答案：对仗就是对偶，把字数相等，意思相对（或相反），结构相同（或相近）的两个句子对称的排列在一起。对仗是作诗词的基本功。在一般情况下，律诗的颔联和颈联（中间四句）必须对仗，成为两副对联。律诗对仗有三个要求：1、字面相对、构成对仗的两个句子，字数相等，结构对称，字词的意义相对。2、词性一致在一联中，名词对名词，动词对动词……，相对字词的词性应该是相同的，是工对还是宽对，往往由此决定。3、平仄相对只要是正格，此处自然平仄相对。

填词最常用的是哪本词谱？最常用是哪本韵书？

答案：《白香词谱》共100首，供初学者用。如百首不够，推荐《钦定词谱》共二千三百零六个格式。

《词林正韵》把诗韵平水韵大致分为十九个韵部，平声，去声韵十四部，入声韵五部。

怎样填词？

答案：依词谱而填。每词多少行，每行多少字，哪一行押韵，该押平声韵还是仄声韵，哪两行要对仗都有严格限制，词谱上也都有注明。

浅述只能到这里，其实作为神传文化的诗词写作是博大精深的，我只简单的讲了下平仄对仗与押韵，至于词谱、平水韵、对仗歌诀等同修们可以随便用搜索引擎一查便可知晓，应该是比我这还详细。

如果说您的诗词作品哪怕一个地方出韵，对仗不工，平仄不对，都不能称之为律、绝、词。可以称之为古风，歌、行等类。当然古风、歌、行等也有一些韵律要求的。如果通篇没有一点韵律，那最好用“诗歌：您的诗词作品题目”或直接用您的诗词作品题目命题，不要冠上“律，绝，词牌名”等，以免争议。

所知有限，如所述有不妥之处，敬请指正。

──摘编自正见网

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跟我学唐诗（23B）

《泛镜湖南溪》展现了宋之问的文字表达功夫极精炼与老到。以“候冬发”对“作春啼”；“开天小”对“夹路迷”；犹如让若耶溪的山水跃然纸上。尾联“犹闻可怜处，更在若邪溪”，以略带遗憾的语气来赞美若耶溪的景色，更是别具一格。
跟我学唐诗（23A）

人生如“飞鸿踏雪”，来去匆匆，痕迹很快就会消失。“鸿飞那复计东西”，“东西”二字的字面意思是方向；其言外之意是说，不要太在意尘世中得到的东西，或曾经留下的痕迹。
跟我学唐诗（22B）

始知锁向金笼听，不及林间自在啼。（欧阳修《画眉鸟》）这首七言绝句寓意深远，锁在金丝笼内的画眉鸟发出的声音，是禁锢后的叫声，当然比不上画眉鸟在树林中、原野上自由自在飞翔时，欢快的鸣唱声。
跟我学唐诗（22A）

鹤长对凫短比喻事物各有特点。典故出自《庄子‧外篇‧骈拇》：“是故凫胫虽短，续之则忧；鹤胫虽长，断之则悲。”野鸭的腿虽短，给它接上一节就会带来苦恼；鹤的脚虽长，截下一节就会带来悲哀。
跟我学唐诗（21B）

“野鹤随君子，寒松揖大夫。”这是李商隐在郊外散步时的真实场景。当一个人没有机巧心术，心地纯洁时，野鹤也愿意与他在一起。杜牧“终年狎鸥鸟，来去且无机”说的也是这个道理。
跟我学唐诗（21A）

嘉遁幽人，适志竹篱茅舍：嘉遁，指合乎正道、合乎时宜的退隐。对于一名儒家修行者，“嘉遁”有几种情况，其中一种是，朝廷有小人当道，在自己无力改变时，为了不同流合污，则退隐以正其志。
跟我学唐诗（20B）

因为那里曾经宴请过“安史之乱”的罪魁祸首安禄山。近百年的时间长期荒废，地上长满了青苔，大门金属兽首上也长满了青绿色锈斑。作者避开了平铺直叙，将青苔拟人化，让它们因成为大门上的铜锈而得意。那满地的青苔隐喻了为名利而争斗的芸芸众生，为了爬上“高家门馆”而不辞风雨，以成为锈斑而“偏得意”。
跟我学唐诗（20A）

怀素是禅宗一脉的僧人，王昌龄与他在修炼上有不同的感悟。“本来生灭尽，何者是虚无？”如果连缘分、因果等等都是空的，那活在这世上，吃饭、喝水、呼吸干嘛呢？笔者个人理解，真正的“空”是指执着心都去掉了的那种状态；而不是否认这世间的物质存在。
跟我学唐诗（19B）

《春题湖上》以“湖”字起结，奇极。“一半勾留”，湖未尝留人，时人自不能抛舍。兴之所适也；然亦只得“一半”，那一半当别有瞻恋君国去处，若说全被勾留，岂不是个游春郎君，不是白傅（白居易）口中语矣。
跟我学唐诗（19A）

双凫，借指地方官员或将要去地方任职的官员。典故出自《后汉书‧方术列传上‧王乔传》，王乔，东汉明帝时期河东郡人，曾任河南叶县的县令。他修出了功能，可以将赤舄（官员上朝穿的鞋子）变化成双凫，并在朔望日乘坐双凫去洛阳上朝，后来此事被皇帝及朝廷的官员发现了。或许是人世间不允许随便在常人面前显示仙术吧，王乔被天庭召回。