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米開朗基羅在一封1554年寄給瓦薩里的信中寫道：「……畫與雕刻再也不能安撫，我的靈魂全心全意的轉向神聖的愛，在十字架上展開了雙臂接納我們...

米開朗基羅在《最後的審判》中非同尋常的表現手法，不論他人認同與否，激昂紛騰的畫面，也可能是其強烈的宗教情感與現實世界衝突的一種反映。早年...

在許多識貨的藝術愛好者或專業人士眼中，《最後的審判》毋庸置疑是當時最偉大的藝術創舉。

在羅馬的恢復與重建當中，教宗克里門七世決定繼續裝飾西斯汀禮拜堂，為自己任內留下藝術巨作。或許有感於人類的罪孽，他選擇的題材是《最後的審判...

米開朗基羅為整個圖書館營造的，是一種進入知識聖殿的情境。人要邁向學習之門時必須先沉澱自我，收起驕慢與浮躁。好比進入了第一道門，卻發現還沒...

《創世紀》 工程結束後，米開朗基羅立刻著手教宗靈寢工作，想一口氣完成陵墓。次年，朱略斯二世逝世，米開朗基羅和教宗的繼承人簽署新合約 ，將...

1505年2月，米開朗基羅因教宗儒略二世的召見（註一），放下了《卡西納戰役》和其它未完成的工作，前往羅馬為教宗設計陵墓。從此他的創作生涯...

除了《大衛》和《凱西納戰役》，米開朗基羅同時期承接的工作還包括一座青銅的《大衛像》（今遺失），聖母百花教堂委託的《十二使徒像》（後來僅做...

相較於達芬奇從繪畫的角度來經營畫面效果，米開朗基羅自始至終沒有忘記他雕刻家的身份，他以人體為表現元素，畫中人物一個個如雕像般肌肉結實，輪...

1501年，26歲的米開蘭基羅回到成為共和政體的佛羅倫斯，此時薩弗納羅拉已被處以火刑，索德里尼（Piero Soderini）於1502...

1492年羅倫佐去世後，米開蘭基羅回到自己家中。這段期間他得到佛羅倫斯聖神教堂院長的協助下，他得以利用教堂醫院（l'hôpital Sa...

文藝復興盛期另一位與達芬奇勢均力敵的藝術巨擘是米開蘭基羅。他們先後出生、成長於佛羅倫斯，是同鄉也是競爭對手。米開朗基羅比達芬奇晚23年出...