Etro是一個極好的例子，每每佈景豪華而富有新意，從超大的粉紅海盜船到長滿蔬菜的綠地牆。它的佈景總能在時裝之前給你本季主題的明確暗示，有時候搶鏡到甚至時裝秀結束後還有人到佈景前留影，這在見慣大場面的時裝編輯中可並不多見。而 Etro的時裝也因為品牌特有的明快色彩和亮麗印花而在一片灰暗的男裝中顯得特立獨行。Etro的時裝秀就像是一部大製作的好萊塢大片，不僅特技佈景花費心思，演員陣容也足夠強大。獲得媒體曝光和好評的概率陡然而升了。

有些時裝秀雖然沒有奪人眼球的佈景，卻用道具和模特的感染力描繪了一個完整的故事。精於此道的莫過於Alexander McQueen。09秋冬的秀場上，他用自己的方式重新演繹了電影《紐約黑幫》，男模特個個描繪著粗黑的眼線，手上還拿著象徵權力的手杖作道具，身著拉風的西裝四件套、頭戴高調禮帽，士氣十足地跨著大步走來，逼真的效果彷彿讓你感覺自己已經置身於電影拍攝現場。Alexander McQueen還給這場時裝秀取了個名字叫作《The McQueensberry Rules》，來源於19世紀拳擊場上的The Kingsbury Rules(公平原則)，加上搭調的配樂，儼然一部法國劇情片。即便沒有經費來造大場景，也要用好演員、老戲骨來壓陣。

其實最擅長「拍電影」的應該是那些白色平板場景，「演員」不用道具，完全靠時裝來表達主題的大師，比如Raf Simons設計的Jil Sander。他的時裝秀總是以白描的手法達成故事的完整性。你可以清楚看到他時裝中的情緒跌宕。開頭是一套點明主題的強調胸部肌肉的黑色收腰中長大衣，隨後的「故事」便根據這套時裝而發展，或是在長度和剪裁或是在色彩和麵料上下筆墨。最後又回到與第一套十分相似的時裝上，讓故事得以圓滿。這樣的時裝秀對設計師本身的設計功底要求十分高，而Raf Simons的設計正是這樣一眼就能辨認出的作品。他的時裝秀就像是獨立電影，根據各位導演的風格不同而有著鮮明的特色。不需要大製作，也沒有貴氣演員，單依靠導演本身的「語言」來說話。

最近看了頗為業界所看好的國內新興獨立設計師Xander Zhou的秋冬時裝秀。設計師周祥宇在中國一干新興設計師中算是劍走偏鋒。不走港式路線，也不以受眾更廣的女裝為起點，反而從歐式男裝著手，在波瀾不興的中國設計界，想不受關注也難。以「黑色費羅蒙」為主題的Xander Zhou時裝秀上頗多自然景觀，比如模特們頭頂的黑色花朵，還有如斑駁青苔絲的麵料，更不用說大卷羊毛皮革的加入。雖然他的時裝風格尚未到爐火純青之時，但至少能在他的時裝秀上看到諸多電影的「表演痕跡」。這當然也是向大師靠攏的一種表現。不僅是在時裝本身上，更要從諸多細節中入手，畢竟時裝不僅僅是幾套衣服那麼簡單的事情。

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