【大紀元1月26日訊】（新唐人電視台報導）主持人：各位觀眾朋友大家好，歡迎收看新唐人電視台《熱點互動》欄目熱線直播節目。首先向各位拜個年。在牛年之前由於全球經濟的蕭條令百業不興，很多人都縮減了荷包，降低消費。在紐約曾經收入頗豐的百老匯演出也因為乏人問津，很多演出紛紛停演。
但是「神韻藝術團」在全球的巡演卻是一枝獨秀。今年他們接到來自全球各地更多城市的邀請，將在全球巡演三百多場。神韻為什麼能夠在這麼短的時間擴大到這麼大的規模呢？
另外神韻為什麼能夠讓不論是西方的主流社會還是華人社會都感到震撼？神韻為什麼能夠讓人流淚，又讓人喜悅又讓人心動呢？
今天我們非常榮幸的請到了「神韻國際藝術團」的團長李維娜女士，以及新唐人電視台的資深評論家章天亮博士來和我們談一談。歡迎看過神韻表演的朋友打電話和我們大家分享您的感受，熱線號碼是646-519-2879，中國大陸的免費號碼是4007087995，再撥8991160297。您也可以通過Skype和我們連繫，Skype地址是RDHD2008。
首先向各位介紹現場嘉賓，這一位就是「神韻國際藝術團」的團長李維娜女士。維娜您好。
李維娜：主持人您好。
主持人：那麼這一位是本台的資深評論家章天亮博士，章博士您好。
章天亮：您好，主持人。
主持人：我們首先問一下維娜，神韻的發展是讓人非常的驚訝的，在這麼短的時間發展的這麼快，您能不能跟我們談一下神韻的發展還有今年演出的規模呢？
李維娜：神韻是在短短的幾年從一個藝術團發展到現在的三個藝術團加兩個樂隊，所以確實是發展很快。因為在過去的幾年演出當中，我們第一年演完就已經產生了一種轟動的效應。緊接著受到全球各地的邀請，演出的規模、場次都增多了，所以我們在很短時間內，又組建了第二團。
那麼現在是三個團，今年同時從12月中旬開始在北美開始演出。我們那個團走的是美國的西線，我們已經演了30場，然後再跟另外一個團合作在無線電城音樂廳（Radio City Music Hall）演4場。所以確實是發展的非常非常快，而我們每到一個地方老感覺好像還沒演夠就要走了，因為越到後面每個地方演出基本上都是這樣一種情況。
有的地方頭一兩場就反應很快，可是有的地方就會越到後面越熱。有的地方我們演了7場夠多了吧！結果後面票還是賣不夠，所以這個趨勢看來確實是要求越來越高、越來越大，整個規模是這樣子。我想我們今年的話，因為是三個團，雖然三個團聽起來也很多了，但是實際上我們還是不能滿足要求，不過我們基本上會演三百多場，巡迴八十多個城市。
主持人：我知道章博士也看了不只一次的神韻演出，而且也看到很多觀眾反饋，那您覺得神韻為什麼能在這麼短的時間就能發展到這麼大規模呢？
章天亮：我覺得有兩個方面東西。就從神韻本身來講，因為他的藝術的成就是非常高超的。他有很多非常獨到的地方。這些獨到的地方是別的藝術團沒有的。比如說「神韻藝術團」服裝的設計，包括色彩的應用，還有整個舞台背景三維動畫的設計。
很少有演出團能夠達到這樣的程度，就是純手工製作這麼多的服裝、色彩這麼亮麗的服裝，包括三維動畫的這種背景的設計，當然神韻的中國古典舞和整個中西合璧的交響樂團也是非常大的特點。
神韻的美是超越世俗的美，就說我們在看的時候，我們無論用怎樣的語言去描述他，但是觀眾得到現場去看才能夠知道到底有多美。我們講得再多，可能會有人想你是不是在做廣告，還是非常商業性的一些推廣？但是其實如果你要是去看的話才知道，無論我們把他講得怎麼美，我們都沒有辦法去還原他真正的表現力。
其次的話，神韻傳遞出來的這種信息是非常非常正面的。或者說很多人他們能夠感受到了正的能量。
主持人：所以很多人都說給人希望、給人光明的感覺。
章天亮：其實現在的藝術也在尋找他們新的路。我想神韻給了他們很多的指引。這一會兒如果我們有時間的話再講。
當然我從另外一方面來講的話，從觀眾這個層面來講。就是說好的東西的話都是口耳相傳，就說你看了一個東西的話非常的激動，然後你會去跟你的親朋好友去宣傳。因為你不會去對他們撒謊，如果你要看了一個東西的話，不好你把他說成那麼好，那是不可能的。就是這種人和人之間的口耳相傳，所以就像維娜談到的越往後演的話，看的人越多就越熱。
主持人：就像章博士說的。我也看過好幾次的神韻演出。有的時候會邀請朋友、家人甚至一些客戶去看。他們都說是非常非常獨特，非常獨特，而且說太美了！太美了！就是他們好像講不出更多的詞來形容，就覺得太不一樣了、太不一般了，而且就感到很動人、很受到觸動。
我想問一下比如說您們在編排，在創作的過程中，有沒有什麼樣的追求或者說您覺得神韻的這些演出有什麼樣的特點呢？
李維娜：我想是這樣子。就是現在的文藝表演都追求突出個性，很多的演出都是在做這種燈光秀或者音響秀，舞台就是突出某一個部門自己的什麼，或者是某一個演員技術非常非常非常好，那其它的整體感就沒有那樣好。
而神韻在創作方面、在舞台效果上可以這麼說，是非常重視整體效果，也就是說當這個布幕一打開的時候，觀眾眼睛會為之一亮，很多人會倒吸一口氣，很多人會覺得是這樣一個場面。
主持人：就說真美啊！那種感覺。
李維娜：就是給人這種感覺，這麼說吧，一個觀眾他來到劇場，不僅僅是滿足他的視覺或者聽覺，他實際上是誠心的在跟一個藝術溝通。那麼作為藝術家來說，你給觀眾提供什麼樣的作品、什麼樣的感受是很重要的。
所以在創作上的話，我們恢復傳統的神傳文化，當然很多重點都是在中華文化的精髓當中。通過一些古典的故事或者一些人物，讓人們回到我們自己文化中最好的這種純善、純美，這種道德理念中。
那麼從視覺效果，整個舞台藝術效果來說，我們追求的是整體效果，完美的這種藝術。所以這是比較強調的特點。
主持人：那章博士您作為一個觀眾來說，那您看完了神韻之後，您有什麼樣不一樣的感受嗎？
章天亮：神韻從兩方面來講，就是說他這個藝術形式本身，就是你會發現你看一遍之後的話，你可能覺得這個演出非常非常的好。但是如果你要能再看一遍的話，你這個體會跟只看一遍是不一樣的。
我記得世界前三十大提琴家瓦列芙斯卡（Christine Walevska），他在紐約時就是連看了好幾場，然後還打電話叫他的朋友一塊兒來看。那麼他當時就說，這樣一個演出需要細細的品味。
就是有很多的藝術，我是說除了經典的藝術之外，就說現代的藝術，如果你看一遍之後的話你覺得你就已經知道他是一個什麼樣子，你很難說我再看第二遍後能夠越看越有看頭。
那麼中國文化就是有很多比如說像詩詞、像中國的書畫，你看了之後的話，你越品嚐越有味道，像中國的詩，你可能讀十遍、讀一百遍越讀就越口舌生香。
主持人：就那個內涵就一點一點、一層一層透露出來了。
章天亮：一層一層能夠顯露出來。那麼神韻的演出，就這個藝術形式本身，就是這種美的欣賞的話，你都會看到他有很多很多不同的地方。
比如2006年聖誕奇觀的時候演出敦煌藝術的《造像》。我前一段時間把那個畫冊翻出來，你會發現他每一個細節雕琢的都非常精緻。就包括裡面飛天的動作，都不是說隨隨便便的，而且每一個人的動作都是不一樣的，不是說整齊劃一的做一個動作，是每一個動作都不一樣，而且每一個動作有每一個動作的美。
主持人：我記得當時有一個朋友跟我說，你看你看那天幕的背景，裡面那個小佛還有那個飛天，他說，好像都在動耶！好像都在飄、都在動。
章天亮：不只是這個，就是舞台上所有的每一個演員，當時塑造的這個菩薩形像或者是飛天的形像或者佛的形像，每一個動作都是不一樣的，而且每一個人的動作有他的美。所以就是這樣的東西，比如說你真在現場看的話，這個節目5分鐘就過去了。但如果你要能看10遍的話，你可能每次都能看到不同的東西。
主持人：那我們也看到有很多觀眾反饋，就是說像您剛才提到的有的演出就是突出某個人，但是像神韻的演出每一個人都是讓人覺得嘆為觀止，都很優秀，而且水平都是那麼高。
而且他們還感到說神韻這些演員，你沒有感到他在標榜自己技術怎麼怎麼高，或者怎麼怎麼美，都是一個整體，但是在不標榜自己的時候，他都把那個內涵透露出來，而且不是那種虛的那樣，都是很實實在在的這種演出。那這些方面您能不能夠也跟我們談一下呢？
李維娜：其實我想就是說藝術他是真心的在溝通，就是說你如果賣弄自己的話，這不叫藝術。那麼一個演員的話，他首先得純淨自己，因為我們一般不管任何人、不管你是年齡大、年齡小，任何種族背景的，都會喜歡孩子，因為孩子是人見人愛。
主持人：那是因為孩子很純真。
李維娜：所以說作為一個藝術家來說，要純淨自己，這一點是最基本的要求。如果在舞台上，我不管刻劃一個什麼樣的人物，我要如果首先想觀眾得喜歡我、觀眾得什麼什麼的，你看我怎麼怎麼樣，那時候實際上你已經脫離了你最基本的要求。
在神韻這方面來說，我們對演員的要求就是無論在平時生活、訓練當中等等，都希望演員能夠脫俗，就是說一個人儘可能不要有以突出自我為中心的感覺，在團隊中大家互相照顧，就是整個情緒、整個人是在藝術上用功，而不是在自我上下功夫。
所以這樣的話，在舞台上實際上他又很突出，為什麼呢？因為當一個人已經放下自我以後，我們的節目有很多角色，換了很多很多節目，在很快很短很短的時間就得換一個節目，所以當你沒有自我的時候，你就很容易就進入到那個角色當中，你要像一個純潔少女，她就笑得就很天真。
很多人就說，為什麼你們的演員又很整齊，可是笑起來又不一樣？當然不一樣，因為那是他發自內心的，他不會說我是刻劃的，我要求每個人是什麼樣。
主持人：每個人要露四顆牙、八顆牙的。
李維娜：他很自然，他就是說我今天情緒感受到這麼多，我就笑這麼多，明天也許我感受到的是另外一種感覺，他表現出來就不一樣，所以每個演員他就是很真心的在體會自己對藝術的這種感受。
章天亮：對，就是藝術的目的到底是為了表現人還是表現神，這個我覺得是一個很大的差別。我們看到很多那種在西方文藝復興之後出來的一代宗師，無論他們是畫家也好，或者是說音樂家也好，他們是因為心中有頌神的這樣一個心態。
包括貝多芬以前的音樂家，包括當時像米開朗基羅那一代的畫師或雕塑家也好，當他們有這樣一個頌神的心的時候，他自我的東西就變得非常的少，他就表現出來一種謙卑。
如果藝術是為了表現人或者說就是為了賺錢的話，這個時候他們就可能會想辦法去取悅於觀眾。我記得我看過一個電影《出水芙蓉》，一個很有名的電影，其中一個教練在教他們跳舞的時候，那個教練就說，你要這樣想：我有一個秘密，我長得多美，人人都愛我。我不知道大家記不記得這個話，《出水芙蓉》裡面就講這個。
但是其實你會發現，如果人要是這樣想問題的時候，就是我長得多美，人人都愛我。這個時候他表達的那個東西就不是那麼的純淨。所以我想這個跟演員自身的修養有很大的關係，當你正在想著去頌神的時候，人會變得非常的純淨，同時你散發出來的能量也會非常的純正，這個觀眾也是能夠感受的到的。
主持人：那剛才您談到正統的文化、神傳文化這方面，在你們的節目中，您們是如何把這種正統、傳統的東西融入在這些節目裡呢？
李維娜：其實我們是有選擇性的把歷史一些題材放進我們的創作當中，因為中國的傳統文化就是提倡這種善良、純樸、人的規範、道德，因為現在很多時候人們講這個好像道德值多少錢，人不提這些事情，就是不在乎這個，都是以我為中心，我今天賺到錢了，我過好日子了。
但是其實中國文化傳統不是這樣子的，人的社會其實不是個你爭我奪這樣一個社會，人的內心深處其實是善良的，真的很多很多不同的生生世世也好，朝代也好，人本性上應該是善良的。
所以當這種藝術的形式，你不管是以一種情緒舞蹈，比方沒有什麼情節，但是就是以一種高興的情緒，代表一種春天、代表一種喜氣，或是代表一種陽剛之氣。上台的時候，他會跟人的那種善溝通。所以這時候人們就會覺得，唉呀！怎麼就喜歡了，他也不一定說我就是怎麼個喜歡，其實藝術很難以言語這麼去形容，就是一種心靈的溝通。
那麼就是剛才說到看孩子，你說外國人他也不了解孩子叫什麼名字，可你看著孩子就喜歡他，因為他很單純，就是一種靈氣的溝通以後，你就喜歡他。
所以我們在創作上也是希望把藝術更加的明朗化，更加的就是用簡單，不會說沒有內涵，就是比較單一的能夠直接打到人的內心去，而不是靠很複雜、很混淆，這個天幕那個背景，很花俏的燈光給你弄得昏頭轉向的那樣，所以我們就是很簡單的那種情境。
主持人：所以比如說從天幕的製作、在服裝的設計還有一些頭飾和其它的裝飾，包括演員的化妝，他們所有的表現，都是為每一個節目的中心去努力，而不是說這個我要讓大家知道，像剛才章博士所說的，我怎麼怎麼漂亮，讓大家都知道就我美，然後我的衣服多麼多麼的好看，不是為了這個。
李維娜：所以他會有個整體感，雖然有的節目非常短，可是他就是一個整體，會是說有的節目有很多人物，有老太太、老頭兒，還有英雄人物在那兒，有比較厲害的，歷史上那種，整個場面就很多人物在裡頭，可是你細緻的想一想，他是一個整體，他是為了這個中心去表現，而不是說你演老太太，你演老頭兒，我是個少年就我最有能力，他不是，他就整個和諧的在一起來表現一個主題。
主持人：那這次我們看有很多專業的人，他們就覺得說在藝術上這簡直就是藝術的巔峰，是任何其他的表演藝術團無法超越的，那您覺得從藝術方面來說，你在看完神韻之後，您覺得給您最深印象是什麼呢？
章天亮：因為我並不是一個藝術家，所以我只能引用一些很知名的藝術家的評論，像紐約林肯中心室內樂的創辦人，他在看完神韻之後，他的評價就是三個字「太棒了！太棒了！太棒了！」連說了三遍「The best！The best！The best！」
像世界前三十大提琴家瓦列‧芙斯卡（Christine Walevska）講：「我就是喜歡他（神韻）」。那麼還有很多，像世界頂級的中提琴家立克蕭姆斯基（Eric Shumsk）也說，今天晚上的演出，是二胡贏了他的中提琴。儘管他自己是一個世界頂尖的藝術家，但是他能夠真正的對神韻藝術這種成就心悅誠服。
那麼當然還有很多，比如知名的服裝設計師，當他們看到神韻服裝的用色、服裝質料的時候，包括整個整體設計，他們都非常的驚嘆，他們認為這給他們服裝設計帶來很多的靈感。
所以方方面面，我想這些藝術方面，就像維娜講的，就是說我們很難用語言來講，說這個舞蹈怎麼美，要去現場看才能夠知道，但是這些世界最頂尖的藝術家他們對神韻本身的肯定，我想對觀眾來講的話，也應該是很有說服力的。
（待續）
（據新唐人電視台《熱點互動》節目錄音整理）
視頻:【熱點互動】神韻為甚麼一枝獨秀?(//www.dajiyuan.com)
