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音樂

高曉松稱曾軼可最有商業價值 批樂壇新陳代謝慢



高曉松和老狼



  《同桌的你》開啟了校園民謠的新時代。而高曉松,也隨著老狼、樸樹等人的成名,被人奉為中國校園民謠的領軍人物。十幾年過去了,高曉松在幾次宣佈要退出樂壇後,終於安靜沉寂了。然而,作為2009年湖南衛視「快樂女聲」的臨時評委,他又一次萬眾矚目。雖然,今天的話題我們沒有再去糾結十年來的老生常談——校園民謠;也沒有再去緬懷那些已經有些褪色的光輝歲月。但卻不能否認他的超凡,作為一個音樂人的卓越,作為一個幕後推手的成功……

  高曉松看自己:小學調皮,中學早戀, 大學迷茫,長大後出乎意料地養活了自己。

  快女

  「十強裡,曾軼可最有商業價值,也最好做」

  包小柏的憤然離席,把高曉松推到了風口浪尖。不過這倒也蠻符合他向來愛扎堆起鬨的口味。但是,出現在2009年「快女」評委席上謹小慎微的他,似乎又與之前在某些音樂研討會上出離憤怒、口出狂言的高曉松判若兩人。收斂起了平日裡的挑剔犀利的做派,對湖南衛視的盛讚,對曾軼可的吹捧,都不禁惹人質疑。

  南都娛樂:曾經批判過選秀,現在為什麼又來當選秀比賽的評審?

  高曉松:這不叫批判,能直接被公司簽的人,就不用參加比賽,也沒必要。差一點,簽不了才會去參加選秀,所以它不能說是代表最高水平的年青一代,我說的是這個意思。

  南都娛樂:湖南衛視選評委,注重的是什麼?

  高曉松:他們這次更看重專業吧。楊二並不專業,但是她很敏感,很有意思。而且當評委也要能說,有一些人音樂確實很好,但是他並不是拿嘴說話的,這就不行了。

  南都娛樂:我感覺你這次表現比較低調,和之前的風格不符啊。

  高曉松:犀利是需要機會,並不是為了犀利而犀利。前兩輪也只能這樣,第二輪我也說了一些,我跟曾軼可說不要被批評壓壞了,不要認為人是壞的,社會是骯髒的,每個人批評你,你想自己的原因,不能怪別人。

  南都娛樂:選出來的快女都簽約了同一家公司,公司在包裝藝人的時候,會有自己的考量,不是說唱得好或者作品好就行了。作為評審有沒有考慮這方面的情況?

  高曉松:其實我們在評審的時候也考慮這個問題了。如果這些選手沒有在一家唱片公司,而是選完之後可以簽約不同的唱片公司,那我們最後選擇的結果可能就不是這樣了。所以我們就會想天娛缺什麼樣的呢?就像一首好歌出來時,要給公司一姐唱是一樣的道理。所以我們選擇選手,其實是一個開始。而不是觀眾所認為的結果。

  南都娛樂:湖南衛視對你們的選擇難道一點都不干預?

  高曉松:確實有和我們商量。商量這些快女中誰比較容易做(專輯)。當然,我是用製作人的身份去回答這個問題的。我們都認為有作品的選手是比較好做的。

  南都娛樂:就像曾軼可?

  高曉松:曾軼可的歌是可以稱之為作品,她有自己的路線,有識別性。她有自己的邏輯貫穿始終,她有了自己的風格,這就可以做。

  南都娛樂:不過這個選手爭議性很大。她的唱功確實不怎麼樣。

  高曉松:我們很清楚我們在選什麼,這是選秀,而不是選嗓子。我個人覺得她會是成長得最快、最多的。因為她沒有任何表演經驗。曾軼可的作品目前至少能達到8分,如果能夠再練到5分唱功,她就是很好的歌手了。我希望曾軼可的風格可以穩定,她有點偏民謠風,但是如果再扭曲一點那就是搖滾,那真成沈黎暉的人。她現在的作品那點小小的擰巴,剛剛好。

  南都娛樂:作為評委,你覺得誰進十強是實至名歸?誰更有商業價值?

  高曉松:現在看來,如果從唱片價值來看是曾軼可,因為她的唱片是什麼樣已經看到了,是有商業價值的,包括未來的廣告甚至影視,舞台表演等等。別的人是怎麼樣現在都看不到,要看未來兩個月的成長了。

  高曉松看新人:樂壇新陳代謝太慢,新人素質不高。

  身為製作人

  「我的製作費很高,在國內算數一數二的」

  雖然他已經十年來都沒有推出過個人專輯;雖然他近幾年來,忙於凡塵瑣事,無暇顧及音樂;雖然此時的高曉松已經激情不在,也許還有點力不從心。但是不得不承認是的,除了在音樂上的天賦才華外,作為製作人的高曉松眼光確實稱得上精準獨到。內地樂壇上引以為傲的音樂人老狼、小柯、樸樹等,都是他一手發掘、栽培的成功案例。

  南都娛樂:作為製作人你的眼光好像蠻準的,像當初的老狼、樸樹、小柯等都是被你發掘的。

  高曉松:我的眼光確實蠻準的,我說行的一定行!但是我說不行的,當初我說這樣還來做歌手,現在人家也成了大牌,呵呵。

  南都娛樂:那你判斷的標準是什麼呢?

  高曉松:我愛才,像之前樸樹,小柯以及後來的薩頂頂。我主要是根據作品來判斷,嗓子不是最重要的,當然還要綜合來看。其實我的標準也不是唯一的。有的人看重市場親和力,有的人看重其他的,就像有人想做搖滾樂手,比如沈黎暉。有人想做巨星,比如華納,索尼。正是因為每個人的理想不同,要求不同,才會有這麼多豐富多彩的音樂,滿足不同的人的需要。

  南都娛樂:正是因為你的高標準,所以多年來發掘的歌手數量才沒有氾濫?

  高曉松:對,正是因為我標準比較高,所以我說行的人就一定行。但是我這種做法是不能做唱片公司的,僅僅是站在製作人的角度去看。因為通常意義下做專輯,是綜合的。除了看作品,還需要包裝。但是我說行的人,那就真的是不需要包裝都可以,比如樸樹,比如老狼,比如薩頂頂等等,所以我的標準是比較「投機取巧」的。

  南都娛樂:在你的眼中什麼樣的人才最有潛力成為紅歌星?

  高曉松:心靈的敏感度是識別性的第一要素,很多不懂的人說是嗓子的識別度,其實是不對的,因為嗓子是沒有識別度的。這種敏感直接導致吐字發音的不同。敏感度分成兩種,對生活的敏感和對音樂敏感,對生活敏感的人可以當詩人,不一定可以做音樂,因為他可能對音樂缺乏情感;對音樂敏感的人,卻不一定能洞悉生活,所以這兩種敏感度都好的人才能出來,當然,現在也有兩種都不好的人,也紅了。

  南都娛樂:身為製作人怎麼來抓住每個歌手不同的特點?

  高曉松:就像是老中醫把脈把多了,經驗就多了。我肯定要和歌手先溝通,聊天,問他們問題。或者我會叫他們寫隨筆,實在不行拍照片也可以,因為我要知道你的夢想是什麼,你的敏感點是什麼,這樣才能瞭解你的內心。給老狼製作就比較容易,我很瞭解他,因為他就是我,我們是一模一樣的人,我們生活在同一個城市,讀的書也是一種類型,年齡也一樣大,背景什麼都相似。給李宇春做的時候就有代溝了,我要先在紙上寫了好多問題,比如假如愛情要重來,你希望是什麼樣等,然後她一一回答,最後根據她的回答來寫歌。所以,通常我做唱片會很慢,但是我的製作費很高,算國內數一數二的。

來源:南都週刊 作者:宋尋 選稿:朱恬