一般人寫散文，喜歡運用能震撼人心的詞彙，且多富感性；而經濟學者寫雜文，喜歡用一般人難懂的術語，且多富理性。如果有人寫的文章既具散文風格，又有經濟觀念內涵，就我所知，很難找到這樣的作家。可是當我讀了楊雅惠教授的《經濟的創意樂章》之後，我發現她寫的文章既具散文風格，充滿濃郁的感情，又富經濟觀念的內涵。像這樣的文章，最易引起讀者共鳴。

在兩岸三地的經濟學者中，很難找到採用此種體裁的人，因為她博覽叢書，故能旁徵博引；她觀察細膩，故能體察被人忽略的細節；她能捉住重點，故能言簡意深；更重要的，她表達流暢，且文字雋永，容易為讀者所接受。

她舉例恰當，故能將一般流行的經濟術語的要義，不著痕跡地應用到古今中外名人、偉人的軼事中，以及他們成功的祕訣。這些名人、偉人涵蓋的範圍，包括藝術家、藝文家、音樂家（指揮家）、哲學家、畫家、發明家及創新者、文學創作家、古今歷史名人、現代企業家及經濟學家。她活用的經濟術語包括供需原理（決定價格）、賽局理論（鬥智法則）、消費者主權（消費者選擇為先）、智慧財產權（保障努力的成果）、經紀人（協助保障著作權）、機會成本（放棄另個機會的代價）、風險管理（防患未然）、比較利益（相對優勢）、公司治理（強調監理之重要）、創意（藍色策略）、信用（公信力）、風格經濟（可帶動經濟活力）、美感經濟（可美化人生）等等。

楊雅惠所運用的古今中外名人、偉人軼事、嘉言，如數家珍，由此可知，她不僅視野廣闊，觀察犀利，而且用筆如流水，看來很柔，卻有穿石的功效。我不妨舉幾個例子來說明。

達文西與米開朗基羅的競爭是在於激發創意，故兩人都成為文藝復興的巨擘，古今稱頌；安徒生因書寫用的墨水乾涸，激發其靈感，創造出歷久彌新的童話故事；美國漢堡流行全球，在於它的老闆能應合消費者味口。

再如〈高個兒過小門〉是描述荷蘭人為節稅，將大門變小，正符合「上有政策，下有對策」；〈希特勒的極限〉描寫希特勒野心過大，不擇手段，爭取各地資源，忘卻風險，導致仰彈自盡；天才音樂家莫扎特只活了35歲，死前貧窮悽涼，兩百年之後，他留下的創作仍撼動人心，仍在各國上演，歷久彌新，且為後代衍生出無窮的經濟價值。

世界級的文學巨擘托爾斯泰、羅曼羅蘭和泰戈爾的著作中，均傳播愛與和平的理想；《紅樓夢》作者曹雪芹之貧苦終生，而《哈利波特》作者羅琳之致富，說明經紀人制度與智慧財產權使作家的權益得到保障；「大仲馬不懂數學」，求職失敗，因字寫得很好，得到賞識，找到工作，藉此工作糊口，創作出偉大文學作品，因為他發揮「相對優勢」；19世紀偉大畫家「梵谷與高更的激盪火花」，因兩人不遑多讓的競爭在交流過程中，爆發靈感火苗，點燃更多創意。

〈話說乾隆識能臣〉，是指地方首先把道路修好，會帶動地方由貧窮變為富裕的成果；2006年獲頒諾貝爾和平獎的尤努斯，因為他為孟加拉的窮人量身訂做的「鄉村銀行」經營成功的原因，就在於適切的機制和適切的執行者。

從〈伯樂識馬〉說明評鑑制度的公信力在市場經濟下，不只是道德的訴求，它本身也具有價值，進而指出企業需要培養商譽，政府更需要愛惜公權力。〈季札掛劍，能否再見〉說明古時吳國季札，雖摯友亡，而將寶劍掛在其墓前樹上，表示他的誠信。誠信是做人大道，也是治國者不可或缺的德行，像類似有趣的題目，不勝枚舉。

最後，我借用老友高希均教授經常強調的：「經濟學者要有溫暖的心，冷靜的腦。」而本書的作者是位通而不俗、平而不凡的經濟學者，她不僅有冷靜的腦，分析經濟問題，也有溫暖的心，關懷社會人群。謹以此評語，做為對本書的序。◇
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