意大利画家拉斐尔的《西斯汀圣母》图描绘了极美的圣母子，与罗马教宗西斯特一世、圣芭芭拉和两个有翅膀的小天使。是1512~1513年间拉斐尔收到儒略二世（Julius II，1443-1513年）指定的绘画任务，画中圣西斯特一世是儒略二世德拉．罗维尔的家族守护神。

《西斯汀圣母》图最初被放在意大利北部比亚珊札（Piacenza）圣西斯特修道院的西斯汀教堂祭坛神龛。后来因为萨克森（Saxony）人、波兰国王奥古斯特三世喜好意大利艺术，希望拥有这幅《西斯汀圣母》，于是从1752年开始，萨克森法院和西斯汀教堂谈判了一年多，据说1754年萨克森州以当时足以建立整个地区城镇的高价买下此画，所以价值连城的《西斯汀圣母》现在是德国萨克森州首都德勒斯登的州立艺术博物馆历代大师画廊最有名的收藏、文艺复兴盛期艺术的典范。这幅画曾在第二次世界大战之后被运到莫斯科，后来又回到了德勒斯登。

《西斯汀圣母》似乎是德勒斯登的象征，根据这画一遍又一遍复制的图册、图画明信片、T恤、杯子等消费项目在那里到处可以找到，历代的游客们都会对《西斯汀圣母》留下深刻印象。而原来圣西斯特修道院西斯汀教堂挂画的地方，已改挂意大利画家阿万齐尼先前在1730年复制的同样大小的画。

《西斯汀圣母》画中的圣母子仿佛是从天上的空间降临，通过画面的空间，到了挂着这幅画的真正空间。圣母迎风的衣袍，踩在云端的右脚，和膝盖微弯、脚跟抬起、脚尖轻点的左脚，显示体态的轻盈；她的双手拥抱、托扶圣子，下端衣䙓上翻折起，传达俩人沉落的重量和上扬的力道。年幼的圣子右手靠近身体、左手放在膝上，有着非凡的气度。两人都直视观者，眼神悲悯，其背景朦胧中有无数天使紧密关注。左侧身穿锦袍礼服的罗马教宗西斯特一世把大礼帽放在画的底部栏台上，他的左手置于胸前、右手指向前方，向圣母子敬跪仰视、报告他的职责，也把画的空间延伸到前方观画者。

画右边是云涌中崇敬、侧脸低头、垂目望向下方世界的圣芭芭拉。根据古老传说她的父亲把她关在塔里，后来又把她交给省长，历经残酷折磨，芭芭拉始终坚持她的信仰，殉道后，直到现代仍然是受尊敬的爆炸性工程等等工作的守护神。画中她的肩膀后面可见到象征她被关的塔。下方画的底层两个有翅膀的小天使睁大眼睛仰视着，其中一个托着下巴，另一个交叠着双手，作为旁观者正在寻找、思索；据说是拉斐尔参照住在附近的两位小孩伏在桌边盯着他工作的可爱样子画的，稚气童心模样很受世俗的欢迎。圣母子、圣人、旁观的小天使显现出不同空间、不同层次有不同的内涵。

画面左下角，西斯特一世的尖顶礼帽是桥梁，把画面上方的空间衔接起来，上方窗帘吊杆上左右拉开的布幕，使画面结构的各个形象、动势呈现有如在舞台上的演出。《西斯汀圣母》图是拉斐尔圣母像中的代表作。

幕已拉开，神向世人走来，祂不是大张旗鼓的宣告，但是总有先知预言、提醒、告知人们，觉悟者能知晓。历史大戏一幕幕的演出着，人们在生命当中时时翘首企盼、渴望被救赎。神传文化中，神来过的事迹，也教导我们：神再度来世间救度人的时候，会以什么方式？会用和以前一样的形像吗？寻找真相！在重要的时刻，你可千万不要还睡而未醒啊！@*

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