由於政治方面的原因，斯皮爾伯格陪伴著朱麗婭來到奧斯卡頒獎儀式上，但他的腦子卻完全在別的地方，在艾米身上。艾米正在現場參加《聲音》一片的拍攝，她在該片中飾演了一個聾啞舞蹈家。這是一部低成本的片子。
當艾米決定去演《聲音》的時候，她特意讓人們知道在她接受拍片之前並沒征得斯皮爾伯格的同意。這種作法在好萊塢許多人中所引起的反應也不過是相互交換一下眼神，彼此揚揚眉毛而已。艾米用這種做法給斯皮爾伯格提出了一個左右為難的問題，如果這部影片紅了，將證明她知道的比他還多，沒有他，她照樣生活；如果片子失敗了，她會看起來很傻，無疑她會責怪斯皮爾伯格。
為了扮演《聲音》中的角色，她學會了手語，還教給了斯皮爾伯格幾句，其中包括“我愛你，艾米。”在後來那個宣佈他當選了最佳導演的頒獎儀式閉幕後，斯皮爾伯格答應與艾米登記結婚。由於缺乏勇氣，他沒有親口說出那幾個字，面是默默地將它們融匯於他的鏡頭之中。
斯皮爾伯格如果希望僅僅一部《第三類接觸》就能讓他從舊好萊塢那裏得到應屬於他的一切的話，奧斯卡投票對他說來就是另外一會事了。儘管茲格蒙德為自己的攝影技術感到驕傲，但《第三類接觸》與《星球大戰》相比，還是盧卡斯贏了。不過盧卡斯的勝利是毫無價值的，因為重要的獎項都讓伍迪•艾倫拍的《安妮•霍爾》和弗裏德•茲奈曼拍的《朱麗婭》領走了。29歲的德里福斯成了奧斯卡最佳男主角金像獎得主中最年輕的演員。艾倫輕視奧斯卡和好萊塢，頒獎那天晚上他跑到紐約麥克小酒館吹單簧管去了，然後回家睡覺，他說他不知道也不在乎得到奧斯卡最佳畫面獎、最佳影片獎，更不在乎與什麼人分享什麼最佳編劇獎。
在斯皮爾伯格到世界各地去推銷《第三類接觸》時，人們經常會問起這樣的問題：“它會有一個續集嗎？”在最初的新聞發佈會上，斯皮爾伯格承認，哥倫比亞公司正在籌備劇本。但事情並不令他高興，因為是麥克和朱麗姬•菲力浦斯把他帶到哥倫比亞公司去的，而非他自己的本意，但現在，是他而不是他們被哥倫比亞公司拍一部續集的決定卡在那裏。如果麥克願意的話，他可以委派別人去拍《第三類接觸》的續集，而且他可以與任何他認為合適的人簽合同，就像環球公司重拍《大白鯊》的情況一樣。為了讓人們的注意力轉向別處，斯皮爾伯格寫了一篇關於“午夜星空”的簡述，以此作為這部新片子的基礎。
在研究《第三類接觸》的拍攝過程中，艾倫•海內克講述了一件1955年發生的事件，當時住在肯塔基的一家人說，有9位外星人來到了他們的農場，讓他們感到非常害怕。這些外星人不像是《第三類接觸》中那些愛開玩笑的參觀者，這些搗亂分子危害人類，有時還十分兇殘。斯皮爾伯格想像著當時的情景，這家人恐懼地蜷縮在屋裏、屋外，外星人因搞不清這裏哪種動物是最聰明的生物，它們就試著跟雞說話，與牛對暗號。外星人所到之處都是牲畜的殘肢斷臂，這些外星人解剖過動物之後準備開始解剖人，最後，是一個孩子傳出了一個求救信號拯救了這家人。
1978年3月，美國航空航太管理局宣稱斯皮爾伯格花了500美元為他1980年的拍攝工作在第一架航空運輸機上預定了貨倉。斯皮爾伯格說為了《第三類接觸》，他打算到地球和月球之間的軌道上拍攝，如果拍成了，他會十分珍借地使用它們。《午夜星空》放到僻靜的郊區去拍，他心中的模式是電視系列劇《迷離境界》，這也是他一直試圖在他的影片像《搶劫約櫃的人們》、電影《迷離境界》、《驚奇故事》、《E。T。外星人》中模仿的榜樣，這些影片中的孩子們多數都像《搶劫約櫃的人們》中所表現的那樣，夜裏溜下床跑到院子中尋找外星人。
哥倫比亞公司仍處在伯格曼醜聞的餘波中。在是否應該拋棄他這個問題上的分歧，加深了忠實于雷•斯塔克與支持哥倫比亞公司董事會和黑爾謝菲爾德的人們之間的裂痕。在好萊塢，多數人的意見是：如果不是出於正義，即使是為消除他繼續在公司留任所引起的公眾輿論的災難，他也必須被解雇。然而，在紐約的會計師們，則要求應該將一位被證明能賺錢的人留住。
在製片廠實權人物當•梅爾尼克雇用某人占居了他走後留下的空缺後，兩派勢力的對比發生了顯著變化。當• 梅爾尼克選用的人是環球公司電視部的弗朗克•普賴斯，他的野心曾受過辛伯格與瓦薩爾曼的阻礙，這位30歲的“戰爭”老手與斯塔克建立起了同盟。斯塔克曾贊助他拍過許多影片，像《中國綜合症》和一部指望像《第三類接觸》一樣成功的影片《克萊默夫婦》。作為回報，普賴斯贊同一項斯塔克的專案，拍一部音樂片《安妮》。這種權力平衡上的變化，破壞了黑爾謝菲爾德抵制伯格曼被制裁的陣線，1978年，伯格曼被解雇了。
絕對支援前伯格曼班底的斯皮爾伯格不喜歡新的哥倫比亞管理班子，尤其不喜歡普賴斯。斯皮爾伯格從環球公司中拉出了一支隊伍，似乎準備著手引導哥倫比亞公司走一條聯合的路子以完全適應大市場，尤其是電視市場。無論是福克斯公司的小阿蘭•萊德，還是華納公司的製片負責人特裏•寒梅爾，他們似乎都對斯皮爾伯格的這種製片方法更著迷、更關切，也更適應。斯皮爾伯格對斯蒂夫•羅斯的印像極為深刻，他的金內服務公司1969年買下了華納兄弟公司。羅斯，高高的個子，說話溫和，一頭銀灰發，他在人際關係方面狠有一手。現在他正等待著時機介入到斯皮爾伯格的生活和事業中去，他就像一位溫文爾雅的50歲的好萊塢米菲特(“魔鬼”)一樣，總在魔術般地變幻這裏的一切。
現在人們對《第三類接觸續集》的呼籲已變成想知道尼瑞究竟在太空船中看到了什麼的要求。斯皮爾伯格決定，如果這就是人們想要的，他一定會讓他們和哥倫比亞公司滿意的。為此他要對許多細節再做些加工潤色，要對一些因時間限制、輿論干涉、錯誤的指手劃腳而造成的內容上的混亂修改一下，對由於製片廠準備提前發行該片面給後期製作造成的粗枝大時進行一番修整。斯皮爾伯格並沒有讓人重寫一部新片，而是建議他們再給他一個改寫書。
與此同時，他也在默默地進行著他的《午夜星空》。他打算作這部片子的製片人，並由他來挑選具有天分的新人寫劇本、當導演。哥倫比亞公司對他的合作感到十分高興。這部新片子將作為 “特別版”於5月份在嘎納節上首映。新的《第三類接觸》事實上將是1980年夏季一部在成本方面低於任何影片的新片。投資方同意該片再增加7個星期的拍攝經費，採用新的改寫本，其中包括大家都呼籲的那一幕：在太空船中見到的景色。
當太空船內部結構被修建好，並被拍攝完之後，斯皮爾伯格饒有興味地開始剪輯了。在菲力浦斯夫婦建議下編寫的水門事件式的情節，美國空軍對人類與外星人接觸之事秘面不宣的情節被剪掉了。斯皮爾伯格還將美國空軍少校本切利極力向相信飛碟存在的人們解釋根本沒有這種事的那場戲剪掉了。這一幕最後成了當長官羅伯茲•布普薩姆開始向人們講述他所見到的巨足獸時，會議在一片混亂中結束了。
德里福斯的表演使人感到不太舒服。斯皮爾伯格認為他在城郊生活的那場戲的表演太過頭，他還將德里福斯去發電廠，以及當他在舒拉德爾的陰謀中死而復活後如何到鄰居家的雞窩去掠奪，如何建起了一個巨大的魔鬼塔，如何在舒拉德爾念過咒語“到佛的園地去吧”之後將自己的房屋推倒的那些場戲剪掉了。試映之後，斯皮爾伯格又把剪掉的7分鐘內容的大部分重新複了原，其中包括在戈壁抄漠裏發現了一條貨船那場戲。這部新片子比原來的那部短了3分鐘，但估計對多數觀眾來說，還是這部更好一些。特別有趣的是，許多人都認為太空船內部很像是一座華麗的商場。
弗朗克•普賴斯的市場負責人諾曼•拉威對外界說舊的劇本“退休”了，已經拍完的800個畫片毀掉了，只有底片和幾個存檔的拷貝還保留著。為此斯皮爾伯格很氣憤，他認定拉威是因為看到《綜藝》登載的一篇題為《哥倫比亞的‘接觸’計畫，有關史蒂文•斯皮爾伯格的新消息》的宣傳報導後，誤認為兩個版本都在流傳。
哥倫比亞公司有他們自己的辦法，很快，“特別版”就成了惟一可採用的版本。普賴斯曾為公司的一次不切實際的捐款從這部片子的經費中抽走了 200萬美元，這無疑使之雪上加霜。朱麗婭•菲力浦斯就此事提出了尖銳的批評，她認為，這種做法最終使這部在電影史上最成功的影片，在第一輪發行後的兩年裏，帶著國內贏利770萬美元的業績被壓下來而無人問津。從嚴格意義上說，它成了賠錢的片子。哥倫比亞公司為此減輕了自己因支付給菲力浦斯夫婦的利潤而產生的壓力。
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