的人物。“我喜欢把人的极端面演出来，莎士比亚、萧伯纳戏里的人物哪个不是极致的？如果演得稀汤寡水，那还有什么可看的！”以至于有人说，《阳光》是个梦；《鬼子》穿插了各种梦；《太阳》讲的是四个梦；而到了《子弹》，看完就像做了一场梦。

尽管常被人说成是狂傲的怪才，姜文拍电影的精细却是很多人无法想像的。人称电影是遗憾的艺术，姜文就想在交出作品前，尽其所能的把遗憾消灭。在他眼里，商业大片就是在成本不超出预算的前提下，“尽量拍出最高质量的电影”。

有人记录了他拍这四部电影所花费的胶片长度，一般当时国产电影的片比是1:3（放映一万尺，拍摄三万尺），可姜文肯花功夫，《阳光》用来25万尺胶卷，片比是1:15，《鬼子》为了制造结尾马大三被砍头的特殊效果，专门从美国进口了几台能滚动拍摄的特殊摄影机；为了效果真实，他还从山西运来了房顶；影片最后用了48万尺胶卷。《子弹》用了55万尺胶卷。因此很多行家把姜文看成是“华语电影的一个标竿，姜文拍商业片的意义在于，他的票房成功，中国电影才有希望。”

站着也能把钱挣了

当今的中国缺乏阳刚之气，可姜文的电影不缺。别说他每部电影里那些快溢出来的男性荷尔蒙了，就是被人称为流血最多的张默剖腹那场戏，姜文在回答《南方人物周刊》记者蒯乐昊的精彩采访时解释说：“那不是暴力，那叫强烈。不出血他也强烈，《阳光》没怎么出血，《鬼子来了》只开了三枪，一样强烈。我是学戏剧的，剧本的底子、戏剧的构成，对我来说是拿手的，也是我迷恋的东西。”

在新生代眼里，姜文是“老大”，是火，他没堕落。姜文的为人和他的电影都是阳光灿烂的腔调，他是个把青春期无限拉长的人。青春期的人有叛逆却不叛变，他的电影大都是站着拍的，就像《让子弹飞》里那句名言，“要站着，还把钱给挣了”。一位观众这样评论说，“今年国产电影是四人帮轮着上台，冯小刚自己说的，他是躺着挣钱；姜文自己说的，他是站着挣钱；张艺谋是别人说的，他是跪着挣钱；陈凯歌，是我胡说的，他是痛苦地挣钱，挣完钱比没挣着钱看起来还痛苦。”

至于观众如何解读他的电影，姜文并不在意。他说：“大家看我的片子，能刺激大家的快感、联想，我很开心。问题是，观众得到什么样的启发、快感，不一定和我来求证。就比如，读者看了《红楼梦》有什么想法，不必去问曹雪芹，对不对？”这里，聪明的他摆脱了“子弹飞起来打谁”这样的纠缠，观众你说打谁就打谁，那是你自己想的，跟导演无关。

在个人生活上，尽管桑德琳回到法国后两人分手，但桑德琳表示，他们永远相爱。2006年随着周韵的到来，姜文心中的太阳再次升起。谁能看出，《让子弹飞》的花姐已经是两个儿子的母亲呢？这位15岁私下参加选美并获第一的美女，在银行工作后，因热爱艺术又考入中央戏剧学院，最后找到一位比她大16岁的姜大哥。

最坏、最好的时代

在评论目前粗制滥造的电影时，姜文说：“糙的东西多，这是社会发展的一个过程。楼都着火了，人都烧死了，多XX糙啊！糙成这样是不能允许的了。我觉得啊无论什么时代都应该理直气壮地抵制糙的东西。打着任何旗号都不可以劣质，那么多老人XXX被烧死，我看着非常愤怒！那就是品质问题！”显然这里姜文把子弹飞和上海静安教师公寓的大火联想到一起了。

姜文给自己的《子弹》打了满分10分里的9.9分，可见他很自信。在他眼里，虽然时代在变化，但有些东西是不会变的。通过电影，可以把它“刷成唐代色儿、刷成宋代色儿、刷民国色儿，但我不觉得人有什么本质变化，不然古诗就读不懂了，对不对？人性是一以贯之的。强调不同当然是年轻人的特权，我们这一代不同了，但你会迅速发现，没什么不同！”（笑）

不但不同时代的人有相同的人性，不同国度的人也拥有共同的人性。媒体评论中国是“贺岁依旧，现实独缺”。为了不遭遇地雷，中国电影大多“被逼上古装、爱情的窄门”了。美国能有《辛德勒的名单》、《猎鹿人》，德国有《窃听风暴》、《英雄教育》这样现实主义的影片，而“中国有着绵长悠久文化淳厚的中远古史，有着波诡云谲战乱频仍的近现代史，有着世相光怪陆离、人性美丑纷呈、利益盘根错节、体制新旧交替的现实社会，这些无不是产生电影好题材的沃土。”

2010年中国电影产量超过500部，票房冲击100亿，可为什么出产的500部电影，只有一半能够上映呢？那握着剪刀的黑暗大王，何时能像黄四郎那样，“没有你，对我最重要”呢？◇

本文转自206期【新澳门威尼斯人赌场官网周刊】“封面故事”栏目

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